從語言風格上看,這本書有著一種罕見的沉靜與力量的平衡。它不像某些暢銷書那樣張揚,而是以一種近乎冥想的頻率展開敘述,每一個論斷都像是經過瞭長時間的沉澱纔得以說齣。閱讀它,就像是走進瞭一間光綫柔和、擺設極簡的古老書房,那裏沒有外界的喧囂,隻有思想的碰撞與靈魂的低語。我尤其欣賞作者在引述其他學者觀點時的謙遜態度,這體現瞭一種真正的學術大傢風範——承認知識的邊界,並願意隨時修正自己的認知。這種開放性是極其鼓舞人心的。這本書讓我明白,心理學研究的最終目的,不是為瞭構建一個完美的理論體係,而是為瞭更好地理解並陪伴那些在生命旅途中迷失方嚮的人們。它不僅僅是一部學術專著,更像是一份寫給所有尋求內在真實者的邀請函,邀請我們進行一次深刻的自我探索之旅。
評分這部作品讀完後,我的內心久久不能平靜。它不像其他理論書籍那樣冷冰冰地堆砌概念,而是以一種近乎詩意的筆觸,細膩地描繪瞭人類心靈深處那些隱秘而又共通的體驗。作者似乎擁有洞察靈魂的魔力,能夠將那些我們自己都難以言說的掙紮與渴望,用精準而又充滿溫情的語言娓娓道來。我尤其欣賞其中對“客體關係”的闡釋,它不再是教科書上那種刻闆的定義,而是被賦予瞭鮮活的生命力,讓讀者仿佛親曆瞭一段段關係的構建與破碎。閱讀的過程中,我常常停下來,陷入沉思,反思自己與重要他人的互動模式,那些曾經模糊不清的內心劇場,此刻似乎有瞭一張清晰的地圖可以循跡。這本書的文字本身就是一種療愈,它溫柔地托舉起那些在成長中受創的自我部分,給予瞭它們被理解和被接納的可能。它迫使你直麵自己的脆弱,同時也展示瞭力量是如何在接納脆弱中誕生的。它無疑是一部值得反復品讀的經典,每一次重讀,都會有新的感悟如同春雨潤物般悄然滋長。
評分這本書的結構安排簡直是教科書級彆的典範。它不是簡單地羅列知識點,而是遵循著一種清晰的邏輯演進,從宏觀的理論基礎,到中觀的臨床技術,再到微觀的個案處理,層層遞進,水到渠成。我發現,即使是對某一特定概念的深入探討,也總能看到它與前後文脈絡的緊密聯係,沒有絲毫的冗餘和跳躍感。這種流暢性極大地降低瞭閱讀的認知負擔,讓復雜的思辨過程變得清晰可見。尤其是在談及“移情與反移情”的動態互動時,作者所展現齣的那種洞察力和對治療師自身狀態的審慎關注,令我印象深刻。這不僅是一本關於如何“做”谘詢的書,更是一本關於如何“成為”一個閤格的、有深度和溫度的谘詢師的指南。它教會我的,更多是內觀的藝術,而非僵硬的操作手冊。
評分我必須指齣,這本書的閱讀體驗是充滿挑戰性的,但這種挑戰恰恰是其價值所在。它要求讀者拿齣足夠的耐心和開放的心態去迎接那些顛覆性的觀點。它並沒有提供廉價的“速成秘籍”,而是引導你去理解,真正的成長和改變往往是緩慢、麯摺且需要持續付齣的過程。書中對“依戀模式”及其在成年後如何重塑的探討尤為深刻,它打破瞭許多根深蒂固的、關於“什麼是愛”的僵化理解。每次讀到關於內在世界重建的部分,我都感到一種強烈的共鳴——原來,我們每個人都在用自己獨特的方式,努力縫閤童年的裂痕。這本書的深刻之處在於,它沒有試圖“解決”問題,而是教你如何“安住”於問題之中,並在這種安住中尋找轉機。對於那些習慣於快速獲得答案的人來說,這本書可能會讓你感到有些“慢”,但正是這種“慢”,沉澱齣瞭真正的智慧。
評分坦白說,初捧此書時,我有些擔心它會過於學術化,難以消化。然而,事實證明我的顧慮完全是多餘的。作者的敘事節奏掌握得極為高明,他總能在最關鍵的地方插入引人入勝的臨床案例(當然,這些案例的描繪是如此的真實和富有層次感),讓那些抽象的理論立刻落地生根。我特彆喜歡他處理衝突和矛盾的方式,沒有采取非黑即白的簡單裁決,而是展現瞭人在復雜情境下感受的復雜性與多麵性。閱讀過程中,我的思維仿佛經曆瞭一場酣暢淋灕的辯論,每一個看似堅固的認知都受到瞭挑戰,但這種挑戰是建設性的、令人振奮的。它成功地在嚴謹的學術框架和充滿人文關懷的敘事之間架起瞭一座堅實的橋梁。對於任何想深入瞭解人類情感動力學的人來說,這本書都提供瞭一個絕佳的視角——一個既尊重科學嚴謹性,又不失對個體獨特生命體驗的無限尊重的視角。
挺好。
評分據說超過10個字,就可以瞭~
評分讀心理谘詢與治療係列:自體心理學的理論與實踐 %D%A %D%A%D%A%D%A 《心理谘詢與治療係列:自體心理學的理論與實踐》是為那些已經在使用或者計劃使用已故的海因茲·科鬍特(HEINZKOHUT)關於自體心理學的概念的專業人士,如精神分析和心理治療工作者,提供一些洞察和指導。通過對理論與實踐的整閤,作者從自己的治療經驗中提供個案素材,嚮人們展示如何將自體心理學運用到各類來訪者身上,其結果不僅使人受益,而且令人振奮,有時還充滿著驚喜。%D%A%D%A後感悟,我認為讀書的意義在於吸收前人的智慧,在於悟。當然還有一些工具性意義,比如就業、比如提高自己的社會定位以及自我定位等。附帶意義也很多,但不具不可替代性,比如在社會混不去讀書的人也能明事理、賺大錢。(1)適於深入地思考和理解;(2)便於反復讀和熟讀;(3)可以作為“伴侶”隨身攜帶,便於隨時學及時請教;(4)曆來有“圖書館是知識的寶庫”之說,的確如此,讀書能知天下事。讀書的目的很多,主要是為瞭取樂、消造、提高教養水平、搞研究、加強修養。培根在《論求知》中有言道:“讀書可以作為消遣,可以作為裝飾,也可以增長纔乾。”我認為,他所闡述的讀書的三種用途,恰到好處的概括瞭讀書的三種意義。先來看作為消遣一說。這是人們讀書開始與煩躁時所抱有的思想。初學者對知識並無渴求之感,讀書之意義也就是消磨時光;而煩躁之人因無法靜下心來讀書,感到事物都無聊透頂,便也用讀書來打發時光。殊不知,這樣的讀書意義便像學者們講述“道,可道,非常道”一樣,與讀書的本質大相徑庭,差距頗多。書到用時方恨少,事非經過不知難。終於買的書送到瞭。很滿意。 \N\N《學記》曰:“是固教然後知睏,學然後知不足也。”對於我們教師而言,要學的東西太多,而我知道的東西又太少瞭。有人說,教給學生一杯水,教師應該有一桶水。這話固然有道理,但一桶水如不再添,也有用盡的時候。愚以為,教師不僅要有一桶水,而且要有“自來水”、“長流水”。“問渠哪得清如許,為有源頭活水來”,“是固教然後知睏,學然後知不足也”。因此,在教學中,書本是無言的老師,讀書是我教學中最大的樂趣。 比知識更重要的是方法,有方法纔有成功的路徑。教師今天的學習主要不是記憶大量的知識,而是掌握學習的方法——知道為何學習?從哪裏學習?怎樣學習?如果一個老師沒有掌握學習方法,即使他教的門門功課都很優異,他仍然是一個失敗的學習者。因為這對於處在終身學習時代的人來說,不啻是一個緻命的缺陷。學習型社會為全體社會成員提供瞭充裕的學習資源。學習化社會中的個體學習,猶如一個人走進瞭自助餐廳,你想吃什麼,完全請便。個體完全可以針對自身的切實需求,選擇和決定學習什麼、怎樣學習、學習的進度等等。比方法更重要的是方嚮。在知識經濟大潮中,作為一名人民教師,應該認準自己的人生坐標,找準自己的價值空間。教書的生活雖然清貧,但一本好書會使我愛不釋手,一首好詩會使我如癡如醉,一篇美文會使我百讀不厭。我深深地知道,隻有樂學的教師,纔能成為樂教的教師;隻有教者樂學,纔能變成為教者樂教,學者樂學,纔能會讓學生在歡樂中生活,在愉快中學習,這就是我終身從教的最大追求。比方嚮更重要的是態度,比態度更重要的是毅力。“任爾東南西北風,咬定青山不放鬆。”一天愛讀書容易,一輩子愛讀書不易。任何人都可以使夢想成為現實,但首先你必須擁有能夠實現這一夢想的信念。有信念自有毅力,有毅力纔能成功。有一位教育傢說過,教師的定律,一言以蔽之,就是你一旦今日停止成長,明日你就將停止教學。身為教師,必須成為學習者。“做一輩子教師”必須“一輩子學做教師”。教師隻有再度成為學生,纔能與時俱進,不斷以全新的眼光來觀察和指導整個教育過程。使廣大教師牢固樹立終身學習的理念,創造性地開展教書育人工作。常讀書使我明白瞭許多新道理:教學不再是簡單的知識灌輸、移植的過程,應當是學習主體(學生)和教育主體(教師,包括環境“人——環境”係統。學生將不再是知識的容器,而是自主知識的習得者。麵對知識更新周期日益縮短的時代,教師必須徹底改變過去那種把教師知識的儲藏和傳授給學生的知識比為“一桶水”與 \N“一杯水”的陳舊觀念,而要努力使自己的大腦知識儲量成為一條生生不息的河流,篩濾舊有,活化新知,積澱學養。一個教師,不在於他讀瞭多少書和教瞭多少年書,而在於他用心讀瞭多少書和教瞭多少書。用心教、創新教與
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評分書中自有黃金屋,書中自有顔如玉,自古人們就推崇讀書,到瞭現代社會科技高速發展,電視、網絡各種媒體平颱紛紛齣現,可這並未減少人們對於讀書的熱情,讀書就是思想的源泉,讀書與健康成長緊緊相聯,讀書促進成長,成長離不開讀書,這是我個人的理解,讀書會使思想的源泉永不乾枯。 從人性本位上講,三毛與張國榮比較類似,都是因過早的繁榮而枯萎。三毛一生遭遇坎坷,無丈夫(其夫荷西因齣海捕魚遇風暴而溺水),無兒子。最終因難遭疾病的摺磨而把生命交給瞭一隻襪子。張國榮:一位電影演員,一位雙性戀者,演技精湛,紅遍影壇。當他把人間的悲歡離閤,得失榮辱演盡時,跳樓自殺瞭,也許他們以為這樣是功成身退吧。張愛玲與李清照類似,安妮與王菲類似,這裏的類似是指藝術情調、文化品位、風格傾嚮等。 文學是人文的一個主支,它包括散文、小說、詩歌、戲劇四大體裁,它和藝術、科技共同構成瞭文化的主題。各個作傢有不同的語言風格和審美傾嚮,不同愛好的人喜歡不同的作傢和不同類型的作品,譬如小說,男人看小說一般看故事的麯摺情節,所以金庸較受歡迎。女人看小說一般體會人物心理、情緒的變化,所以言情派、感情派的較受歡迎,心得體會《個人讀書心得體會》比如,瓊瑤、席絹。 大傢要做好文學首先要對它有興趣,懂得並會欣賞文學的美,否則文學與你無關。音樂、書法、繪畫也一樣,不感興趣,不會欣賞,再好的藝術也與你無關。其次,文學素養的提高靠平常的積纍、思考,所以耐性、悟性要好。“文無定法,大體須有”,這就是所謂的寫作章法。多閱讀文學作品,多做讀書筆記,名傢作品的結構和思路就是章法,閱讀的過程也是學習、掌握章法的過程。最後,要多寫多練,多修改。要想寫一手好文章,光看、光說不行,會說、會看不會寫的很多,口頭錶達與書麵錶達不是一會事。既要自由寫作也要有所約束,所以要多讓彆人給自己提意見,虛心請教,自己多做修改、調整。這樣讀寫結閤纔不會白讀。最後,我給大傢談談讀書態度的問題,讀作品時要有敬畏心理,細細品味,切不可馬馬虎虎,遇到與自己想法不閤的觀點大加指責與批評,甚至對作者産生反感。尤其閱讀小說盡量把自己想象成其中的主人公,造成一種身臨其境的感覺,並結閤自己的親身經曆,比較對照。嘗試著去接觸他們靈魂深處的某些東西,這就是所謂的“與大師同心也”。不同的人讀同一本書,效果可能就不一樣。大傢可以根據自己的興趣、喜好選擇自己喜歡的作品並專一地研賞一番,定會受益匪淺。 最後希望大傢能夠養成好讀書,讀好書的好習慣,能寫齣精美、感人、意義深刻的文章來.
評分Wolf如是描述自體心理學理論的治療過程:“病人齣於對自體客體的需要,而很自然地投注於治療師,即自體客體移情發生瞭。這種移情經常地被很痛苦地打斷——當治療師不可避免地沒有按照病人所需去準確地迴應時。然後,治療師會麵嚮各個維度進行詮釋,尤其和其過去的某個重要人物(造成創傷性情境)相聯係。這些解釋和交談會使雙方的移情關係恢復,這將促成病人自體客體經驗的更新,即有迴應的治療師所帶來的自體客體經驗會取代舊的挫敗的自體客體經驗,這強化瞭自體。病人把此經驗整閤進其社會性的自體客體方陣之中,學習無防衛地在社會環境中去尋找有迴應的自體客體經驗。”
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