具體描述
《大膽媽媽和她的孩子們》（1938–39/1941） ，副標題是“三十年戰爭紀事”， 時代背景就是17世紀德國三十年戰爭。安娜·菲爾琳，號稱“大膽媽媽”，帶著兩個兒子、一個啞女，拉貨車隨軍叫賣，把戰爭視為謀生的依靠，發財的來源。一個士兵望著她的貨車預言：“誰要想靠戰爭過活，就得嚮它交齣些什麼。”這個把生活希望完全寄托於戰爭的女人，最終落得傢破人亡。這是一個在戰爭中為謀生不怕冒險，不計後果的女人的悲劇。 “大膽媽媽”稱呼，來源於德國１７世紀小說傢格裏美爾豪森的流浪漢小說《女騙子和女流浪者庫拉捨》。“庫拉捨”（Courage）這個詞在巴羅剋時代的含義是女人勾引男人的“心計”，在布萊希特筆下，則是小人物為瞭生存而必備的“勇氣”。
用戶評價
##戲劇實驗的效果總歸要看現場演齣的。大概布萊希特的＂陌生化＂富有成效，所以西方戲劇史纔濃墨重彩地推介他。光就此劇本而言，確有先鋒味道，大膽媽媽這一形象內蘊豐富，將小商販投機逐利的本性刻畫得淋灕盡緻，其人構築的荒誕最終使三個孩子接連死去，然而她竟殊少反省，孩子的重要性還不如那輛大車以及利用戰爭謀利的期盼重要呢。
評分##沒太明白布萊希特的風格，是要拒絕戲劇化嗎？每次大膽媽媽有一番感慨議論將要說齣的時候就會轉移話題，還有牧師。如果是要拒絕戲劇化造成的觀眾容易進入劇情的幻覺，那劇裏也有部分還具有戲劇性啊。（有點像新小說那樣拒絕讀者主觀進入，免得如傳統小說似的領著讀者進入幻覺，然後又對讀者不管不顧。）
評分##個人以為是布萊希特構思最精巧、荒誕性與悲劇性糅閤最到位的一部戲劇，蘊含瞭古希臘式的命運理解，哀裏夫與卡特琳死亡的鏡頭甚至引發瞭我強烈的情感共鳴。大膽媽媽是羅蘭·巴特所指稱的“雙重異化”的典型，方纔令人既恨又憐。貫穿首尾的依然是艾茲達剋倫理學的經典主題——人有危難，焉能顧道德。
評分##個人以為是布萊希特構思最精巧、荒誕性與悲劇性糅閤最到位的一部戲劇，蘊含瞭古希臘式的命運理解，哀裏夫與卡特琳死亡的鏡頭甚至引發瞭我強烈的情感共鳴。大膽媽媽是羅蘭·巴特所指稱的“雙重異化”的典型，方纔令人既恨又憐。貫穿首尾的依然是艾茲達剋倫理學的經典主題——人有危難，焉能顧道德。
評分##末瞭，不僅戰爭變成瞭一張幕布，大膽媽媽自己也隻是這幕布上的一層圖樣。想康一邊盤貨一邊評點戰場局勢那場。唱段好多 “窮人需要的是膽量。因為他們什麼都喪失瞭。處在他們的情況下，早上起床這件事情，就需要有膽量。”2021-096
評分##“窮人需要的是膽量。因為他們什麼都喪失瞭。”
評分##“和平爆發瞭！” 【還以為布萊希特的劇會是純客觀敘事性史詩劇，沒想到也是有抒情唱段的~
評分##在一個有條有理的國傢裏用不著道德，大傢可以變得很平庸，當個中等人。 此句可以參照學雷鋒活動閱讀。
評分##Мамаша Кураж и ее дети。 布萊希特沒有讓我失望過啊。大膽媽媽真的不是所謂想靠戰爭過活的潑辣女人，她是一個睏境中獨立自強勇敢孤獨女性和母親啊～～所謂“這個把生活希望完全寄托於戰爭的女人”，她還能寄托於什麼？她可不是專門討男人歡喜的人啊～～～她的一麯《大投降之歌》真是讓某些人踉蹌心顫，讓某些人拍手稱快啊，然而她自己不伸冤不叫屈，也不用頭去碰牆壁，隻學那屋頂的八哥鳥，叫他過幾年再瞧。 可是再掩捲，我們是不是該想想，大膽媽媽是怎麼變成大膽媽媽的呢？……失去所有孩子的大膽媽媽又會變成什麼樣子呢？……戰爭隻為將軍的葬禮賦予曆史意義，對大膽媽媽而言，具有曆史意義的時刻是女兒的眼睛上邊挨瞭他們的打。
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