具體描述
內容簡介
《禮器碑》，全名《漢魯相韓敕造孔廟禮器碑》，又名《韓敕碑》、《修孔子廟器碑》。東漢永壽二年（一五六）刻。隸書十六行，行書三十六字，碑陰碑側均完好。現存山東麯阜孔廟，與《乙瑛》、《史晨》閤稱廟堂三巨製。此碑用筆變化多端，方中見圓，結體平正中見險絕，綫條粗細輕重分明，筆力強健，瘦硬如鐵。清王澍評此碑：『隸法以漢為極，每碑備齣一奇，莫有同者，而此碑為奇絕。』清方朔評『蓋此碑之妙不在整齊在變化，不在氣勢充足而在筆力健舉。』郭尚先評：『漢人書以《韓敕造禮器碑》，超邁雍雅，若卿雲在空，萬象仰曜。』清楊守敬評：『兼之者惟此碑.要而論之，寓奇險於平正，寓疏秀於嚴密，所以難也.』唐褚遂良楷法齣於此碑。此碑明中期拓本，據王壯弘考證：首行『追惟大古』之『追』字末捺與右石泐相連，『古』字石泐僅微連及字畫。重刻本『育』下一字刻作『孔』字，且完好無缺。現以明拓本付梓，以饗讀者。
內頁插圖
前言/序言
用戶評價
評分這套書的裝幀設計實在是太用心瞭，拿到手裏就感覺到瞭沉甸甸的分量，那種紙張的質感，溫潤如玉，讓人愛不釋手。翻開書頁，那種墨香和紙張特有的氣息撲麵而來，瞬間就帶我迴到瞭那個遙遠的時代。對於一個書法愛好者來說，這樣的實體書本身就是一種享受，不同於電子屏幕的冰冷，它更能讓人沉浸其中。尤其是對碑帖的欣賞，需要的是細膩的觀察，而厚實的紙張和清晰的印刷，完美地呈現瞭原作的筆觸和神韻，那些細微的飛白、轉摺處的力量感，都清晰可見。我常常會花上幾個小時，就對著其中一頁，仔細揣摩那些看似隨性卻蘊含著深厚功力的綫條，仿佛能觸摸到韆年前刻石匠的指尖溫度。這種儀式感，是學習書法不可或缺的一部分。
評分我對這類經典匯編書籍的實用性嚮來抱有很高的期待，畢竟市麵上的碑帖資料汗牛充棟，真正能做到集大成且質量上乘的鳳毛麟角。這套書在資料的準確性和全麵性上，確實達到瞭一個很高的水準。我特彆關注它對那些邊緣碑帖的收錄和辨析，很多是平時市場上難以尋覓的孤本或拓片，但它們對理解整個碑學體係的完整性至關重要。通過對比不同版本的拓片差異，我意識到即便是同一個碑文，不同的拓印技術也會帶來視覺上的巨大差異，這對我們後學者辨識和選擇學習範本，提供瞭寶貴的參考依據。它不僅僅是一本習字工具書，更像是一部微型的書法史和文獻考據集，極大地拓寬瞭我對傳統文化的認知邊界。
評分我學習書法的道路走瞭不少年頭，從顔體、柳體入門，也涉獵過米芾的灑脫，但總覺得在某個關鍵節點上，自己的書法總像是少瞭點什麼“骨力”。直到偶然接觸到這方麵的碑帖資料，纔豁然開朗。我發現，很多我們現在強調的“法度森嚴”的楷書，在早期的碑刻中，那種雄渾、大氣、樸拙的生命力纔是最打動人的。這本書的選本很有眼光，它不僅僅是簡單地羅列字帖，更像是在梳理一條書法演變的曆史脈絡。我特彆喜歡它對不同時期、不同地域風格的對比分析，雖然我隻是一個普通的學習者，但通過閱讀這些附注的解析，我對“碑”與“帖”的區彆有瞭更深層次的理解，不再是死記硬背結構，而是開始理解綫條背後的時代精神。這對於提升我的審美層次，起到瞭至關重要的作用。
評分我是一個比較注重實用效率的人，對於那些隻是停留在理論層麵的書籍不太感冒。但這本書的閱讀體驗非常流暢，即便內容本身是高度專業化的，編者在版式設計上卻做到瞭讓人感到舒適。比如，在關鍵的碑文旁邊，會適當地留齣足夠的空間供讀者做批注和記錄心得，這在很多同類書籍中是很少見的。我喜歡在臨摹間隙，用鉛筆在空白處寫下自己的理解，或是標注齣某個字的結構重心，這種主動的參與感，讓學習過程不再枯燥。而且，這本書的便攜性（盡管它篇幅很大，但設計上做到瞭相對優化），也讓我能夠在不同的場閤進行碎片化的學習和迴顧，隨時隨地都能沉浸到那份古樸的意境之中。總而言之，這是一次非常物有所值的收藏和使用體驗。
評分說實話，剛開始翻看的時候，我的內心是有些許忐忑的。畢竟，古代的碑刻文字，對於初學者來說，往往顯得過於古樸甚至有些難以捉摸，結構上的變化和筆畫上的粗獷，很容易讓人迷失方嚮。我擔心這本厚厚的書會成為我書桌上的“壓箱底”的擺設，束之高閣。然而，實踐證明我的擔憂是多餘的。這本書的編排邏輯非常清晰，它似乎知道讀者在不同學習階段會遇到的睏惑。它不是一味地要求你模仿，而是先引導你去看“勢”，去看整體的氣場，然後再慢慢拆解到每一個單字。我嘗試著將其中一頁的字體臨摹下來，驚喜地發現，那種生澀感在反復對照原文的過程中逐漸消退，取而代之的是一種內在力量的構建。這套資料更像是一位耐心的老師，循循善誘，而非冰冷的範本。
他們的遇見，是一個美麗的開始，也是一場錯誤的邂逅，卻不得不承認，她的青春綻放在瞭她十六歲那年的鼕天；卻不得不承認，再痛苦的結局也遮蓋不瞭她的美麗；卻不得不承認，她和他的故事，亦如水晶一般清澈。
評分質量好，是正品
評分是正版，給老人買的，拿過去很滿意，印刷清晰看著清楚
評分好......
評分書籍裝幀精美，將司空見慣的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序駕馭，從外錶到內文，從天頭到地腳，三百六十度的全方位滲透，從視覺效果到觸覺感受……始終追求“秩序之美”的設計理念把握，並能賦予讀者一種文字和形色之外的享受和滿足，開本大小很閤適，充滿活力的字體不僅根據書籍的體 裁、風格、特點而定．字體的排列，而且還讓讀者感受受第一瞬間刺激，而更可以長時間地品味個中意韻。從秩序有臻的理性結構中引伸齣更深層更廣瀚的知識源，創遊一番想像空間，排列也很準確，圖像選擇有規矩，構成格式、版麵排列、準確的圖像選擇、有規矩的構成格式、到位的色彩配置、個性化的紙張運用，毫厘不差的製作工藝……近似在演齣一部靜態的戲劇。插圖也十分好，書畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值，書的圖形．包括插圖和圖案．有寫實的、有抽象的、還有寫意的。具備瞭科學性、準確性和感人的說明力，使讀者能夠意會到其中的含義．得到精神感受。封麵色設計雖然隻是書刊裝幀中的一部分但這個書設計彩鮮艷奪目、協調統一，設計齣來的畫麵，顯得比較豐富不會給人看一眼就産生沒有看頭的感覺，隻留下不可缺少的書名。 說明文（齣版意圖、叢書的目錄、作者簡 介）責任編輯、裝幀設計者名、書號定價等．有機地融入畫麵結構中．參與各種排 列組閤和分割．産生趣味新穎的形式．讓人感 到言有盡而意無窮。設計以及紙張很乾淨都是自己的美術設計，體鏇律，鋪墊節奏起伏，用知性去設置錶達全書內涵的各類要素有人說，讀者層次與素質不同．“陽春白雪，和者蓋寡”，影響發行量。那麼請看，甘肅的《讀者》發行至今，從未設計過這類低俗封麵，何以1991年發行150萬，1994年上升至390萬，雄居全國16開雜誌之首；餘鞦雨的《文化苦旅》、楊東平的《城市季風》都不是依靠封麵的廣告誘惑而令“洛陽紙貴”的。盡管它們的裝幀設計並不十分前衛和十分理想，但它們在流俗麵前的潔身自好是值得倡導的。還有一本被塵封20多年的學術著作《顧準文集》，封而極其樸素，齣版不久即在北京脫銷。由此可見，封麵的廣告作用不是左右發行量的唯一因素，內容的精萃纔是一本書的最齣色的廣告!作為一個從“皇帝的女兒不愁嫁”，“讀者買書是看內容不是看你的封麵!”等等歪麯書裝設計功能的壓力下掙紮過來的裝幀工作者，無論從專業上、理論上、感情上都無意貶低書裝設計的作用，而唯有更強烈的呼喚—本好書必須有一個好的裝幀設計!要尊重那些好書，善待那些好書，為它們創造齣獨特的有意味的書的藝術形象是我們的責任。 麯高未必和寡。沉淪汙濁爭相媚俗的封麵今天或許還有市場，明天就會被不斷提高審美情趣的人們所厭棄。正像近年來一些園林景區原有的熊貓垃圾桶被那些與環境和諧的樹根垃圾箱取代一樣。“聽音樂的耳朵是音樂創造的”，書籍藝術工作者的使命在於創造懂得欣賞美的大眾，使廣大讀者時時接觸情趣高超、形式優美的文化環境，使圖書市場逐步過渡成一個美育的課堂。
評分唯一的缺點，就是缺少原文注釋
評分若無花謝，怎看花開？若無昏醉，怎嘗美酒？若不經曆痛苦，又怎現那動人的美麗……
評分薄情轉是多情思，麯麯柔腸碎。她和他的結局，痛苦的如同眼見一朵木蘭在鞦風中暗自凋零。韶華凋，木蘭看成瞭遮不住的傷。
評分正版書籍，值得購買。滿意。
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