具體描述
有一年，我因為某種難以查明的疾病住院，
多年未見的母親突然齣現在我的病房裏，用我的小名喚我。
“嗨，露露。”
我們倆都有點不知所措。
✨到底要叛離多少過往，纔能如願以償？
——我跟許多人說過，我以前很窮。去大學報道那天，我的全部行李隻有一個紙袋；我不懂什麼叫穿搭，因為我 壓根沒兩件衣服。現在，我成瞭一名作傢。或許可以說，我今非昔比瞭。
——母親說：「瞧你眼下的生活。你不像你哥哥姐姐，你義無反顧，你……成功瞭。」
——母親還說：「狼心狗肺的露西·巴頓。我大老遠飛過來，不是想聽你說，我們是渣滓。停止你無聊的吹噓。」
✨我得到的，都是我握緊不放的
——我們必須做齣決定，決定自己將如何生活。我不想解釋，因為如果你和我是一樣的人，我不說，你全都懂。與自卑有關的一切，是我的全部人生，隻有不迴頭，我纔能走下去。
✨“露西的故事就是我自己的故事。”
——無數讀者珍愛之書，看見你的影子，看懂你的孤獨和決絕。
✨普利策小說奬得主，“細節大師”伊麗莎白·斯特勞特作品
✨兩小時一口氣讀完，精巧口袋本隨身攜帶
✨露西·巴頓四部麯，開篇之作（曾收錄於《一切皆有可能》中）
✨01《我叫露西·巴頓》、02《我想，沒那麼糟》、03《哦，威廉》、04《海邊的露西》
用戶評價
##好久沒一口氣看完整本書瞭，幾乎是從第二頁就被牢牢抓住。有驚無險，多年未見的母女在女兒病床尾巴上的談話，電話簿索引般談論那些她們可能共同記得，或許有話可說的鄰居、親戚就是不談論自己和“傢”。媽媽你愛我嗎，露西不停追問著，愛。貧窮與孤獨貫穿瞭她的童年，人生的故事就那一個，課後的溫暖的教室和關著蛇的卡車是一樣的，都是關於這個故事的變奏。人和人的觸達是多麼有限啊，看到結尾的時候腦海中浮現瞭很多人，就越發想記錄下此刻的珍貴。（看封底文案誤以為是爽文，其實還是奧麗芙·吉特裏奇哈）
評分##我們全都隻有一個故事：一塊由斑駁的記憶碎片織成的舊布料，布滿瞭母女之間無法挽迴的愛與痛。
評分##很多“世另我”的瞬間，我自己都忘記瞭的那種，想起來也不會告訴你那種
評分##第一次意識到自己對一些生活之苦無法共情，是在讀《你當像鳥飛往你的山》的時候，可是直到今天，我依然無法不帶一絲愧疚和恐懼地作齣這種錶達。我對貧窮的理解極其有限，階級亦然，所以每當讀到以此為源的創傷故事，我會下意識發齣惋惜的感嘆，而後卻懷疑自己是否十分僞善。露西·巴頓絕不是世界上的另一個我，我無法理解她，也不可能真正知道她到底懷揣著怎樣的決心走齣阿姆加什，走嚮明天；但從某種角度來說，我又能夠感受她，因為拋開具體事項，人類終歸擁有同樣的倔強和同樣的悲傷。我們隻有一個故事，迴憶也好，作品也罷，都不過是對這唯一人生故事的反復重述。我們會在無限痛楚中把這個故事講完，無法迴避，也不能替自己辯護。從這個意義上來說，我們確實都是露西·巴頓。
評分##在與母親的病榻交談和自我迴憶的穿插間，文學作品中又多瞭一個“不斷齣走”的經典女性形象。其實看的時候，總會想到不久前看的門羅的《你以為你是誰》，同樣有關童年創傷、階層差異、女性欲望、婚姻睏境、親緣關係……走齣瞭村鎮的露西巴頓，聽著母親講述的曾經認識的小鎮居民的幸與不幸，映照齣數萬公裏之外的自己生活裏的一地雞毛。不管身體上逃得有多遠，她似乎還是難以擺脫鄉村小鎮的幽魂，終其一生都要和童年刻上的卑劣感纏鬥。但值得慰藉的是，她在齣走的道路上毫不留情，毫不妥協，握筆堅決地書寫著自己的故事，屬於露西巴頓的故事。
評分##“逃離”和“齣走”真的是女性敘事的一大主題。露西·巴頓離開瞭貧窮、落後的村鎮，成為瞭一名作傢。但在病榻上，在與久未見麵的母親的交談中，她發現自己從未擺脫兒時因窮睏、孤獨和恐懼而受傷的內心。作者總能通過一些細節來抓住讀者，並引發讀者用想象補足那些空白的部分。這本書不僅關於原生傢庭與階層，更關於母女和婚姻關係，童年創傷與女性欲望。閱讀的過程中，會讓我想到同樣通過受教育和寫作跨越階層的安妮·埃爾諾，還有“那不勒斯四部麯”中的主角。期待後續三本。
評分##這是個很優秀的作傢，把生活寫得殘破不堪卻充滿勇氣。
評分##很多“世另我”的瞬間，我自己都忘記瞭的那種，想起來也不會告訴你那種
評分##謝天謝地 我沒有讀過伊麗莎白·斯特勞特！沒有看過她的小說。也不瞭解這位作傢。所以我可以很自然地把這本書當作作者的自傳——這種真實感能且僅能從首次閱讀中可以産生。也許如果我知道得更多，這本書就被會被視為加入瞭作傢的創作和技法，而失真。而作傢的本領在於把一個故事，變成很多個故事。露西，是一個住院的病人，她的母親，丈夫，醫生，孩子，父親，哥哥和姐姐，鄰居，朋友，她的寫作老師，在場的和不在場的，勾勒齣瞭她的傢庭，她的成長，她的婚姻和她的寫作。女兒和母親的關係，疏離的，沒有安全感的，信任的，愧疚的。我不知道，原來貧窮，可以這樣深遠。
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