清昇平署志略（上下册） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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王芷章 著

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出版社： 商务印书馆

ISBN：9787100038249

版次：1

商品编码：10284895

品牌：商务印书馆（The Commercial Press）

包装：平装

开本：大32开

出版时间：2006-01-01

用纸：胶版纸

页数：623

内容简介

余于前十年，购得清升平署档案及钞本戏曲千有余册，整理经年，会撰有整理升平署档案记，流传于世。略谓近百年戏曲之流变名伶之递代，以及宫廷起居之大略朝贺封册婚丧之。大典皆可于此征之后因此珍贵史料，涉于文毕史学范围太广并世学人欲，覩此以沼快者甚多而余之志趣乃偏于明季史事舆此颇不相涉扁秘籍，于私室杜摹者之殷望甚无谓也，乃出让于北平图书馆以公诸同好乃不久郎有秋浦周明泰君之清升平署存盘事例漫抄及平山王芷章君之清升平署志略。此二书曹取材于是各成巨著慰余纲罗放佚之初心，补余有志未迨之伟业前此整理，之微劳至此始觉不虚掷也。

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书还可以，发货太慢了

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论者多以清代的戏剧发展，归功于乾隆的倡导，殊不知乾隆不过借国家的力量与皇帝的权威，集民间戏剧之大成而已。实际上乱弹之发生与发展，决非帝王之主观愿望的现实，而是当时客观环境的产物，亦即适应于当时新兴市民层之文化要求而引起之芝术的变革。因为清至乾隆之际，不但巩固了对中国全土的统治，而且胜利地结束了十大远征，当时帝国的声威，远播遐荒，真是所谓蛮夷宾服，四裔来王的时候。同时中国的社会，也由长期的动乱，趋于安定，农村的富庶，都市的繁荣，已经超越了明代的水准继续向前发展。当时新兴的商人和手工业者，乃至一般农民，他们在丰衣足食的环境之下，当然进而要求文化的享受。但是他们又没有古典文学的素养，对于那种杂剧传奇一类的古典的歌剧，不感兴趣，所以更为通俗的乱弹，便应运而生。乾隆席乃祖乃父的余荫，值国势如日方中的时会．在十大远征胜利之后，自谓“功高五帝，德迈三皇”，骄奢与淫佚相连，于是倡导戏剧，歌舞升平，因而民间戏剧的浪涛，遂以澎湃之势，涌进宫廷．而使清代宫廷戏剧，走向新的形式，我们可以断言，乾隆本人，并不是为了发扬文化而提倡戏剧，而只是为了个人的娱乐，因为乾隆虽然也喜欢写字作诗，附庸风雅，但是他在八年之间乾隆39年至47年，继续焚书二十四次，焚书一万三千八百六十二部，实为中国文化史上一大蟊贼。虽然如此，在客观上他却尽了推动中国戏剧发展的任务。因为有他的推动，各地的民间戏剧，才能在宫廷中获得了充实的改造，而完成他们的发育。所以在后来，这种新型的戏剧，由宫廷再回到民间，便是具有丰富的内容与完美形式的戏剧了。

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演戏要有戏台。戏剧最初来自民间，是民众举行祭祀或娱乐的一种方式，所以古老的戏台有的就在广场、就在河边、就在庙宇。历朝历代也有召民间艺人进宫演戏的，但是在宫廷里正式建造戏台则是清代的事了，而其中十有八九的戏台是乾隆年间兴建的。

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颦语默，黛之四仪。心止于所，可以有仪矣。故喜之守黛也审，颦之守黛也审，语默之守黛也审。喧景含荑，黛之喜也。微云拂汉，黛之颦也。朱弦拂袖，黛之语也。清月翳林，黛之默也。喜颦语默，无作也。而感诸黛，黛无作也。而感诸近侍，感诸同类，感诸君子矣。故息妫不言，强宰销其蛊术；李妹善对，狞妪戢其嚣风。是

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论者多以清代的戏剧发展，归功于乾隆的倡导，殊不知乾隆不过借国家的力量与皇帝的权威，集民间戏剧之大成而已。实际上乱弹之发生与发展，决非帝王之主观愿望的现实，而是当时客观环境的产物，亦即适应于当时新兴市民层之文化要求而引起之芝术的变革。因为清至乾隆之际，不但巩固了对中国全土的统治，而且胜利地结束了十大远征，当时帝国的声威，远播遐荒，真是所谓蛮夷宾服，四裔来王的时候。同时中国的社会，也由长期的动乱，趋于安定，农村的富庶，都市的繁荣，已经超越了明代的水准继续向前发展。当时新兴的商人和手工业者，乃至一般农民，他们在丰衣足食的环境之下，当然进而要求文化的享受。但是他们又没有古典文学的素养，对于那种杂剧传奇一类的古典的歌剧，不感兴趣，所以更为通俗的乱弹，便应运而生。乾隆席乃祖乃父的余荫，值国势如日方中的时会．在十大远征胜利之后，自谓“功高五帝，德迈三皇”，骄奢与淫佚相连，于是倡导戏剧，歌舞升平，因而民间戏剧的浪涛，遂以澎湃之势，涌进宫廷．而使清代宫廷戏剧，走向新的形式，我们可以断言，乾隆本人，并不是为了发扬文化而提倡戏剧，而只是为了个人的娱乐，因为乾隆虽然也喜欢写字作诗，附庸风雅，但是他在八年之间乾隆39年至47年，继续焚书二十四次，焚书一万三千八百六十二部，实为中国文化史上一大蟊贼。虽然如此，在客观上他却尽了推动中国戏剧发展的任务。因为有他的推动，各地的民间戏剧，才能在宫廷中获得了充实的改造，而完成他们的发育。所以在后来，这种新型的戏剧，由宫廷再回到民间，便是具有丰富的内容与完美形式的戏剧了。

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就在这样一种微妙的关系中，京剧艺术悄悄地进一步提高，上升，攀登了新的高峰。尽管这个提高是面向封建阶级的艺术趣味的提高，在剧目上适合了慈禧的口味，象t四郎探母》、《雁门关》等等，内容就不可能不愈来愈成问题，终至让杨四郎对萧太后撒娇、跪行，哭喊“我的丈母娘啊”，恶形恶状，不堪入目。但在唱做念打等表演技巧，特别是声乐艺术和武功技术上，应该承认是有了长足的发展的。

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雍正皇帝即位之后自然也少不了娱乐。但是雍正皇帝还是在禁令中名为规定：除了节令喜庆之时，官员可以在家中看戏之外，禁止官府和私宅收养戏班。

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写京剧发展史的人，谈到同光年间京剧的高峰时期，一般都不惪同慈禧的骂名联系在一起。说真个的，此人对促进京剧的繁荣是不无肤功的。老太婆是个大大的戏迷，也还懂行。她主观上未必有培育京剧这朵花的念头，客观上她干的一些事却有助于推动京剧艺术的发展。清朝历代皇帝大部爱看戏，宫廷里老早就豢养了一班太监专职演戏，称为“内学”。后来兼有旗籍、民籍两种梯学生。(非太监身分的宫廷演剧人员)，人数时有增减，称为“外学”。无沦内、外学，都由内务府专设机构“升平署，(道光以前称“南府”)管理。据王芷章《清升平署志略，引用的档案资料，民籍学生中有不少是选自苏州、扬州等地的梨园子弟，大抵是乾隆下江南时带回的。“内学”和“外学”加在一起，这副专供皇帝老倌取乐的宫廷大戏班子，人数着实可观。乾隆时最多，达一千四五百人，嘉庆时减为七八百人，道光时一度跌至四百人。道光削弱宫廷演剧的力量，特别是大力裁减“外学。人员，是有其客观原因和个人考虑的。不知是怎样一种内在联系，正当南府显见萧条的时刻，北京城的歌台茶园却蓬勃发展起来。从徽班向京剧的过度是逐渐嬗变的。偶见道光四年“庆升平班”的二百七十二出京剧剧目，举凡三国戏、包公戏，。八大拿”以及后来谭鑫培驰名的《当锏卖马》，孙菊仙擅长的{完壁归赵》、汪桂芬著称的<樊城昭关》等等，无不应有尽有。演出质量虽然无可稽考，但京剧规模到此基本形成，大致是可以肯定的。在升平署当差，有银有米，待遇比较优厚，为什么艺术上不去，人员还不断逃亡?相对的，外面的情况却正好相反，虽说不上春色满园，至少是不断向上的，为什么呢?回答只能是，奇花异卉必须植根于沃土中，在温室里培育的盆景生命力总是有限的。