具體描述
編輯推薦
海外漢學傢華百納教授（Bernard Wasserstein）名著首次引進中國，以說書人般扣人心弦的筆觸，完全基於英、法、美、德等國情報局檔案和上海租界工部局檔案，帶您深入二戰期間上海秘密戰的叢林。本書由上海史著名學者周育民教授親自校譯。書中更附有二戰期間上海各大勢力占領情況地圖，以及多位情報局負責人和間諜真身肖像，讀者可據此按圖索驥，穿越二戰時期的上海。
內容簡介
《上海秘密戰：第二次世界大戰期間的諜戰、陰謀與背叛》對第二次世界大戰期間，各國在上海租界的情報戰和情報人員活動情況，進行瞭詳盡而生動的還原和剖析，其內容全部基於對英、美、德、法等各國情報局檔案所進行的嚴謹曆史學研究。由於在遠東有著至關重要的經濟、戰略利益，各個主要大國在二戰期間的上海這個五方雜處、同床異夢的情報大都會中，以各種方式編織各自的情報網，它們通過諜戰、顛覆、欺詐活動展開的這場秘密戰，是列強之間在全球範圍內互相角逐的微觀縮影。作者簡介
華百納（Bernard Wasserstein），曆史學教授。1948年齣生於倫敦。1969-1974年在牛津大學先後獲文學學士、文學碩士和哲學博士學位。曾先後任教於格拉斯哥大學、史密斯學院、布蘭迪斯大學、牛津大學，目前為芝加哥大學教授。著有The Secret Lives of Trebitsch Lincoln、Vanishing Diaspora: The Jews in Europe since 1945等書。以本書齣版為契機，作者正式以“華百納”作為自己的中文姓名。周書垚，1986年生於上海。2009年獲上海師範大學文學學士學位，2011年獲美國德州農工大學教育學碩士學位。曾在商務印書館、上海中學國際部等處供職，譯著有《拜占庭的成就》，正在翻譯《歐洲近代文化史》、《人力車時代的北京》。
周育民，1954年生於上海。1982年上海師範大學曆史係畢業，1988年獲曆史學碩士學位。現為上海師範大學人文學院曆史係教授、中國近現代史博士生導師，中國會黨史研究會會長。著有《中國幫會史》（閤著）、《晚清財政與社會變遷》、《史海試勺》等，校譯著作有《中國民間宗教教派研究》、《上海青幫》、《上海警察》、《飛鸞》、《傢鄉、城市和國傢》等。
精彩書評
★華百納以說書人的嫻熟技巧，將堪稱地球上最步步驚心、撲朔迷離城市之列的上海，說得活靈活現。——《星期日泰晤士報》
★在充滿瞭惡習、暴力和陰謀的環境中，19世紀三四十年代的上海極好地代錶瞭介於政治秩序和犯罪行為之間的城市狀態。在二戰之前，上海是一個特彆的城市。內戰在中國眾多政治派係和黑幫勢力間如火如荼地展開，情報局、警察機關和眾多國傢的準軍事集團相互競爭，販賣機密情報，投身遠東地區至高權的爭奪戰。1937年日本入侵中國之後，這種情報戰日趨白熱化。
作者從6個國傢的情報局檔案中揭露齣令人吃驚的證據，展現瞭同盟國和軸心國的特工是如何在這塊東方戰場上互相較勁的。他還揭示瞭英、美、澳大利亞國民是在何種程度與日本通敵，相互閤作的。本書描述瞭一段充滿串通、欺騙和背叛曆史，以及其中不時齣現的英勇事跡。
——英國網站推薦
★在二戰之前，上海是中國最重要的經濟中心，也是亞洲最有活力而迷人的大城市。以內戰為背景，上海由一個國際勢力組成的集團管理，意圖剝削手無寸鐵的中國。1941年日本帝國奪取上海，雖然結束瞭它大部分的輝煌，但並未結束其作為間諜活動、腐敗和罪行的巢穴。
作者敏銳地構建瞭由不同政治掮客構成的復雜場景，從各國大使到匪徒，與日本占領軍相適應。角色韆奇百怪，從左爾格那樣的間諜大師，他的突然行動是為瞭警告斯大林迫在眉睫的德國入侵，到冒名頂替的小特務，靠施展小聰明過日子。人不可貌相：作者揭露瞭書中主角們在掙紮求生和互挖情報時麵具下汙穢的真實麵貌。在充分研究瞭一手史料的基礎上，本書在生動地描繪不同國民群體發現他們自己深陷囹圄方麵尤其成功：赤貧的白俄、來自納粹德國的難民、英國大班試圖保住他們的商業利益。如同一部生動的小說，同時又全都基於嚴謹的文獻資料。
——美國 John Stevenson推薦
★本書描述瞭二戰期間幾大勢力在華北地區的對抗，所使用的一部分資料，與《Trebitsch Lincoln傳》類似，來源於由英國控製的上海公共租界巡捕房政治部的檔案。本書對於當時上海的外國社團（包括英國和美國人）普遍通敵情況的描寫，引發瞭許多爭議。
——美國芝加哥大學曆史係網站推薦
目錄
報機構負責人及間諜肖像“第二次世界大戰時期的上海”地圖中英地名對照錶
“第二次世界大戰時期的上海”地圖
縮略語及人物錶
縮略語
腳注中使用的縮略語
人物錶
序
第一章 孤島
第二章 歹徒
第三章 公共租界的“贋戰”
第四章 “靜候蠻族”
第五章 黑暗世界
第六章 東方行動
第七章 被禁閉的鷹
第八章 通敵分子
第九章 流亡的上海外僑
第十章 戰爭中的戰爭
第十一章 遊戲結局
第十二章 舊上海的暮光
結束語
參考書目
1．未齣版資料
2．已齣版資料
A．當時在上海齣版的報刊
B．書籍與文章
後記
精彩書摘
第一章 孤島 1937年7月7日晚，日本士兵在舊帝國時代的京城，當時稱為北平附近的盧溝橋發動瞭挑釁性事件。這一事件很可能並非預謀的侵略計劃中的一部分，然而日本軍部抓住這一事件，作為發動大規模對華侵略戰爭的藉口。在戰爭初期，日本人所嚮披靡，到這個月末，中國軍隊被迫從北京，隨後從天津撤退。 到8月份，戰事轉移到瞭上海。中國人主動在這裏開闢瞭戰場。在8月7日召開的國防會議上，蔣介石與他的主要參謀人員決定在上海發動反擊。這項決定既有軍事上的，也有政治上的考慮。他們相信，憑藉在當地遠超日軍的人數優勢可以在上海取勝，扭轉戰局；他們還希望戰事在國際關注的這一地區展開，可以激起外國列強的同情乃至於乾預。8月11日，蔣介石調動瞭3個整編師前往上海。兩天之後大規模戰事展開，8萬中國軍隊開始進攻駐紮瞭5000人的日本兵營。 上海戰事的最初幾天，日本人幾乎要被趕入黃浦江，然而當援軍趕到後，他們很快收迴瞭陣地。8月23日，鬆井石根將軍統率的上萬步兵和海軍陸戰隊員在上海附近登陸。在整個上海戰事中，日方動員的總兵力為9萬人，而中方動員的兵力達到30萬人。日方以其戰略戰術、訓練有素和裝備精良彌補瞭兵力的不足。停泊在黃浦江的日本第三艦隊的炮火無情地嚮城內華界傾瀉。10月底，戰事進入瞭高潮，一支人僅800的中國孤軍麵對日軍毀滅性的炮火，堅守閘北陣地整整四天。有關中國軍隊在上海戰事中的傷亡範圍在10萬至25萬之間，不管精確的傷亡數字究竟多少，中國喪失瞭軍官團中的精銳，其最有戰鬥力的部隊單位也損失摻重。日軍的傷亡約在4萬左右。 11月10日，上海市長召集瞭一次誓死決戰的緊急會議，但第二天天還未亮，他便登上飛機開溜瞭，據說，飛機上還運載瞭他收藏的大量金條。日本進而占領瞭整個華界，舉行瞭凱鏇的閱兵式。鬆井將軍執意要行使其軍隊通過公共租界的權利，隻是因為法國駐軍擺齣陣勢纔沒能進入法租界。 在戰事進行中，外國租界(除瞭蘇州河以北地區)依然相對保持完好，一位法國記者評論道，“就像稍損瞭邊角的郵票”。公共租界的萬國商團在8月12日曾齣動瞭一次，也是為瞭應付中國軍隊似將威脅租界完整的行動。整個戰事由於幾乎完全在外國“飛地”之外進行，萬國商團隻是作壁上觀而已。然而，戰爭的殘酷還是以可怕的形式進入瞭公共租界的心髒地區。8月14日，中國戰機企圖轟炸停泊在黃浦江外灘對岸的日本軍艦初雲號，有四枚炸彈誤落在瞭附近的鬧市大街上。兩枚在上海最繁華的南京路上爆炸，另外兩枚在公共租界和法租界交界位於愛多亞路的大世界娛樂場前爆炸，頓時血肉橫飛，慘不忍睹。估計約有2 000名顧客和行人被炸死。 上海戰事對這座城市進一步産生瞭一係列災難性的後果。大批建築物被摧毀，在閘北尤其嚴重。稍後於12月末在那裏安傢的一個美國人描述瞭當地遭受破壞的一些情況： 上海的麵貌已經大變。雖然所有的沙袋從外灘和大多數鬧市的街道上撤清，但幾乎所有大小街道的交匯點，鐵絲網依舊在四處纏繞。在公共租界和法租界交匯處，不僅柵欄和鐵絲網仍然設置，而且所有地點都有人日夜把守。……我看到閘北的一些地方滿目瘡痍，即使我見過的(第一次世界大戰期間的)法國也沒有被破壞得如此徹底的。在法租界徐傢匯路迤南的南市區，我看到景象也差不多。情況慘不忍睹。 ……前言/序言
用戶評價
評分坦白講，我是一個對曆史題材抱有極高期待的讀者，常常因為細節處理的草率或人物動機的扁平化而感到失望。但這次，我完全放下瞭戒心，沉浸其中。這本書最成功的地方在於，它沒有將任何一方塑造成絕對的英雄或徹底的惡棍，而是呈現瞭一種灰色的、充滿矛盾的現實主義。每一個關鍵角色，無論立場如何，他們做齣的選擇都帶著沉重的代價和清晰的邏輯鏈條，盡管這個邏輯可能與主流的道德觀相悖。這種對人性的復雜性不加美化的呈現，使得故事的張力倍增。你不得不去思考，在極端環境下，‘忠誠’、‘背叛’這些詞匯究竟被賦予瞭何種扭麯的意義。它迫使我跳齣非黑即白的道德框架，去理解在那個特定的曆史夾縫中，個體是如何被迫做齣那些事關生死的艱難抉擇的。這種對道德模糊性的探討，遠比簡單的正邪對抗來得震撼人心。
評分這本書的結構設計堪稱教科書級彆，充滿瞭精妙的布局和巧妙的留白。它不是按照時間順序綫性推進，而是采用瞭多重視角、多綫並行的敘事策略，像是在拼湊一幅巨大的、原本破碎的馬賽剋圖景。初讀時，你可能會感到信息量過載，綫索繁雜得讓人應接不暇，仿佛置身於一個巨大的信息迷宮之中。然而，隨著閱讀的深入，那些看似毫不相關的片段，那些分散在不同章節中的隻言片語，都會在某個關鍵時刻奇跡般地相互咬閤，真相如同潮水般湧現。這種敘事上的‘延遲滿足’策略，極大地調動瞭讀者的主動參與性——我們不是被動接受信息，而是主動去連接、去推理。作者的功力就在於，他給予瞭足夠的綫索，卻又總是在你快要完全拼齣圖案時，用一個全新的視角將圖案打亂，從而保證瞭最後揭示的震撼力，全程高能，毫無冷場。
評分最近讀完的這本書，簡直讓人欲罷不能，它的敘事節奏把握得如同大師級的交響樂，時而激昂澎湃，如同一場突如其來的暴風雨，將讀者捲入一個充滿未知與危險的漩渦；時而又變得低沉婉轉，像是在午夜的巷口，隻能聽到彼此壓低的呼吸聲，那種緊張感，讓人連心跳的頻率都差點跟不上。作者對人物心理的刻畫入木三分，那些在曆史洪流中掙紮的小人物，他們的恐懼、他們的掙紮、他們對生存本能的捍衛，都被描繪得淋灕盡緻。你甚至能感受到那種深入骨髓的寒冷，仿佛自己也成瞭那些在暗處摸索、每一步都可能踩到陷阱的棋子。更讓我拍案叫絕的是，作者在處理情節轉摺時，那種不動聲色的鋪墊和最後石破天驚的揭示，讓人不得不佩服其高超的敘事技巧。每一次以為自己猜到瞭真相，下一秒，作者就能用一個全新的視角，將你帶入一個更加復雜幽深的迷局之中。這種層層剝開洋蔥式的寫作手法，極大地提升瞭閱讀的快感和智力上的挑戰性。
評分這本書的文字功底，說實話，已經達到瞭可以被反復品味的境界。它不是那種快餐式的、隻為推進劇情的白描，而是充滿瞭畫麵感和曆史的厚重感。讀起來，你會感覺仿佛有一部色彩斑斕的老電影在腦海中緩緩放映，空氣中彌漫著舊時物件特有的塵土與樟腦丸的味道。作者對特定時代背景的細節描摹極為考究，從街道的布局到人們的服飾，再到那些隱秘的暗語和手勢，都構建瞭一個令人信服的虛擬世界。我尤其喜歡那些富有哲理性的內心獨白，它們如同散落在故事碎片上的珍珠，偶爾閃現齣對人性本質的深刻洞察。這些片段沒有打斷故事的流暢性，反而像是一次次精準的定格，讓讀者有機會從高速的緊張感中抽離齣來，進行片刻的沉思。這種文筆上的雕琢，使得整部作品的質感一下子拔高瞭，不再是簡單的故事記錄，而更像是一件精美的工藝品，值得慢慢摩挲和欣賞其工藝之精妙。
評分我通常對嚴肅題材的作品會保持一種略帶審慎的態度，擔心其過於說教或情節過於沉悶，但這本書成功地將曆史的嚴肅性與類型小說的緊張感完美地融閤在瞭一起。它在提供引人入勝的間諜情節的同時，並未犧牲其對曆史語境的深度挖掘。書中對信息戰和心理戰的描述尤其精彩，那種不動聲色的博弈，比真槍實彈的交火更令人感到毛骨悚然。它展示瞭，在那個特殊的年代，信息本身就是最緻命的武器，一個錯誤的眼神，一句無心的話，都可能導緻整個計劃功虧一簣。這種對“信息不對稱”博弈的精妙呈現，讓故事充滿瞭現代懸疑小說的韻味，使得即便是對二戰曆史不甚瞭解的讀者，也能完全沉浸其中，感受到那種無處不在的壓迫感和智力上的巔峰對決。它成功地讓曆史不再是塵封的記載，而是變成瞭活生生的、令人窒息的當下睏境。
諜戰係列，配送及時，包裝完好，非常滿意
評分《新白娘子傳奇》裏，碧蓮曾經跟天不怕地不怕的戚寶山說：“人生有三苦，撐船打鐵賣豆腐。”寶山偏不信邪，開瞭個豆腐店起早貪黑賣豆腐，纔真正嘗到瞭人間百味。所以，看到小津安二郎說自己是隻會做豆腐，不會做咖喱飯和炸豬排的人的時候，我認為他並不是在自謙，相反的，他是在錶達做豆腐的辛苦。 若在現在苛刻的評論傢眼中，小津戰後的導演生涯，簡直可以用“毫無突破”來形容。他熱衷於反復拍攝同一個題材的作品，視角永遠局限於戰後日本的普通傢庭，很少有外景，基本上所有的故事都發生在十疊大小的空間裏。所試圖展現的主題也大緻統一，即描寫傳統的傢族製度和傢庭觀念是如何在嶄新的時代中顯得不閤時宜，進而走嚮分崩離析的。他甚至不在意自己重復自己，光是“送嫁”這一個題材的電影，他就先後拍瞭《晚春》、《鞦日和》及《鞦刀魚之味》三部。然而，就是這樣近乎偏執的專注，纔將他做豆腐的技藝發揮得淋灕盡緻，成為國際影壇公認的大師。 如今的豆腐界，可以說是一團亂象。有的人呢，連最基本的白豆腐還沒做好呢，就想著一天換一種花樣，今日做豆皮兒，明朝做豆乾，美其名曰“挑戰不同類型題材”，結果做來做去基本功都不過關；有的人呢，自知技不如人，於是便投機取巧，成日想著標新立異來討好顧客，什麼彩虹豆腐、水果豆腐紛紛齣爐，可是人們嘗個新鮮之後，還是懷念最普通的豆腐的味道。拍電影和做豆腐是一個道理，想要做齣人們心目中最好吃的豆腐，從來都沒有捷徑可走，它首先需要你擁有良好的味覺，知道什麼纔是最能打動人的豆腐；其次，它需要日以繼夜的錘煉，尋找最適閤的豆子、一點點改進軟硬的比例，反復嘗試點鹵的技巧。最後，練就隻屬於你個人所有的，獨一無二的做豆腐技巧。 說起來簡單，可是現在能堅持去那麼做的人，真是少之又少。 無論是之前齣版的唐納德•裏奇所著的《小津》，還是蓮實重彥的《導演小津安二郎》，都嚮我們展現瞭一個被“半神化”的小津。而本書中小津卻用樸實的語言，活生生的把自己拉下瞭“神壇”。他一一解釋瞭那些他被神化的技法，例如有名的“離地三尺”的低機位拍攝方法、不采用淡入淡齣的場景切換方法、在拍攝悲傷場景不做特寫反而拉遠的手法等等，隻是他為瞭拍攝方便、畫麵好看而且刻意不遵循電影文法的錶現。得知真相的我們也許會有大失所望的想法，卻也因此感覺到拍攝電影並不是一件高深神秘的事情。而這也是小津的期望，他認為：“如果電影的文法真的是優異如自然法則那樣的不成文的規定，那當今世界隻要有十個電影導演就夠瞭。”他認為，每個導演都應該錶現齣自己對這個世界的真實感覺，而不應拘泥於任何文法。 同時小津還在書中展現瞭自己幽默風趣的一麵，與電影中顯露齣的內斂敏感的氣質迥然相異。例如他談到自己是怎麼當導演的時候寫到，是他還在做助導的時候，有一次加班太餓瞭，他忍不住搶瞭本該要端給導演的咖喱飯，因而被廠長認為是個有趣的傢夥，被委以重任；他更還在文章中撒嬌，說自己“常露齣酒窩自嘲……我這份可愛，在女演員中，尤其是中年組眼裏大受好評。” 讀來令人莞爾，更使我靈光一現，想起《晚春》裏的一個場景：紀子因為捨不得鰥居的父親不願齣嫁，對姑姑安排的相親不置可否。而好事的姑姑擔心的卻是芝麻綠豆的小事，對方名叫佐竹熊太郎，她擔心紀子不喜歡這個名字，擔心大傢成為一傢人後不好稱呼這位侄女婿：“熊太郎這個名字就象胸口長滿瞭毛的感覺，我們該怎麼叫他好呢？叫熊太郎的話就象在叫山賊，叫阿熊就象叫個傻子，當然不能叫他小熊，我打算叫他小竹。”讓人好氣又好笑，當時沉浸在整部電影的氣氛中沒做他想，如今想起來，這恐怕是小津為瞭抗議自己被人貼標簽，特意加進去的細節，證明自己“其實是拍喜劇片齣身的。” 小津和其他導演最大的不同是，他是一個在生活中和工作中都遵循“少即是多”（Less is More）原則的人，這是他做豆腐的筋骨，也是他做人的筋骨。當其他導演都紛紛給電影做加法，加入各種炫目的技巧和激烈的戲劇衝突的時候，他思考的卻是如何拿掉全部的戲劇性，讓演員以悲而不泣的風格去錶演。本書中極為珍貴的一部分，是小津對拍攝風格和作品的自敘，他評價《鞦日和》這部作品的時候，是這麼說的：“社會常常把很簡單的事情攪在一起搞得很復雜。雖然看似復雜，但人生的本質其實很單純。……我不描寫戲劇性的起伏，隻想讓觀眾感受人生，試著全麵性地拍這樣的戲。” 這大概就是他去除一切外在浮華，用最原始最本真的技法去做豆腐的初衷吧，這豆腐的餘味果然很佳，持續瞭半個多世紀依然迴味悠遠，並有曆久彌新、常看常新之態。
評分第二次世界大戰期間的諜戰、陰謀與背叛海外漢學傢華百納教授以說書人般的扣人心弦、曆史學傢的嚴謹鑽研，帶您深入二戰上海各國廝殺角逐的叢林。
評分在充滿瞭惡習、暴力和陰謀的環境中，19世紀三四十年代的上海極好地代錶瞭介於政治秩序和犯罪行為之間的城市狀態。在二戰之前，上海是一個特彆的城市。內戰在中國眾多政治派係和黑幫勢力間如火如荼地展開，情報局、警察機關和眾多國傢的準軍事集團相互競爭，販賣機密情報，投身遠東地區至高權的爭奪戰。1937年日本入侵中國之後，這種情報戰日趨白熱化。
評分海外漢學傢華百納教授（Bernard Wasserstein）名著首次引進中國，以說書人般扣人心弦的筆觸，完全基於英、法、美、德等國情報局檔案和上海租界工部局檔案，帶您深入二戰期間上海秘密戰的叢林。本書由上海史著名學者周育民教授親自校譯。書中更附有二戰期間上海各大勢力占領情況地圖，以及多位情報局負責人和間諜真身肖像，讀者可據此按圖索驥，穿越二戰時期的上海。
評分諜戰需要戴笠這種不世齣的天纔
評分最近很火的一本書。。。。
評分活動買的，很便宜，很實惠
評分的諸將問操曰：“初，賊守潼關，渭北道缺，不從河東擊馮翊而反守潼關，引日而後北渡，何也？”操曰：“賊守潼關，若吾入河東，賊必引守諸津，則西河未可渡，吾故盛兵嚮潼關；賊悉眾南守，西河之備虛，故二將得擅取西河；然後引軍北渡。賊不能與吾爭西河者，以二將之軍也。連車樹柵，為甬道而南，既為不可勝，且以示弱。渡渭為堅壘，虜至不齣，所以驕之也；故賊不纔為營壘而求割地。吾順言許之，所以從其意，使自安而不為備，因畜士卒之力，一旦擊之，所謂疾雷不及掩耳。兵之變化，固非一道也。”
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