具體描述
編輯推薦
《放映》是一本mook。《放映》的受眾定位於藝術院係學生、創意影像工業從業者以及影像藝術愛好者。
《放映》的關鍵詞是“影像”、“跨界”、“趣味”。以電影為核心的影像，是放映所要關注和討論的主要議題和內容範圍；跨界是放映這本雜誌書討論問題的一種方式和方法；趣味是放映所代錶的立場和取捨，是放映的氣質。
通過這些，期望能終構建影像創作界和評論界乃至大眾影像愛好者溝通的橋梁。
內容簡介
《放映001》編者意圖籍由廣西師大齣版社的品牌效應，吸引中國優秀的原創作者，逐漸做成本土一本原創的電影雜誌書。既不同於娛樂雜誌的信息羅列、八卦趣味，又不同於學術期刊的正襟危坐和八股腔調。這本創刊號基本體現瞭實現上述想法的努力。關於《南京！南京！》的係列訪談，從美工師、攝影師等製作班底切入，既還原瞭主創的藝術構思過程，又帶齣對整個電影工業從生産到放映的體製的反思。彭浩翔的連載自述講述把自己初構想實現成影像的經曆，趣味盎然，是《放映001》的另一大亮點。
其他內容涵蓋攝影、音樂錄影帶、當代電影等諸多領域，從中可以看到編者的雄心和視角：關注前沿、關注産業、提供藉鏡。
《放映001》的麵目直接來自於我們的電影，我們的人生和我們的時代。
《放映001》首期努力勾勒著它自己的樣子。
我們期望它是一個平颱，連接到它要連接到的人，並記錄下我們活生生的影像現實，以及時代。
內頁插圖
目錄
南京！南京！特輯劉彤：日本人打的是我們寫的鼓譜
曹鬱：攝影就像演奏音樂，就像呼吸
郝藝：觀念再造南京城
我的第一部電影
來自亞馬遜族的伊朗女鬥士斯瑞?娜莎特
聯藝九十華年
哈羅德·品特的電影生涯
超越新現實主義的“生活流”發現者：埃曼諾·鄂米和他的影片
希區柯剋範兒的攝影作品：濃烈凝固的故事瞬間
武智鐵二的白晝噩夢
河瀨直美小傳以及工業時代下的手工業電影
枕頭人馬丁·麥剋唐納
世界MV大師傳
披頭士影像簡史
Between the Images 01
精彩書摘
劉彤：日本人打的是我們寫的鼓譜樂器擇用
針對電影中齣現中日兩個民族，音樂分彆運用瞭兩大類樂器來錶現其氛圍和氣質。日軍部分的戲，大多采用音色相對乾巴的龍笛、尺八等帶有特質音色的吹管樂器和部分日本能劇的人聲采集：而中國部分的戲，則絕大多數采用溫婉感傷的弦樂。音樂創作初期，劉彤也曾考慮過放些中國民樂，但實際放進去之後卻發現與之前主觀設想的效果有很大差彆，和影片所追求的氣質很不協調，顯得有些“齣戲”，幾番嘗試之後，最終沒有采用。影片弦樂部分的動機來自齊豫的佛樂，最終也還是沒有采用，而是將天籟的感覺從中提升齣來，做瞭一番消色冷處理。很明顯的是血腥屠殺的那一場戲，沒有用素來概念化戰爭戲偏愛用的定音鼓或者號角銅管，而依然走瞭一麯淡淡的弦樂，用推大之後的機槍聲、環境特效音與冷靜的弦樂做成一種對比。
按照劉彤的意思說，這部戲裏設計的音樂是不進行畫麵同步渲染的。不會如同《幽靈公主》那樣為高潮畫麵配高潮音樂，去相互刺激和催發。他的音樂在這裏不煽情，不搶鏡頭，不同步造勢，不與畫麵的此時此景搭扣對位，而是力求升華鏡頭，甘於嚮畫外音和環境音靠攏。普遍來說，電影濛太奇是靠聲音串連的，也許鏡頭不連貫，但聲音始終堆砌著整個戲的場景和氣氛，這比為瞭配閤鏡頭而創作的煽情音樂重要得多，比如《諜影重重3》高潮打鬥戲之後，晃動的鏡頭外總是少不瞭諸如遠處的狗叫聲和衛生間的滴水聲這些環境音來搭建齣一個視覺上不能抵達和通覽的大環境。
……
前言/序言
用戶評價
評分說實話，如果不是衝著作者的名氣和一些零星的好評，我可能早就棄讀瞭。這本書的節奏感是齣瞭大問題的，很多地方的鋪陳冗長得讓人昏昏欲睡，仿佛作者為瞭湊夠頁數而強行拉長瞭某些場景的描寫。有些段落的重復性極高，讀起來感覺像是在同一個場景裏繞圈子，絲毫沒有嚮前推進的意思。我期待的轉摺點遲遲沒有齣現，導緻我的閱讀熱情一次又一次被澆滅。我理解某些嚴肅文學追求慢節奏，但這已經超齣瞭“慢”的範疇，更像是“停滯”。我得承認，我靠著咖啡因和對結局的強烈好奇心纔堅持到瞭最後一頁，但收獲的滿足感遠低於付齣的時間成本。
評分《放映001》這本書給我的感覺就像是走進瞭一個充滿迷霧的劇場，燈光忽明忽暗，每一幕都引人遐想。它不是那種直白的敘事，更像是在鋪陳一種氛圍，一種對時間、記憶和存在的哲學探討。讀完之後，我腦子裏留下的是一連串的畫麵和揮之不去的情緒，而不是清晰的故事綫索。作者的筆觸細膩得讓人心驚，仿佛能觸摸到文字背後那些微不可察的顫動。我常常需要停下來，反復咀嚼一些句子，試圖捕捉其中更深層的含義。這種閱讀體驗，既是一種挑戰，也是一種享受，它要求讀者投入極大的耐心和想象力去構建自己的理解框架。這本書仿佛在提醒我們，生活本身就是一場未完成的放映，每一個瞬間都包含瞭無限的可能性和未知的結局。
評分這本書最讓我感到欣慰的是它對“孤獨”這一主題的處理。它沒有用煽情或誇張的方式去描繪主角的孤寂，而是將其內化為一種呼吸的節奏，一種背景的底色。主角似乎與周圍的世界保持著一種永恒的、不可逾越的距離，這種距離感比任何激烈的情感衝突都來得更令人心碎。我能感受到那種“身處人群，卻無人可依”的深刻體驗，它不是對外界的控訴，而是一種對自身存在狀態的平靜接受。這種剋製帶來的情感衝擊力，遠超那些聲嘶力竭的呐喊。它讓我反思自己在人際關係中的位置，以及我們每個人都在多大程度上是自己世界的孤島。
評分這本書的結構實在是太讓人感到睏惑瞭，說實話，我花瞭很大力氣纔勉強跟上作者的思路。它似乎故意避免瞭傳統小說的起承轉閤，更像是一堆碎片化的信息和意象的集閤。每次我以為要抓住主綫時，作者又立刻用一個完全不相關的段落將我拉迴原點。我甚至開始懷疑，是不是我自己的閱讀方式齣瞭問題？也許它本就不該被當作一個綫性故事來閱讀。這種去中心化的敘事手法，雖然在藝術上或許有其獨到之處，但對於一個習慣於傳統文學滋養的讀者來說，無疑是一種摺磨。我花瞭大量時間試圖在這些跳躍的場景中尋找隱藏的邏輯關聯，但最終得到的隻有一種迷失在龐大信息流中的無力感。
評分我必須承認，《放映001》的語言功力是毋庸置疑的，那種老派而精準的用詞，仿佛從泛黃的舊書頁裏爬齣來，帶著一股沉澱下來的曆史厚重感。它不追求華麗的辭藻堆砌，但每一個詞語的選擇都像是經過精心校準的儀器，準確地擊中瞭我想象中的那個點。特彆是描述那些室內場景的段落，那種光綫如何穿過百葉窗，在地闆上切割齣幾何圖形的描寫，簡直達到瞭教科書級彆的標準。雖然情節的推進緩慢到令人發指，但光是沉浸在這種純粹的語言美學中，就已經值迴票價瞭。我甚至會情不自禁地將某些句子抄寫下來，作為對這種文字雕琢藝術的緻敬。
聯藝九十年，聯藝不像是派拉濛，或者20世紀福剋斯，屬於電影大鰐，由卓彆林創造起來的他們，始終代錶好萊塢電影工業中毒力製片和個人製片這一形勢的演變前沿，演變的過程，也就是聯藝發展的過程，讀起來還是很有意思的。現在的聯藝在湯姆剋魯斯手上，全年齣品過票房不是很好的刺殺希特勒，再之前是比較有名的盧旺達飯店。主頁上從左到右依次是：雨人、安妮霍爾、洛奇、午夜牛郎。
評分從包裝到內容都很有味。
評分“彭浩翔，除瞭你自己之外，沒有人會認為你適閤當導演，也不會有人願意讓你當導演，我為何要拿幾百萬齣來，去證明你能否當導演？”
評分可惜隻齣瞭一集是因為第一篇文章的緣故麼
評分深奧！有些不瞭解！ 文化水平低啊！
評分好評，非常好的書，好評，非常好的書。
評分000000000000
評分河瀨直美小傳，看的時候纔發現，他的作者是木衛二。之前在淘寶上購瞭100多塊錢的日影碟，其中包含瞭河瀨直美的兩張，一張是比較有名的《殯之森》，一張是她的其他電影閤集，應該包含瞭《沙羅雙樹》等等。其實一直很想對日本這一批電影導演做一些資料的收集，整理齣一張片單，包括是枝裕和、西川美和等等。不過書裏的這一篇要豐富得多。可惜現在一直沒時間看河瀨直美的電影，更彆說做資料收集瞭。因此，這篇關於河瀨直美的資料就對我特彆的重要和有吸引力。
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