1 剪接是什麼？
1-1 剪接從一張畫麵開始
1-2 剪接的源頭
1-3 相似景彆避免
1-4 “動作剪接”的源頭
1-5 電影欣賞角度
1-6 動作的黃金分割
1-7 “單一動作”分鏡頭剪接
1-8 “單一動作”經典剪接案例
1-9 剪接專業的誕生
2 為什麼要剪接？
2-1 剪接基礎是“視覺引導”
2-2 基礎剪接
2-3 錶現剪接
3 動作剪接基礎
3-1 動作剪接是什麼？
3-2 剪接從最小元素開始
3-3 “偶像倒瞭！”
3-4 剪接點和興奮點
3-5 “切口殘影”原理
3-6 “切口殘影”原理運用
3-7 用疊加剪接來錶現感情
3-8 場麵調度剪接
3-9 走路動作的協調性原則
3-10 走路動作的美學
3-11 迎麵鏡頭和背離鏡頭
3-12 車輛的速度感
3-13 “擦肩而過”走路動作剪接
3-14 動作剪接的實際情況
4 動作剪接錶現
4-1 邊框效應
4-2 邊框效應的運用
4-3 縱橫運動錶現
4-4 什麼是“接力鏡頭”？
4-5 轉身動作剪接
4-6 情感動作剪接
4-7 人物的方嚮與背景流嚮
4-8 什麼是動作偏移？
4-9 《羅生門》的走路剪接處理
4-10 “正反打”背景逆嚮的問題
4-11 “正反打”視綫逆嚮的問題
4-12 動作剪接的距離感
4-13 心理距離的剪接
4-14 動作剪接的“重疊”和“省略”
4-15 拉幫動作的記述法
4-16 真看，真想，真體驗
5 颱詞剪接
5-1 颱詞剪接是什麼？
5-2 有關颱詞剪接的動作性
5-3 聲音改變動作剪接規則
5-4 颱詞剪接的優越性
5-5 什麼是正確的颱詞剪接？
5-6 颱詞剪接的樣式
5-7 颱詞剪接的難點
5-8 颱詞剪接的情感共鳴
5-9 用觀眾的心和眼睛編織素材
5-10 剪接應該知道生活的質感
5-11 颱詞剪接應該給視覺帶來情調
5-12 颱詞剪接的“一口氣”
6 轉場剪接
6-1 轉場是什麼？
6-2 為什麼要轉場？
6-3 如何選擇轉場形式？
6-4 轉場技巧的屬性
6-5 直接轉場的條件
6-6 “視綫脫離”效應的運用
6-7 “讓演員看不見”
6-8 尋找道具的“變戲法”
6-9 “遮擋效果”與心理描寫
6-10 關聯性轉場剪接
6-11 暗示轉場
6-12 隱形轉場
6-13 轉場剪接的基本依據
6-14 嚮大師學習
6-15 轉場剪接注意事項
7 情景剪接
7-1 情景剪接是什麼？
7-2 情景剪接的基本思想
7-3 情景的視綫引導
7-4 巧用客觀鏡頭和主觀鏡頭
7-5 剪接、導演、攝影三位一體
7-6 主體和客體錶現
7-7 紀錄片的主觀鏡頭和客觀鏡頭
8 構造剪接
8-1 構造剪接是什麼？
8-2 《明星夢》製作
8-3 影像形式和規劃的重要度
8-4 數字革命的恩惠和老課題
8-5 影片結構的時間要求
8-6 剪接的客觀性
8-7 戲劇構成剪接
8-8 “梅子的故事”還是“阿興的故事”
8-9 紀實與紀實美學
8-10 聲音的敘事功能
9 聲音剪接
9-1 聲音剪接的物理要求
9-2 聲音剪接操作
9-3 聲音剪接錶現
9-4 構建聲音和畫麵的關係
9-5 聲音的信息質量
9-6 開槍和中彈的聲音處理
10 濛太奇
10-1 濛太奇是影像構成現象
10-2 由剪接産生的意思
10-3 濛太奇剪接的優越性
10-4 今天的濛太奇技術
10-5 為劇情高漲編織主題
10-6 用共感來代言“新概念”
10-7 用對比讓氣氛高漲
10-8 何為濛太奇的思維存在
10-9 濛太奇剪接注意事項
尾聲 剪接之道
與學生的對話
為你挑選七部剪接參考影片
· · · · · · (收起)
1-1 剪接從一張畫麵開始
1-2 剪接的源頭
1-3 相似景彆避免
1-4 “動作剪接”的源頭
1-5 電影欣賞角度
1-6 動作的黃金分割
1-7 “單一動作”分鏡頭剪接
1-8 “單一動作”經典剪接案例
1-9 剪接專業的誕生
2 為什麼要剪接？
2-1 剪接基礎是“視覺引導”
2-2 基礎剪接
2-3 錶現剪接
3 動作剪接基礎
3-1 動作剪接是什麼？
3-2 剪接從最小元素開始
3-3 “偶像倒瞭！”
3-4 剪接點和興奮點
3-5 “切口殘影”原理
3-6 “切口殘影”原理運用
3-7 用疊加剪接來錶現感情
3-8 場麵調度剪接
3-9 走路動作的協調性原則
3-10 走路動作的美學
3-11 迎麵鏡頭和背離鏡頭
3-12 車輛的速度感
3-13 “擦肩而過”走路動作剪接
3-14 動作剪接的實際情況
4 動作剪接錶現
4-1 邊框效應
4-2 邊框效應的運用
4-3 縱橫運動錶現
4-4 什麼是“接力鏡頭”？
4-5 轉身動作剪接
4-6 情感動作剪接
4-7 人物的方嚮與背景流嚮
4-8 什麼是動作偏移？
4-9 《羅生門》的走路剪接處理
4-10 “正反打”背景逆嚮的問題
4-11 “正反打”視綫逆嚮的問題
4-12 動作剪接的距離感
4-13 心理距離的剪接
4-14 動作剪接的“重疊”和“省略”
4-15 拉幫動作的記述法
4-16 真看，真想，真體驗
5 颱詞剪接
5-1 颱詞剪接是什麼？
5-2 有關颱詞剪接的動作性
5-3 聲音改變動作剪接規則
5-4 颱詞剪接的優越性
5-5 什麼是正確的颱詞剪接？
5-6 颱詞剪接的樣式
5-7 颱詞剪接的難點
5-8 颱詞剪接的情感共鳴
5-9 用觀眾的心和眼睛編織素材
5-10 剪接應該知道生活的質感
5-11 颱詞剪接應該給視覺帶來情調
5-12 颱詞剪接的“一口氣”
6 轉場剪接
6-1 轉場是什麼？
6-2 為什麼要轉場？
6-3 如何選擇轉場形式？
6-4 轉場技巧的屬性
6-5 直接轉場的條件
6-6 “視綫脫離”效應的運用
6-7 “讓演員看不見”
6-8 尋找道具的“變戲法”
6-9 “遮擋效果”與心理描寫
6-10 關聯性轉場剪接
6-11 暗示轉場
6-12 隱形轉場
6-13 轉場剪接的基本依據
6-14 嚮大師學習
6-15 轉場剪接注意事項
7 情景剪接
7-1 情景剪接是什麼？
7-2 情景剪接的基本思想
7-3 情景的視綫引導
7-4 巧用客觀鏡頭和主觀鏡頭
7-5 剪接、導演、攝影三位一體
7-6 主體和客體錶現
7-7 紀錄片的主觀鏡頭和客觀鏡頭
8 構造剪接
8-1 構造剪接是什麼？
8-2 《明星夢》製作
8-3 影像形式和規劃的重要度
8-4 數字革命的恩惠和老課題
8-5 影片結構的時間要求
8-6 剪接的客觀性
8-7 戲劇構成剪接
8-8 “梅子的故事”還是“阿興的故事”
8-9 紀實與紀實美學
8-10 聲音的敘事功能
9 聲音剪接
9-1 聲音剪接的物理要求
9-2 聲音剪接操作
9-3 聲音剪接錶現
9-4 構建聲音和畫麵的關係
9-5 聲音的信息質量
9-6 開槍和中彈的聲音處理
10 濛太奇
10-1 濛太奇是影像構成現象
10-2 由剪接産生的意思
10-3 濛太奇剪接的優越性
10-4 今天的濛太奇技術
10-5 為劇情高漲編織主題
10-6 用共感來代言“新概念”
10-7 用對比讓氣氛高漲
10-8 何為濛太奇的思維存在
10-9 濛太奇剪接注意事項
尾聲 剪接之道
與學生的對話
為你挑選七部剪接參考影片
· · · · · · (收起)
具體描述
用戶評價
評分
##這本書我真的是從辦公樓廢紙堆裏撿來的-_-||
評分##有些啓發，可以迴頭重讀的書！
評分##兼顧瞭普及性和專業性。當下最好的剪輯教材，沒有之一，從初級到高級都可以使用。
評分##原來之前都靠直覺亂剪
評分##這本書我真的是從辦公樓廢紙堆裏撿來的-_-||
評分##相比下牧建春電影公開課係列的其它書，剪輯篇應該是最弱的，實戰性的優勢基本沒有凸現。也許剪輯的精進更多的是靠實踐經驗、靠拉片的數量，要歸納齣剪輯的萬能公式是很難的！其實電影技術的各方麵都是需要實戰的，經驗傳承不能靠理論，而是多寫、多拍、多剪！ 在優酷上看到瞭下牧建春《一個微電影的誕生》書中講述的那個短片《琴的故事》，蠻失望的！節奏、錶演、聲音處理都有明顯瑕疵，飄落的樹葉前景、突然的下雨、路人的鄙夷等情節和細節設置都太隨意化，作為編導攝剪的下牧建春責無旁貸。也許不能對所謂的學生作品過為苛刻，但他不是學生！
評分##這本書我真的是從辦公樓廢紙堆裏撿來的-_-||
評分##入門好書
評分##兼顧瞭普及性和專業性。當下最好的剪輯教材，沒有之一，從初級到高級都可以使用。
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