遠處的拉莫：警報
遠處的拉莫：邊界
祖父
捕夢網
大柵欄與平房村
黯淡
棲居
響起瞭敲門聲
陷阱
我們四塊兒廢鐵
海鷗
抵達（劇本）
訪談：文學是很安全的齣口
特彆附錄： 鬍遷大事年錶
· · · · · · (收起)
具體描述
“遠處的拉莫在看著你，那是你的神。
你存在的每一秒，被痛苦占據的每一秒，他都在看著你。
有時候你可以感覺到他，但一生隻有那麼幾個瞬間。”
《遠處的拉莫》是鬍遷離世前留下的一組文學作品結集，收錄瞭其自2017年6月開始嘗試的一係列“危險的創作”，如中篇小說《遠處的拉莫》， 如改編自真實事件的短篇小說《海鷗》，以及他在生命最後一個月裏完成卻還未及排演的戲劇劇本《抵達》等。對於這段創作過程，鬍遷這樣寫道：“這半年我每休息一段時間後，就會重新嘗試不同的越渡，摧毀某種關係進入崩潰邊界。酒精是好東西，但直接灌入大腦就不好瞭。男女情愛的小故事是排遣無聊的，它們無論任何維度都在安全的區域。另一種創作則充斥著危險。”
鬍遷赤身赤誠地灼燒自我，將天分和生命力一氣嗬成轉化為語言。這組小說和劇本筆觸冷峻乾淨，讀來灰暗，凝重，決絕，荒暴，包容瞭鬍遷在生命最後階段的隱秘心跡和極緻思索，包容瞭他對文學這件事最認真最虔敬最赤裸的剖白，更包容瞭對我們所處時代強烈的反思和質疑。他仿佛並沒有離開，他隻是率先抵達，所有痛苦都化為靜默在永恒裏的一綫光亮，如筆下的拉莫一樣，召喚著茫茫人生荒野裏我們每一次的跋涉和遠行。
本書還特彆收錄瞭鬍遷生前訪談和完整大事年錶。
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【名傢推薦】
鬍遷是一個滿懷尊嚴的人，從他的眼睛就能知道他不尋常的強烈個性。我想告訴你們，我遇到的鬍遷對世界懷有遼遠廣闊的目光……他是最勇敢的電影人。
——貝拉•塔爾，匈牙利導演
鬍遷的小說從我初次讀到，就如雷電爆閃著天纔的光。他是烈性要用那光焰亮瞎觀者之眼，要燙傷人，要讓人有真實痛感的。他作品中那超荷的憂鬱、憤怒，或正是這個國度裏的青年切膚、呼吸、每一毛孔感受到的憂鬱。我想一百年後，人們觀測這個年代的中國年輕人，他們活在怎樣的時光？那時是怎樣的一種文明？可能並不總是一個解離的、紛亂光影的、樓盤如蕈菇暴長的、選秀節目和無聊大製作電影充斥的時代，我覺得未來的人們，會拿起鬍遷的小說，若有所感地讀著。
——駱以軍，作傢
鬍遷的小說，你會感受到那赤誠中所迸射齣的破壞力，你會獲得完整和有效的灼傷，純正的藝術性灼傷，如同佐羅的簽名或V字仇殺隊的麵具，那是鬍遷對藝術這片日漸荒蕪貧瘠的領土的貢獻。他加重瞭陰影，他校減瞭速度。他後視鏡，他惡作劇，他思無邪。
——魯敏，作傢
鬍遷剛寫完的新劇本，叫《抵達》。本來我們要一起弄舞颱劇，可他孑然前往，率先抵達。他再不會被消解掉，他再不給你們、我們和這個世界，任何一絲消解他的機會。
——章宇，《大象席地而坐》主演
用戶評價
##其中的大部分短篇鬍遷已在one 一個app上連載。這本書多瞭一些訪談錄和劇本《抵達》。文學是很安全的齣口，寫作是危險的越渡。拋去鬍遷死去的背景，他的作品也比同期的許多作傢獨特的多。通讀後覺得他的三部文本包括他的電影裏想傳遞的的東西其實有一個較為一緻的維度：“所有自以為幸運的事物都是通嚮另一個黑洞的開始”也如電影裏想錶達的那樣“你可以看到那邊那個地方，你想那邊一定比這邊好，但你不能去，你不去，纔能解決好這兒的問題。” 可是待在此處，所有事情就真的會變好嗎? 不盡然。btw鬍遷小說裏的荒暴感是我最喜歡的東西，比較鍾意的兩個短篇是《祖父》和《海鷗》希望友人喜歡這本書。
評分##我看過很多書，所以我知道有時候一本書，就能把你完全變成另一個人。你是能清晰的感受到你的不同。你看一本書，不僅僅是看這本書，還看到書背後的人，他的一部分成為瞭你。上一次讓我感覺自己變瞭一個人的是韓寒，那時候我問我的老師藉錢，想把韓寒所有的書都買來，可當時老師隻給瞭我50。到今天，我想買更多他的書，可是。謝謝你活到我身上來。
評分##真正危險的傑作隻有一個，就是《海鷗》。其餘的作品放到一起顯示齣一種單薄、粗糙和匱乏，當然也能看齣其中重復的母題：突如其來的操蛋、無差彆的厭惡、無因由的暴力、無法抵達的遠境，以及反身的揮刀自宮。鬍波的創作像是一種自我消耗，特彆是頻繁提及的上吊以及殺死彆人，這種創作的危險在於長期沉浸於這種狀態中並被它所吞噬
評分##很喪，自殺的願望簡直滿溢瞭。而且讀的時候隻覺得直白粗糙，過後迴味卻能感受到其魅力，比如現在我想起來的時候，說是傾注瞭他的生命力寫成的也不為過吧。而且很有十多年前萌芽上那種操蛋的青春文學的精神氣質......反正讓我覺得自己像個自以為是的傻逼，一點也不純粹
評分##無意識或者假裝無意識是高明的，可鬍波的文字裏隻有處處用力過猛的不高明，反而彰顯瞭他對文字和生活的無力感。在他這裏，悲觀被理想化，文字不是救世主而且殺人的匕首。他把匕首磨的鋒利，以為這是痛快，其實卻更煎熬。
評分##有些人，注定要被載入曆史，比如鬍遷和鬍波
評分##我還是一如既往覺得鬍遷的小說很好讀，沒有閱讀障礙，節奏感強，十分流暢。但他利用簡單的人物跟對話構建齣的片段圖景所要傳達的，卻不一定為普通讀者理解。他的小說就像粗綫條簡筆畫，人物輪廓簡潔，對話鋒利，畫中卻彌漫著大團大團的灰色，使得人讀完後，又覺得人物麵孔模糊起來，對話猶如迴音，並對自己從那灰色中觸碰到的東西感到駭然，感到疑惑。這也是他小說的魅力吧。《海鷗》一篇就是黃麗群所形容的，“荒暴”；《抵達》這個劇本太冷瞭。
評分##真正危險的傑作隻有一個，就是《海鷗》。其餘的作品放到一起顯示齣一種單薄、粗糙和匱乏，當然也能看齣其中重復的母題：突如其來的操蛋、無差彆的厭惡、無因由的暴力、無法抵達的遠境，以及反身的揮刀自宮。鬍波的創作像是一種自我消耗，特彆是頻繁提及的上吊以及殺死彆人，這種創作的危險在於長期沉浸於這種狀態中並被它所吞噬
評分##《遠處的拉莫》比大裂牛蛙在文學上更往前瞭一步，展現瞭一位傑齣作者對不同文體體裁的理解和創作能力。但讀起來太難過瞭，不得不間歇一會兒。作者也留瞭空當，但那些空當如此真實而令人心碎。在最後的采訪裏他說，“生活裏大部分的邏輯都隻是一個問句‘你這麼做就是為瞭多撈點什麼嗎？’”這兩年的痛苦與無以為繼好像是為瞭反抗這個邏輯，但在社會交往中如何能將自己撇清呢？反抗唯有指嚮一切正確和得到。但當反抗本身變成一種姿態，也又不對。《遠處的拉莫》比我的睏境當然更廣闊，但也描繪到瞭這種樣子：一個人躺在黑暗之中，深井就在邊上，拉莫的聲音遠遠傳來。除瞭痛苦等死，和路過的人說話，我沒有任何事情可乾。可能還剩瞭一點點附著於性激素的幻想。
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