電影編劇學（修訂版） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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汪流 著

圖書標籤:

• 電影編劇
• 編劇技巧
• 劇本創作
• 影視製作
• 電影理論
• 故事結構
• 人物塑造
• 場景設計
• 劇本分析
• 電影文學

齣版社： 中國傳媒大學齣版社

ISBN：9787811272406

版次：1

商品編碼：10117075

包裝：平裝

叢書名： 實用影視藝術叢書

開本：16開

齣版時間：2009-05-01

用紙：膠版紙

頁數：371

正文語種：中文

編輯推薦

　　電影劇本的含義隻有通過造型元素纔能夠達到。這是本書孖作者雀撰寫時所著重強調的，也是本成果的創新之處。在目前已齣版的眾多關於電影編劇的專著中，恰恰就是這個問題，不是被忽略，就是突齣得不夠。
　　摘自教育部社政司編《第三屆中國高校人文社會科學研究優秀成果獲奬成果簡介》
　　《電影編劇學》是汪流老師多年的研究心得。其中包含著他一以貫之的一種電影觀念：強調電影造型和敘事的並重，強調電影劇作在電影總的創作流程中的突齣位置。他在電影編劇理論著作方麵，是國內最為勤懇的、也是成就最為突齣的大師級人物。
　　北京電影學院教授陳山摘自《電影人物》
　　這次他能夠得到這麼高的奬，也是學術界對他這麼多年來不斷勤懇工作的一個充分肯定。
　　北京電影學院副院長侯剋明摘自《電影人物》

內容簡介

　　寫作這本《電影編劇學(修訂版)》的目的，是想嚮讀者介紹寫作影視劇本必須具備的一些知識。通過這本書，我想告訴讀者，寫影視劇本不同於寫小說，或寫舞颱劇本。盡管無論是小說，還是舞颱劇本，或是影視劇本，它們都包含主題、人物、情節、結構、語言等要素，但影視劇本有它自身的一些特點。這些特點概括起來說：一是，因為影視是造型和敘事相結閤的藝術，因此寫影視劇本的人必須具備強烈的造型意識，要學會用鏡頭去講故事；二是，因為影視是畫麵和聲音相結閤的藝術，因此寫影視劇本的人必須掌握視聽語言，要學會用聲畫結閤的方式去講故事；三是，因為影視是時間和空間相結閤的藝術，因此寫影視劇本的人必須具備影視的時空結構意識，要學會用時空的變化去結構劇本。而無論是造型和敘事的結閤，還是視聽結閤，或是時空結閤，又都離不開影視語言濛太奇，因此寫影視劇本的人又必須具備“濛太奇思維”的能力，即一種作用於視覺的構思。如果我們掌握並具備瞭上述這些特點和能力，那麼我們就可以做到為銀幕而寫作(而不是為書本或舞颱而寫作)，寫齣真正的影視劇本來瞭。
　　因此，盡管影視劇本也包含小說或戲劇劇本所必須具備的諸如主題、人物、情節和結構等要素，但齣於影視造型這一特徵，影視的主題都是造型的主題，法國大導演雷內·剋萊爾就曾說過：電影的主題，是“視覺的主題”①。同樣，影視中的人物，應是造型的人物；影視中的情節，應是造型的情節；影視中的結構，應是造型的結構。誠如蘇聯電影藝術大師普多夫金曾明確指齣過的：“劇情發展的每一個基本要素都具有通過明確的、造型的素材而錶現齣來的特徵。”

精彩書評

　　電影劇本的含義隻有通過造型元素纔能夠達到。這是本書孖作者雀撰寫時所著重強調的，也是本成果的創新之處。在目前已齣版的眾多關於電影編劇的專著中，恰恰就是這個問題，不是被忽略，就是突齣得不夠。
　　——摘自教育部社政司編《第三屆中國高校人文社會科學研究優秀成果獲奬成果簡介》
　　《電影編劇學》是汪流老師多年的研究心得。其中包含著他一以貫之的一種電影觀念：強調電影造型和敘事的並重，強調電影劇作在電影總的創作流程中的突齣位置。他在電影編劇理論著作方麵，是國內最為勤懇的、也是成就最為突齣的大師級人物。
　　——北京電影學院教授陳山摘自《電影人物》
　　這次他能夠得到這麼高的奬，也是學術界對他這麼多年來不斷勤懇工作的一個充分肯定。
　　——北京電影學院副院長侯剋明摘自《電影人物》

目錄

前言
一劇之本
上編造型——用畫麵寫作
第一章 影視劇本是敘事和造型的結閤

第二章 影視劇本是畫麵和聲音的結閤

第三章 影視劇本是時間和空間的結閤
第一節 影視是時、空結閤的藝術
第二節 影視的新時空
第三節 怎樣造成影視的新時空
第四節 電影時間的三個含義
第五節 電影時空觀念的變化
下編敘事
第一章 視覺的主題
第一節 主題的一般概念
第二節 “無中生有”
第三節 影視劇的主題
第四節 電影的主題要求單純、明確
第五節 樣式不同，主題的錶達方式不同

第二章 視覺的人物
第一節 人物是影視劇作的核心
第二節 人物性格的塑造
第三節 人物的視覺造型

第三章 視覺的情節
第一節 人物性格的發展史
第二節 情節的典型化和提煉
第三節 影視劇情節的基礎
第四節 影視劇中的情節點與場麵的有效積纍
第五節 西方現代主義的電影情節

第四章 影視劇作的結構
第一節 結構的依附性及其能動作用
第二節 影視劇本的濛太奇結構
第三節 影視劇作結構的錶現技巧

第五章 影視劇作中的語言
第一節 讀不如看
第二節 敘述性語言
第三節 對話的藝術
第四節 獨白和旁白

第六章 影視劇的風格樣式
第一節 戲劇性觀念形成的風格樣式
第二節 紀實性觀念形成的風格樣式
第三節 散文詩的觀念形成的風格樣式
第四節 錶現性觀念形成的風格樣式

第七章 再創作——電影改編
第一節 改編是影視創作的重要來源之一
第二節 文字形象能否轉化為銀幕形象
第三節 電影和文學是兩種不同的藝術形式
第四節 電影改編的幾種方式
第五節 忠實於原著精神基礎上的創造
第六節 關於將話劇改編成電影
第七節 電影改編理論需要突破
第八節 電影改編者必須具備的幾個條件
附錄
思考題答案
後記

精彩書摘

　　第二章 影視劇本是畫麵和聲音的結閤
　　觀眾接受影視劇，無非是通過兩個渠道，視和聽，也就是影視劇中所提供的畫麵和聲音。
　　在上一章中，我們突齣強調瞭畫麵的重要性；在這一章裏，我們又要來談談影視劇中的聲音問題。這必然會引齣另外一個問題：如何正確對待影視劇中的聲音？要討論這個問題，又必然會涉及作為視聽結閤的影視藝術，究竟是以“視”還是以“聽”為主的問題。
　　這個問題，自從1927年有聲電影問世以來就存在爭議，至今也還有爭議。比如，法國著名的電影理論傢巴贊認為，不要分什麼主要和次要，電影就是一門視聽結閤的藝術。可是，世界上另有不少著名的電影理論傢卻主張，電影是一門以視覺為主、聽覺為輔的藝術。如英國著名電影理論傢歐納斯特·林格倫在他所著的《論電影藝術》一書中，以意大利文藝復興時期的三傑之一達·芬奇的下列理論——被稱為心靈之窗的眼睛是人的理解力的主要工具，它使人能最充分地和豐富地欣賞自然界中無限的創造；而耳朵則是次要的，因為它之所以重要，是由於它能聽到眼睛所已經看到的事物——為依據，提齣瞭自己的看法：“在電影中……畫麵和聲響不是同等重要的。通常有聲電影中的視覺部分是比較重要的，因為總的來說，它錶現更多的東西。這是毫不足怪的事，因為視覺在我們的感官中是最重要的，通過我們的眼睛，我們可比通過耳朵更瞭解和熟悉周圍的世界。”①匈牙利電影理論傢貝拉·巴拉茲在他的《電影美學》一書中專門以“畫麵賦予聲音以形態”為題論說道：“光靠聲音是不能造成空間感的。”我國老一輩的電影藝術傢們也普遍持這種看法。

前言/序言

　　寫作這本書的目的，是想嚮讀者介紹寫作影視劇本必須具備的一些知識。通過這本書，我想告訴讀者，寫影視劇本不同於寫小說，或寫舞颱劇本。盡管無論是小說，還是舞颱劇本，或是影視劇本，它們都包含主題、人物、情節、結構、語言等要素，但影視劇本有它自身的一些特點。這些特點概括起來說：一是，因為影視是造型和敘事相結閤的藝術，因此寫影視劇本的人必須具備強烈的造型意識，要學會用鏡頭去講故事；二是，因為影視是畫麵和聲音相結閤的藝術，因此寫影視劇本的人必須掌握視聽語言，要學會用聲畫結閤的方式去講故事；三是，因為影視是時間和空間相結閤的藝術，因此寫影視劇本的人必須具備影視的時空結構意識，要學會用時空的變化去結構劇本。而無論是造型和敘事的結閤，還是視聽結閤，或是時空結閤，又都離不開影視語言濛太奇，因此寫影視劇本的人又必須具備“濛太奇思維”的能力，即一種作用於視覺的構思。如果我們掌握並具備瞭上述這些特點和能力，那麼我們就可以做到為銀幕而寫作（而不是為書本或舞颱而寫作），寫齣真正的影視劇本來瞭。
　　因此，盡管影視劇本也包含小說或戲劇劇本所必須具備的諸如主題、人物、情節和結構等要素，但齣於影視造型這一特徵，影視的主題都是造型的主題，法國大導演雷內·剋萊爾就曾說過：電影的主題，是“視覺的主題①”。同樣，影視中的人物，應是造型的人物；影視中的情節，應是造型的情節；影視中的結構，應是造型的結構。誠如蘇聯電影藝術大師普多夫金曾明確指齣過的：“劇情發展的每一個基本要素都具有通過明確的、造型的素材而錶現齣來的特徵。②”
　　總而言之，影視劇本的含義隻有通過造型的元素纔能夠達到。這是我寫作此書時所要著重強調的。

好的，這是一份關於不包含《電影編劇學（修訂版）》內容的圖書簡介，內容詳實，旨在介紹另一本涵蓋電影製作、劇本結構、敘事技巧等不同維度的書籍。 --- 《光影敘事：從概念到銀幕的劇本構建藝術》 內容簡介 在浩瀚的電影藝術殿堂中，劇本無疑是奠定一切的基石。然而，一部成功的電影絕不僅僅是文字的堆砌，它是一場融閤瞭結構、人物、主題與視覺想象的復雜工程。《光影敘事：從概念到銀幕的劇本構建藝術》並非傳統意義上的編劇理論教科書，它更像是一本深入電影工業內部，探討劇本如何從模糊的靈感到清晰的藍圖，最終轉化為震撼人心的銀幕體驗的實戰指南。 本書旨在填補理論與實踐之間的鴻溝，為有誌於從事電影創作，尤其是希望理解劇本在整個製作流程中核心作用的創作者提供一個全新的視角。我們避開瞭對基礎概念的重復闡述，轉而聚焦於劇本的“動態構建”過程——即如何應對創作中的實際挑戰，如何將抽象的情感轉化為可被鏡頭捕捉的敘事元素。 核心主題與結構解析 本書分為四個主要部分，層層遞進，構建瞭一個全麵的劇本思維框架： 第一部分：概念的熔爐——從靈感到核心衝突的提煉 這一部分著重探討瞭創作的源頭。我們不談“什麼是好點子”，而是深入探討“如何確定點子的承載力”。 “種子”的篩選與孕育： 如何從日常生活的觀察、曆史事件的碎片或個人記憶中，提煉齣具有長久敘事潛力的核心“種子”？我們詳細分析瞭如何進行“主題挖掘”——確保劇本不僅僅是事件的羅列，而是對某個核心人性命題的深刻叩問。 核心衝突的定位： 衝突是劇本的生命綫。本書強調將衝突分解為外部驅動力（Plot）與內部驅動力（Character Arc）的辯證統一。我們將分析如何構建一個多層次、互為因果的衝突結構，避免“平鋪直敘”的綫性敘事陷阱。 目標受眾的預設與敘事節奏的平衡： 在概念階段，創作者必須清晰地預設觀眾的體驗路徑。本章探討瞭如何根據目標受眾調整敘事密度和節奏的控製點，確保在保持藝術完整性的同時，實現商業上的有效溝通。 第二部分：結構的拓撲學——超越三幕式的空間構建 傳統的三幕式結構是基礎，但現代電影語言要求我們更靈活地理解敘事空間。《光影敘事》將結構視為一個可塑的“拓撲空間”，而非僵硬的框架。 微觀結構的單元測試： 聚焦於場景（Scene）的構建。每個場景如何獨立運作，如何承擔推進情節、揭示人物、設置懸念的多重任務？我們提供瞭“場景清單”工具，用以檢驗場景效率。 “變奏點”與節奏的調度： 探討瞭如何有效使用“場景組閤”來創造高潮和低榖的循環。書中提供瞭對非綫性敘事、多綫敘事中結構錨點的具體分析方法，例如如何利用“閃迴”或“敘事迴環”來強化主題而非分散注意力。 視覺化的結構標記： 如何在劇本中清晰地標記齣需要特彆關注的視覺轉摺點（Visual Turning Points）？本書強調劇本是視覺工作文檔，而非文學作品，結構標記必須服務於導演和攝影指導的理解。 第三部分：人物的深度工程——從原型到復雜性的導航 人物是牽動觀眾情感的載體。本書極力主張人物塑造必須與敘事功能緊密結閤，避免角色淪為推動情節的工具。 動機的“冰山理論”： 深入剖析人物行為背後的“潛意識動機”。我們不僅關注“人物想要什麼”（Goal），更關注“人物害怕失去什麼”（Stakes）以及“人物相信什麼”（Belief System）。 “缺憾”與“弧綫”的精確計算： 如何設計人物的內在缺憾（Flaw）並將其與外部挑戰精確掛鈎，確保人物的成長或墮落是有邏輯支撐的？書中提供瞭“人物心理檔案”的構建模闆，強調人物情感狀態的連續性。 對話的潛颱詞與功能性： 對話不僅僅是信息的傳遞，更是人物衝突的延伸。我們分析瞭如何利用“未說齣口的話”（Subtext）來增加對話的張力，以及如何讓每個角色的語言風格服務於其社會背景和心理狀態。 第四部分：劇本的工業化流程與協同創作 劇本的完成，是它進入製片流程的開始。本書最後一部分，關注劇本如何與其他部門協作，成為一個可被執行的工業藍圖。 格式的規範與閱讀體驗： 詳細解析專業劇本格式的細微之處，以及這些格式如何影響製片預算、選角和場景設計。格式不僅僅是美觀，更是效率的體現。 “劇本到銀幕”的翻譯： 如何撰寫富有信息量且具備可執行性的場景描述（Action Lines）？書中提供瞭大量案例，展示如何用“視覺語言”來取代文學描述，確保導演和美術指導能準確捕捉創作者的意圖。 修改的藝術與“版本控製”： 劇本的生命在於修改。本書探討瞭在製片過程中麵對投資方、導演和演員反饋時，如何進行戰略性修改，何時堅守核心，何時進行功能性調整，確保劇本在不斷迭代中保持其藝術和商業上的最大價值。 麵嚮的讀者 《光影敘事》適閤具有初步劇本概念，但渴望將創作提升至專業工業水準的影視專業學生、獨立電影製作人、希望完善自身敘事技能的作傢，以及對幕後工作流程有濃厚興趣的電影愛好者。本書不預設讀者對特定流派的偏好，它提供的是一套普適於所有類型敘事創作的底層邏輯與實戰工具。通過對敘事機器的精細拆解與重構，讀者將掌握的不僅僅是“如何寫一個劇本”，而是“如何像一位製片人一樣思考劇本的價值與潛力”。 ---

評分☆☆☆☆☆

“他是個叛徒吧，我想。”

評分☆☆☆☆☆

很不錯。我看完瞭，學到瞭不少。

評分☆☆☆☆☆

份量足，手感不錯。

評分☆☆☆☆☆

電影編劇學（修訂版）這本書的印刷質量是非常不錯的,很喜歡,而且價格相對來說很實惠,可謂物美價廉,無論是裝訂方式,還是發貨包裝個人感覺都是很不錯的.電影劇本的含義隻有通過造型元素纔能夠達到。這是本書孖作者雀撰寫時所著重強調的，也是本成果的創新之處。在目前已的眾多關於電影編劇的專著中，恰恰就是這個問題，不是被忽略，就是突齣得不夠。摘自教育部社政司編第三屆中國高校人文社會科學研究優秀成果獲奬成果簡介電影編劇學是汪流老師多年的研究心得。其中包含著他一以貫之的一種電影觀念強調電影造型和敘事的並重，強調電影劇作在電影總的創作流程中的突齣位置。他在電影編劇理論著作方麵，是國內最為勤懇的、也是成就最為突齣的大師級人物。北京電影學院教授陳山摘自電影人物這次他能夠得到這麼高的奬，也是學術界對他這麼多年來不斷勤懇工作的一個充分肯定。北京電影學院副院長侯剋明摘自電影人物買之前還特意看瞭一下編輯推薦,本來還有點猶豫,看到這麼多名人都喜歡汪流著寫的電影編劇學（修訂版）也就打消瞭我的猶豫.簡單的看瞭下寫作這本電影編劇學(修訂版)的目的，是想嚮讀者介紹寫作影視劇本必須具備的一些知識。通過這本書，我想告訴讀者，寫影視劇本不同於寫小說，或寫舞颱劇本。盡管無論是小說，還是舞颱劇本，或是影視劇本，它們都包含主題、人物、情節、結構、語言等要素，但影視劇本有它自身的一些特點。這些特點概括起來說一是，因為影視是造型和敘事相結閤的藝術，因此寫影視劇本的人必須具備強烈的造型意識，要學會用鏡頭去講故事二是，因為影視是畫麵和聲音相結閤的藝術，因此寫影視劇本的人必須掌握視聽語言，要學會用聲畫結閤的方式去講故事三是，因為影視是時間和空間相結閤的藝術，因此寫影視劇本的人必須具備影視的時空結構意識，要學會用時空的變化去結構劇本。而無論是造型和敘事的結閤，還是視聽結閤，或是時空結閤，又都離不開影視語言濛太奇，因此寫影視劇本的人又必須具備濛太奇思維的能力，即一種作用於視覺的構思。如果我們掌握並具備瞭上述這些特點和能力，那麼我們就可以做到為銀幕而寫作(而不是為書本或舞颱而寫作)，寫齣真正的影視劇本來瞭。因此，盡管影視劇本也包含小說或戲劇劇本所必須具備的諸如主題、人物、情節和結構等要素，但齣於影視造型這一特徵，影視的主題都是造型的主題，法國大導演雷內·剋萊爾就曾說過電影的主題，是視覺的主題①。同樣，影視中的人物，應是造型的人物影視中的情節，應是造型的情節影視中的結構，應是造型的結構。誠如蘇聯電影藝術大師普多夫金曾明確指齣過的劇情發展的每一個基本要素都具有通過明確的、造型的素材而錶現齣來的特徵。,我發覺我已經喜歡上它瞭,尤其是書中的

評分☆☆☆☆☆

相當專業，大開眼界，反正我學到瞭我想學的東西

評分☆☆☆☆☆

崔維茲瞪著裴洛拉特，慷慨激昂地說：“詹諾夫，我對這件事有一個感覺。我有一種特殊的天賦，能夠從趨近於零的綫索中，推敲齣正確的結論。當我的想法正確的時候，我的心中就會現一種信念，而我現在就有這種自信。他們想從我身上得到某種東西，而且亟需得到，這纔會甘冒曝光的危險進行一切。我不知道他們究竟想要什麼，不過我一定要找齣來。假如我真的擁有什麼異能，而且又是威力無窮的話，那麼我希望自己能善加運用，隻用在我認為正確的事情上。”

評分☆☆☆☆☆

希望你能越做越好，成長有你有我大傢一起來，很好的寶貝。

評分☆☆☆☆☆

今天剛剛拿到書，這本（:..美1.美）:..漢森1.漢森寫的編劇步步為營（重訂本）很不錯，雖然編劇生涯如同擲骰子一般不可預知，但這本書至少會告訴你遊戲規則是什麼。編劇步步為營（重訂本）是一本實用的編劇入門教材，係統地嚮編劇初學者和電影愛好者介紹如何完成一部規範的商業電影劇本。作者根據其多年的編劇從業、教學經曆，以及對上韆個好萊塢電影劇本的研讀經驗中，提煉齣一套規範、高效並行之有效的編劇學習方法，讓初學者在寫作過程中有章可循，步步為營。本書提供瞭創作齣色劇本的十二個步驟，從初級六步劇本的標準格式、如何塑造人物、提煉劇本主旨、設計戲劇性動作、建立劇本結構、修改劇本一直到高級六步第二幕寫作、建構人物弧、設置次要情節、運用潛文本、如何寫結局等。其內容涵蓋瞭劇本寫作的方方麵麵，從而讓編劇新手少走彎路，在保證避免低級錯誤的前提下充分發揮自身纔華。對國內讀者而言，本書闡明瞭一個符閤電影工業標準的電影劇本應應具備哪些要素，而作者對如何提高這方麵的素質提供瞭她的意見——對於編劇初學者和編劇從業者來說，這無疑是值得藉鑒的。在讀本書時，你會發現其中所列舉的一些常見的劇作誤區，在國內影視作品中屢見不鮮。從這個角度來說，無論是編劇新手還是職業編劇，這本小書總會對你有所啓發。本書特點?著者簡介?譯者簡介?內容簡介上架建議?讀者定位?目錄?正文賞讀?後記?相關圖書◆本書特點◆★一本高效率的編劇指導手冊！國內知名編劇譯著重新修訂，全新麵世。★用清晰、樸實的對話式文體闡釋影像化法則，為初學者排疑解惑，推動寫作進程。★專門列齣關於劇本格式的章節，讓你寫齣既有藝術創造力又具技術規範的劇本。★為每一章節特彆設置相應的練習題，幫助初學者鞏固、提高寫作基本功。★本書涵蓋的專業編劇知識，讓你的劇本具備蓋起萬丈高樓的根基。編劇步步為營（重訂本）是一本針對編劇愛好者和編劇新手的經典入門教程。作者從她豐富的寫作經驗和教學經驗齣發，設置瞭一整套科學、完整、有針對性並且極易操作的學習方法。本書提供瞭創作齣色劇本的十二個步驟，從初級六步劇本的標準格式、如何塑造人物、提煉劇本主旨、設計戲劇性動作、建立劇本結構、修改劇本一直到高級六步第二幕寫作、建構人物弧、設置次要情節、運用潛文本、如何寫結局——為你展示完成一個規範、專業、具有拍攝潛力的商業電影劇本的完整過程。第二章人物通常，當想到人物時，大多數人腦海裏浮現的是那些演齣劇本的人。但是，人物的含義遠比這個復雜，我們需要考慮得更多。早在2500年前，亞裏士多德就總結並闡明瞭一種至今還在指導著我們的戲劇理論，他說我們隻是在模仿動作（），然後又說模仿的對象是動作中的人。

評分☆☆☆☆☆

很不錯。我看完瞭，學到瞭不少。