具体描述
本书是比利时导演香特尔·阿克曼的唯一一部文字自传，以作者陪伴母亲度过她生命最后一段时光为主线，穿插讲述了作者对亲密关系的复杂体会、作为独立女性电影人的成长经历，以及犹太血统给家庭带来的伤痛回忆。
全书以自传式的笔法写成，口语化的文字直白冷峻，赤裸展现出平静日常下的刺与爱 。书中亦附有多幅阿克曼的家庭照片与其所导演的电影画面，与阿克曼的自我剖析相呼应，构成影像与文字的深入联系。
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使得这本书成为近年来最为有趣和重要的非虚构文学作品的是其内容与形式的惊人对等，它直面我们失去至亲所引发的疾病与死亡的悖论。——《洛杉矶书评》
“告诉我一个故事。”电影和书中留下了一些母亲的故事，但却隐瞒了最重要的故事——那些在奥斯威辛的故事……或许这就是为什么在阿克曼的电影里会有那么多长久的沉默。笑，是一种掩饰；或许那是另一种沉默。——《卫报》
阿克曼的写作与她的电影制作截然不同：她的散文远非前卫，而是直截了当，甚至简单，但绝不简单化。——《出版人周刊》
这本书反映了一种爱与生活的深度，它安静、执着、动人地回放着好与坏的时刻。——《Frieze》
阿克曼的文字明显不花哨，而是简洁、冷漠甚至冷峻，句子和行文都很简单，省去了很多标点符号。她喜欢用很小的词来唤起很深的感情。——《ARTnews》
用户评价
##“那种美让我想哭，但我没有哭。然后我想起了那个关于一代人的问题，我第一次对自己说，我属于，我属于这一代人。这是有意义的。”
评分##适配《非家庭电影》《那里》《家书》《房间》的影像，混杂书写母亲的生理病痛和自己的爱情经历，她的电影是朝向外部冷酷世界的铠甲，文字则是过于老成的孩子，兼具简洁冷峻和脆弱幽微，能从中感受到日常空间里的漫长凝视和深刻孤独，日常物品和谈话被折叠进母亲拒绝再提的历史情境——“铃声、电梯、噪音、垃圾桶”，固定镜头下的视角。 “唯一能拯救我的便是写作”——尽管她在《自画像》中声称“为什么拍电影呢？因为我不会写作。“无论是拍电影还是写作，无论在此地还是在别处，她都无法拥有自己的生活，永远在离开或归来（《家乡的消息》所含蕴意）；她如此企望爱，「家」是召唤也是咒语甚至渗进家国记忆，“我不再是行尸走肉/我有生命/一个完整的生命/一个充盈的生命”；描写爱情的部分令人心碎——“甚至在走路时，我们的影子都在爱着对方。”
评分##阿克曼提到，她去参加某场葬礼时，有人劝她继续拍电影，说道：“还是要继续，你会继续下去，对吗”。她迅速答道，“是的，是的”。继续拍电影，也继续活下去，却没有准备好出差的行李，也没有准备好接受母亲的逝去……人生大抵就是那样吧，手足无措，跌跌撞撞，直到再也站不起来的那一刻。
评分##一部很难归类的自传性作品。女主人公高度敏感，才华横溢又脆弱易碎，从小就是给母亲带来麻烦的问题少女。本书写母亲晚年，她对母亲的陪伴、理解以及心底的逃离，生理方面与心理方面都写得相当真实。交错其中的是她的恋爱史——与L、M和C，其中与C的关系，真是相爱相杀。在寻常生活中，女主人公这样的人物简直就是小炸弹，让周围的一切坍塌，可是隔着书本的距离，又让人心生怜惜，这样痛楚，这样深邃。
评分##阿克曼提到，她去参加某场葬礼时，有人劝她继续拍电影，说道：“还是要继续，你会继续下去，对吗”。她迅速答道，“是的，是的”。继续拍电影，也继续活下去，却没有准备好出差的行李，也没有准备好接受母亲的逝去……人生大抵就是那样吧，手足无措，跌跌撞撞，直到再也站不起来的那一刻。
评分##为什么是我妈笑了，而不是我母亲笑了。好有喜感//4.21读完，去书生自助阅读空间买了这本，今天读完。阅读的体验像一个私生饭在窥探香特尔·阿克曼的生活，书的内容就是她和（即将去世的）母亲的关系、她和恋人的关系、她的疾病。这本书没有分章节，也不是依时间顺序写成，但这种生活切片和琐碎的感受极具生活感，让我进一步了解她。因为她的写作我引发了很多疑问，很多问题汇聚到一起都成了“为什么活着”，到最后也没有答案，只能一边阅读一边体验她的快乐和从不消失的痛苦。神奇的是，阅读的时候我从不觉得她60岁，我觉得她也是17岁的孩子。
评分##「我重生了。我不再是看著母親死去。我不再是行屍走肉。我有生命。一個完整的生命。一個充盈的生命。」「那時的我們瘋狂地愛著對方。」
评分##关系性的经验是我们活着的根本
评分##是心怀绝望的爱的絮语，仿佛借此挽留时光，又仿佛通过语言的萦绕和重复，创造了一种依偎的方式：虚弱的生命把彼此存在的痕迹用力凿刻在死亡降临之际的黑暗之上。
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