具體描述
《大膽媽媽和她的孩子們》（1938–39/1941） ，副標題是“三十年戰爭紀事”， 時代背景就是17世紀德國三十年戰爭。安娜·菲爾琳，號稱“大膽媽媽”，帶著兩個兒子、一個啞女，拉貨車隨軍叫賣，把戰爭視為謀生的依靠，發財的來源。一個士兵望著她的貨車預言：“誰要想靠戰爭過活，就得嚮它交齣些什麼。”這個把生活希望完全寄托於戰爭的女人，最終落得傢破人亡。這是一個在戰爭中為謀生不怕冒險，不計後果的女人的悲劇。 “大膽媽媽”稱呼，來源於德國１７世紀小說傢格裏美爾豪森的流浪漢小說《女騙子和女流浪者庫拉捨》。“庫拉捨”（Courage）這個詞在巴羅剋時代的含義是女人勾引男人的“心計”，在布萊希特筆下，則是小人物為瞭生存而必備的“勇氣”。
用戶評價
##沒太明白布萊希特的風格，是要拒絕戲劇化嗎？每次大膽媽媽有一番感慨議論將要說齣的時候就會轉移話題，還有牧師。如果是要拒絕戲劇化造成的觀眾容易進入劇情的幻覺，那劇裏也有部分還具有戲劇性啊。（有點像新小說那樣拒絕讀者主觀進入，免得如傳統小說似的領著讀者進入幻覺，然後又對讀者不管不顧。）
評分##大膽媽媽的戰爭邏輯：戰爭是必需的（她靠著隨軍賣雜貨為生），但她的兒女們可不能捲入戰爭。最後戰爭使她傢破人亡，她仍舊拉著篷車做生意。
評分##戰爭中大膽媽媽帶著孩子們做行軍商人，被徵兵的大兒子在戰後仍洗劫城市，卻造成與戰前耍機靈勁兒時候的同樣做法的不一樣結局，絞刑。二兒子做齣納，因最終過於誠實忠厚，被敵方軍隊刺殺。可憐的啞巴小女兒一心等著戰爭結束能嫁個好人，可惜戰爭過程中臉上留下傷疤，再也不會有人要她瞭，她失去瞭支撐自己渡過戰爭的唯一精神支柱。最後隻剩下大膽媽媽自己，一個人孤獨地生活
評分##Мамаша Кураж и ее дети。 布萊希特沒有讓我失望過啊。大膽媽媽真的不是所謂想靠戰爭過活的潑辣女人，她是一個睏境中獨立自強勇敢孤獨女性和母親啊～～所謂“這個把生活希望完全寄托於戰爭的女人”，她還能寄托於什麼？她可不是專門討男人歡喜的人啊～～～她的一麯《大投降之歌》真是讓某些人踉蹌心顫，讓某些人拍手稱快啊，然而她自己不伸冤不叫屈，也不用頭去碰牆壁，隻學那屋頂的八哥鳥，叫他過幾年再瞧。 可是再掩捲，我們是不是該想想，大膽媽媽是怎麼變成大膽媽媽的呢？……失去所有孩子的大膽媽媽又會變成什麼樣子呢？……戰爭隻為將軍的葬禮賦予曆史意義，對大膽媽媽而言，具有曆史意義的時刻是女兒的眼睛上邊挨瞭他們的打。
評分##農婦祈求神的幫助，啞巴則甘願一死在屋頂敲鼓。令人心碎的愛美的卡特玲啊……每章開頭的情節提示企圖間離，大篷車的意象非常豐富，戰爭與和平辯證思考的載體，“和平爆發啦！”，無處不在的諷刺，老實兒子施伐茲卡司在戰爭中死去，聰明兒子哀裏夫在和平中死去，搶奪農民在戰爭中可被視為勇武，坐於將軍右首，和平時則是愚蠢隻能被擊斃，國王為瞭自由發起戰爭侵占自由，激發人戰鬥的傳教牧師在戰爭中脫去長袍劈柴苟活，和平時又重操舊業。“一方麵這是一次戰爭，那就有奸淫燒殺，另一方麵它跟其他戰爭不同的地方，就是它是宗教戰爭”。這齣劇隻看劇本有很直擊人心的舞颱感，這麼多年竟然從來沒去看過舞颱版本。
評分##這不是德國版的活著？
評分##生命總會為自己找到齣路，戰爭也總會為自己找到齣路。所謂齣路，就是以一部分生命為代價，成全另一部分生命。生命和戰爭本身，在這樣的置換和消耗裏持久循環，直到走嚮戰場的生命消失瞭，就再也沒有瞭路
評分##戲劇實驗的效果總歸要看現場演齣的。大概布萊希特的＂陌生化＂富有成效，所以西方戲劇史纔濃墨重彩地推介他。光就此劇本而言，確有先鋒味道，大膽媽媽這一形象內蘊豐富，將小商販投機逐利的本性刻畫得淋灕盡緻，其人構築的荒誕最終使三個孩子接連死去，然而她竟殊少反省，孩子的重要性還不如那輛大車以及利用戰爭謀利的期盼重要呢。
評分##“窮人需要的是膽量。因為他們什麼都喪失瞭。”
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