具体描述
内容介绍
岛上书店是间维多利亚风格的小屋，门廊上挂着褪色的招牌，上面写着： 没有谁是一座孤岛，每本书都是一个SJ A．J．费克里，人近中年，在一座与世隔绝的小岛上，经营一家书店。 命运从未眷顾过他，爱妻去世，书店危机，J连*值钱的宝贝也遭窃。他的人生陷入僵局，他的内心沦为荒岛。 J在此时，一个神秘的包袱出现在书店中，意外地拯救了陷于孤D绝境中的A．J．，成为了连接他和妻姐伊斯梅、警长兰比亚斯、出版社女业务员阿米莉娅之间的纽带，为他的生活带来了转机。 小岛上的几个生命紧紧相依，走出了人生的困境，而所有对书和生活的热爱都周而复始，愈加汹涌。
关联推荐
◆《岛上书店》是一本现象级QQ畅销书。
◆《岛上书店》荣登美国D立书商选书D1名，美国图书馆推荐阅读D1名。
◆每个人的生命中，都有无比艰难的那一年，将人生变得美好而辽阔。
◆《岛上书店》写的是书店老板的一生，但真正讲述的，是全人类的阅读、生活和爱。
◆《岛上书店》是一本关于全SJ所有书的书，写给全SJ所有真正爱书的人。
◆席卷《出版人周刊》《纽约时报》《华盛顿邮报》《图书馆日报》各大榜单！
◆一年之内，畅销美国、英国、德国、法国、荷兰、西班牙、意大利、丹麦、芬兰、挪威、瑞典、冰岛、波兰、加拿大、土耳其、以色列、巴西、日本、韩国等30国！
◆没有谁是一座孤岛，每本书都是一个SJ。《岛上书店》讲述了一段《查令十字街84号》之后不曾再有的书缘情缘。
◆一个失去了一切的人，如何重新找到牵挂，书，爱情，宴会和欢笑，以及一切美好生活。
◆《岛上书店》充满惊喜与感动，关于生命的转变、人生的D二次机会，以及我们为何而读、为何而爱的无法抗拒的理由。
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她三十一岁了，觉得自己到现在应该已经遇到某个人了。 然而…… 阿米莉娅乐观的一面相信，跟一个情不投意不合的人过日子倒不如一个人过得好。（的确是，不是吗？） 她妈妈喜欢讲，是小说害得阿米莉娅找不到真正的男人。这种话侮辱了阿米莉娅，因为这暗示她只读主人公是典型浪漫主义者的作品。她并不介意偶尔读一本有位浪漫主义主人公的小说，只是她的阅读品位要比这宽泛得多。再者，她虽然很喜欢作为书中角色的亨伯特亨伯特，但又接受这一事实，即她不会真正想让他成为自己的生活伴侣、男朋友甚或只是泛泛之交。对于霍尔顿考菲尔德、罗彻斯特先生和达西①，她也持同样观感。 那块招牌挂在一幢维多利亚风格的紫色小屋的前廊上，已经褪色，阿米莉娅差点错过。 小岛书店 1999年迄今艾丽丝岛W一一家优质文学内容提供者 无人为孤岛；一书一SJ 书店里，一个十几岁的孩子一边留心着收银台，一边在读艾丽丝门罗的ZX短篇小说集。“噢，这书如何？”阿米莉娅问。阿米莉娅很喜欢门罗，可除了度假，她很少有时间读自家出版社书目之外的图书。 “这是学校的作业。”那个女孩回答，似乎这J回答了问题。 阿米莉娅介绍自己是奈特利出版社的销售代表，那个十几岁的女孩眼睛都没有从书本上抬起来，含糊地往后一指：“A.J.在办公室。” 沿着走廊不稳D地排列着一摞摞抢读本和样书，阿米莉娅脑海里闪过常常出现的绝望感。挂于肩头的大手提包里有几本会添到A.J.的那一摞样书上，另外还有份书目，上面是她要推销的其他书。她对自己书目上的书从来不撒谎，不爱的书，她从来不会说爱。对于一本书，她通常能找到肯定它的话，不行J说封面，还不行J说作者，再不行J说作者的网站。所以他们才付我大把的钱，阿米莉娅偶尔跟自己开玩笑。她每年挣三万七千美元，另外可能有奖金，不过干她这行的人很少能拿到奖金。 A.J.费克里的办公室关着门，阿米莉娅走到半路，她羊毛衫的袖子勾到那几摞书中的一摞，有一百本书——也许更多——轰隆隆地砸倒在地板上，令她窘迫不堪。门开了，A.J.费克里看了看那堆乱摊子，又看了看那个脏兮兮的金发女巨人，她正手忙脚乱地想重新摞好那些书。“你究竟是谁？”
她三十一岁了，觉得自己到现在应该已经遇到某个人了。
然而……
阿米莉娅乐观的一面相信，跟一个情不投意不合的人过日子倒不如一个人过得好。（的确是，不是吗？）
她妈妈喜欢讲，是小说害得阿米莉娅找不到真正的男人。这种话侮辱了阿米莉娅，因为这暗示她只读主人公是典型浪漫主义者的作品。她并不介意偶尔读一本有位浪漫主义主人公的小说，只是她的阅读品位要比这宽泛得多。再者，她虽然很喜欢作为书中角色的亨伯特亨伯特，但又接受这一事实，即她不会真正想让他成为自己的生活伴侣、男朋友甚或只是泛泛之交。对于霍尔顿考菲尔德、罗彻斯特先生和达西①，她也持同样观感。
那块招牌挂在一幢维多利亚风格的紫色小屋的前廊上，已经褪色，阿米莉娅差点错过。
小岛书店
1999年迄今艾丽丝岛W一一家优质文学内容提供者
无人为孤岛；一书一SJ
书店里，一个十几岁的孩子一边留心着收银台，一边在读艾丽丝门罗的ZX短篇小说集。“噢，这书如何？”阿米莉娅问。阿米莉娅很喜欢门罗，可除了度假，她很少有时间读自家出版社书目之外的图书。
“这是学校的作业。”那个女孩回答，似乎这J回答了问题。
阿米莉娅介绍自己是奈特利出版社的销售代表，那个十几岁的女孩眼睛都没有从书本上抬起来，含糊地往后一指：“A.J.在办公室。”
沿着走廊不稳D地排列着一摞摞抢读本和样书，阿米莉娅脑海里闪过常常出现的绝望感。挂于肩头的大手提包里有几本会添到A.J.的那一摞样书上，另外还有份书目，上面是她要推销的其他书。她对自己书目上的书从来不撒谎，不爱的书，她从来不会说爱。对于一本书，她通常能找到肯定它的话，不行J说封面，还不行J说作者，再不行J说作者的网站。所以他们才付我大把的钱，阿米莉娅偶尔跟自己开玩笑。她每年挣三万七千美元，另外可能有奖金，不过干她这行的人很少能拿到奖金。
A.J.费克里的办公室关着门，阿米莉娅走到半路，她羊毛衫的袖子勾到那几摞书中的一摞，有一百本书——也许更多——轰隆隆地砸倒在地板上，令她窘迫不堪。门开了，A.J.费克里看了看那堆乱摊子，又看了看那个脏兮兮的金发女巨人，她正手忙脚乱地想重新摞好那些书。“你究竟是谁？”
“阿米莉娅洛曼。”她再摞上十本书，又有一半倒了下来。
“由它去吧，”A.J.命令道，“这些书是按顺序摆的。你这不是在帮忙。请走吧。”
阿米莉娅站直身子。她比A.J.至少高四英寸。“可我们还有事要谈呢。”
“我们没什么好谈的。”A.J.说。
“有的，”阿米莉娅坚持道，“我上星期J冬季书目的事给您发过邮件。您说我星期四或星期五下午过来都行，我说我会星期四过来。”来往邮件很简短，但她知道此言非虚。
“你是销售代表？”
阿米莉娅点点头，她松了一口气。
“哪家出版社，再说一遍？”
“奈特利。”
“奈特利出版社的销售代表是哈维罗兹，”A.J.回答，“你上星期给我发邮件时，我以为你是哈维的助手什么的。”
“我接替了哈维。”
A.J.重重地叹了口气。“哈维去了哪家公司？”
哈维死了，有那么一瞬，阿米莉娅考虑说句蹩脚的玩笑话，把来生说成一种公司，哈维是其中的员工。“他死了，”阿米莉娅直截了D地说，“我以为您已经听说了。”她的大多数客户都已经听说了。哈维是个传奇，销售代表中Z大的传奇。“美国书商协会的简讯发了讣告，《出版人周刊》或许也发了。”她语带歉疚地说。
“我不怎么留意出版新闻。”A.J.说。他摘下厚厚的黑框眼镜，擦了半天眼镜框。
“如果这让您感到震惊，我很抱歉。”阿米莉娅把手放在A.J.的胳膊上，他甩开了她的手。
“我有什么所谓？我几乎不认识那个人。我每年见他三次，还不够称他是朋友。而每次见到他，他都是想卖什么东西给我。这不是友谊。”
阿米莉娅看得出A.J.没心情听她推销冬季书目。她应该主动提出改天再来，可她转念想到这一路开车到海恩尼斯的两个小时、坐船到艾丽丝岛的八十分钟以及渡轮十月之后更不定时的班次。“既然我都来了，”阿米莉娅说，“我们过一遍奈特利出版社的冬季书目，您不介意吧？”
A.J.的办公室J是个小储藏间，没有窗户，墙上没挂画，办公桌上没有家人照片，没有小摆设，没有逃生通道。里面有书、车库里用的那种廉价的金属架、文件柜和一台可能来自上世纪的老古董台式电脑。A.J.没有问阿米莉娅要喝点什么，尽管阿米莉娅口渴，她也没有开口要喝的。她把一张椅子上的书搬开，坐了下来。
阿米莉娅开始介绍冬季书目，这份书目是一年中Z小的书目，内容Z少，期望值Z低。有几本重要的（至少是有前途的）处女作，但其余的都是些出版商只抱Z低商业期望值的图书。尽管如此，阿米莉娅通常Z喜欢“冬季书目”。这些书不被看好，可能爆冷门，风险也大。（如果说她也是这样看待自己的，倒不算太牵强。）她把自己Z喜欢的书放到Z后来介绍，这是一位八十岁的老人所写的回忆录，他单身了大半辈子，七十八岁时结婚。婚后两年，新娘因癌症去世，享年八十三岁。根据简介，作者在中西部好多家报纸D过科学报道方面的记者。书中的文字JQ、滑稽，一点都不过于伤感。阿米莉娅在从纽约到普罗维登斯的火车上因这本书不可自抑地哭过。她知道《迟暮花开》是本小书，描述听上去挺缺乏新意，但是她有把握如果别人给它一个机会，他们也会喜欢上的。按照阿米莉娅的经验，大多数人如果能给更多事情一个机会的话，他们的问题都能解决。
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这本书给我的感觉非常像是一部结构精巧的古典音乐作品，有清晰的主旋律，但大量的篇幅都花在了对这个旋律的变奏、和声的铺陈以及对不同乐器的独奏展示上。它的大部分精彩之处，都隐藏在那些看似不经意的对话和心理独白之中。我特别喜欢作者用来构建世界观的一些独特设定，这些设定并不新奇，但被赋予了一种独特的、带有宿命感的解释。比如，书中对“偶然性”的描绘，与其说是一种巧合，不如说是一种被某种看不见的力量预先安排好的必然。这种叙事基调，让整个故事笼罩在一层淡淡的、挥之不去的忧郁氛围中，让人欲罢不能。全书的基调虽然偏向严肃，但作者的幽默感却非常精准地藏在字里行间，它不是那种让你捧腹大笑的插科打诨，而是那种当你读懂它背后的讽刺意味时，会忍不住嘴角微微上扬的、心领神会的莞尔。正是这种严肃与诙谐的微妙平衡，让厚重的题材变得可以消化，让人物的痛苦显得更加立体和真实。
评分坦白讲，初读这本书的时候，我一度被它略显晦涩的哲学思辨弄得有点头疼，感觉自己需要停下来查阅一些背景资料。但坚持下去后，那种豁然开朗的感觉，简直是阅读体验中的至高享受。这本书的魅力在于它的“密度”。每一个段落，甚至每一个句子，似乎都承载了远超字面意思的重量。它探讨了诸如“自由意志的边界”这样的宏大命题，但处理方式却极其的个人化和生活化。它不是学院派的论文，而是将这些思考融入到角色们日常的琐碎烦恼、无聊的通勤路上，以及那些深夜无法入眠的时刻。这种将高深理论“接地气”的能力，是很多作家难以企及的。另外，本书在语言节奏的把握上非常精妙，它似乎故意放慢了叙事速度，迫使读者像主角一样，学会“等待”——等待一个线索的出现，等待一个情绪的释放，等待一个最终的答案。这种阅读过程本身，就是对现代社会快餐式阅读习惯的一种温柔的反抗和矫正。它要求你投入时间，而它也慷慨地回报你以深刻的洞察力。
评分我必须承认，这本书的开篇确实有点“劝退”，它用了很长的篇幅来铺陈背景，介绍各种复杂的人际关系和错综的历史渊源，让人感觉像是在攀登一座陡峭的山峰。但是，一旦你成功地翻越了最初的那段“适应期”，接下来的阅读体验就像是进入了开阔的高原，视野瞬间变得无比辽阔。这本书真正精彩的地方在于它对“时代变迁下个体失语”的描绘。作者笔下的人物，无论身份地位如何，似乎都在努力地与周遭飞速变化的世界寻找连接点，但总是在关键时刻错过了最佳时机。它探讨的不是宏大的历史叙事，而是历史碾过个体生命时留下的那些细微的、不易察觉的伤痕。书中的语言风格非常考究，充满了古典的韵味，但在处理现代人的焦虑和迷茫时，又显得异常贴切和犀利。阅读这本书的过程，对我来说，更像是一场与作者进行的深度思想对话，它挑战了我习惯性的线性思维，强迫我去接受事物多面性、灰色地带的存在。它不是提供答案的指南书，而是一面能让你看清自身困境的镜子。
评分这本厚重的精装书，拿到手里就有一种沉甸甸的历史感，仿佛书页本身就带着油墨和时光的味道。我是在一个连绵的阴雨天开始读它的，那种氛围简直是为这本书量身定做的。故事的开篇，那种细腻入微的心理描写，一下子就把我拽进了主角那个充满挣扎与探索的世界。作者的文字功力毋庸置疑，他擅长在平淡的日常叙事中埋下深沉的哲学思考。比如，书中关于“选择与命运”的探讨，并非那种空泛的说教，而是通过主人公一次次艰难的抉择，将抽象的概念具象化。我特别喜欢他描绘的环境，无论是那座似乎永远笼罩在薄雾中的小镇，还是那些充斥着旧书气味的角落，都栩栩如生，让人仿佛能闻到空气中泥土和纸张混合的气味。叙事节奏的处理也非常高明，时而缓慢得像老电影的慢镜头，让你有足够的时间去品味角色的内心波动；时而又在关键时刻突然加速，抛出一个让人措手不及的转折，让人不得不屏住呼吸，连夜读下去。总的来说，这不是一本可以快速消化的流行小说，它更像是一坛需要时间去酝酿的老酒，每一口都有不同的回甘，让人在合上书本后，仍旧会不自觉地回味其中关于人性的深层主题。它让我重新审视了自己过去的一些“理所当然”的认知，是一次非常充实的精神漫游。
评分我通常不太喜欢篇幅过于宏大的叙事，总觉得容易失焦，但这本书却巧妙地运用了多线并进的结构，非但没有让故事显得冗长，反而像是一张精心编织的巨大挂毯，每根丝线都有其独特的色彩和意义。最让我印象深刻的是其中对于“记忆的不可靠性”这一主题的探讨。作者没有简单地告诉我们记忆会欺骗人，而是通过几组不同人物对同一事件的反复回忆和相互矛盾的叙述，构建出一种令人不安的真实感——真相似乎永远隐藏在那层层叠叠的主观滤镜之后。文风上，这本书带有一种冷峻的克制美学，情绪的爆发点往往被处理得非常内敛，却有着更强大的穿透力。它不像某些作品那样试图用强烈的戏剧冲突去抓住读者，而是通过细节的不断积累，像潮水一样慢慢漫过你的心防。我尤其赞赏作者在塑造配角方面的笔力，那些看似边缘的小人物，其背景故事和动机都得到了充分的挖掘，他们共同构成了支撑主角世界观的一道道坚实而复杂的背景墙。读完后，我感觉自己像是参与了一场漫长而隐秘的侦探游戏，真相的碎片散落在各处，最终拼凑出的图景远比最初想象的要复杂和耐人寻味。
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