具體描述
★ 王安憶最新長篇小說《兒女風雲錄》
★ 從《長恨歌》到《兒女風雲錄》，王安憶直麵上海的城市皺紋。
★ 上海灘另類老爺叔，老洋氣新做派的交響變奏。
★ 他嚮來不是有心智的人，意識不到自己的寂寞，其實是金粉世界的局外人……他這一輩子，都是在浮泛中度過。浮泛的幸和不幸，浮泛的情和無 情，浮泛的愛欲和禁欲……
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本書是王安憶最新長篇小說。《長恨歌》後三十年，王安憶再寫上海灘《兒女風雲錄》。
小說圍繞上海老爺叔“瑟”“堪稱顛覆”的式微人生展開。他齣身富門，少年時傢道中落，單身北上舞蹈學校，吃盡大漠風沙，世人冷麵，直至中年，妻離子散，孑然一身，兩手空空，淪落舞廳謀生……在國內度過大半生之後又和父母遠赴美國孤懸海外。“母子二人閤起來一整部傢族史，主鏇律為失去，失去，失去，所以，最後的一點剩餘，人生的托底，誰都不能讓”……
小說時間跨越幅度長，從上世紀四五十年代一直寫到當下，宏闊的時間之河，承載的是一個個不同身世、命運的小市民的悲歡。柯柯、阿陸頭、黑三；阿郭、“埃塞俄比亞”、“嘖嘖”，環繞在瑟左右的男女，他們的人生都有殘缺，都是都市中的Loser……
用戶評價
##這是《長恨歌》《啓濛時代》《流逝》《桃之夭夭》的並集的子集。這就是一張長著薩沙的臉的康明遜的故事。有點把當年看過長恨歌的讀者當傻子瞭。
評分##一個作傢一輩子做的事情就隻有一件事，就是不斷地“重寫”自己，無論是在這基礎上變形還是顛倒，總能看齣一些舊底的影子。這本《長恨歌》味道太濃，但是綿密有餘，細處不足，冗而空。敘述者位置太強，總給人一種站在命運盡頭“迴照”一切的感覺
評分##不靈的，難免陷入一種自我重復。from收獲版。一開始覺得像薩沙的生活。
評分##在《收獲》上匆匆看完，雜誌的排版子距對閱讀不夠友好，等單行本齣來後應該會看第二遍。有人說當代小說創作的一個硬傷是“沒有知識”，在這一點上，王安憶寫作的一個標杆意義就是有知識的寫作——語言簡潔，但密度很高，迴轉很多，復雜由此而來。 寫新容易，寫舊容易，寫新擊潰舊迎閤大勢容易，寫舊的固守不閤時宜也容易；但寫新舊的交織與難辨卻不容易，尤其是這種新與舊並不全是主觀使然，而是如浮萍一般，一會兒浮在瞭新，一會兒浮在瞭舊，到底落得個不明不白，啼笑皆非，世事枉然。
評分##絮絮叨叨 讀不下去 沒有瞭張愛玲的影子 看齣點繁花的味道
評分##諾奬級彆的作品，愈老而益健，用金箍棒編織細密畫，綿裏藏真金
評分##王安憶依然保持著反傷痕文學的姿態書寫傷痕，剋製疏離，撥雲見日。這部沒《一把刀韆個字》那麼率性恣肆，但也沒像《五湖四海》那麼乏味，觀感近似於《考工記》。王安憶寫男性主角總偏愛弱的形象，且又是“無法被時代公約數除盡的人”。小瑟就像是一個永遠懵懂鈍感的孩子，“一輩子都在浮泛中度過”，隻隨著時代起舞。樣闆戲也好，拉丁舞也罷，均可容身。還有數段感情，總有處相依，但又總落得孤身一人。被長輩扶助著，被時代洪流裹挾著，跌跌撞撞，走走停停。總之，這部新作保守與任性兼有。保守在她仍不願離開自己的舒適區，形式也沒有迭新。任性在大篇幅細緻聚焦瞭那動蕩二十年的上海，毫無顧忌地抖落她對階級、派係的觀點。而且，王安憶的文字永遠是細糠，優雅，太優雅瞭。犯錯的人與犯錯的年代，風流韻事與動蕩往事。她願意繼續寫，我就願意繼續看。
評分##這是《長恨歌》《啓濛時代》《流逝》《桃之夭夭》的並集的子集。這就是一張長著薩沙的臉的康明遜的故事。有點把當年看過長恨歌的讀者當傻子瞭。
評分##作者親自齣場掩蓋瞭人物
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