具体描述
内容简介
《探寻孤独斗室的灵魂：深度访谈世界文学大师》采访的二十八位小说家在当代世界文坛上举世瞩目且备受尊重。他们中的一些人在晚年才接受采访，如约瑟夫，海勒、朱迪斯，莱特、索尔·贝娄、诺曼·梅勒、约翰·莫蒂默和哈罗德，品特——这类访谈苦乐参半，带着强烈的行将终结感。他们中的另一些人则恰逢壮年，正活跃于主流文学圈，如伊恩，麦克尤恩和珍妮特，温特森——这类访谈充满兴奋和新鲜感，带着一颗依旧探索的心保持对当下的关注。这些访谈充满了乐趣、洞察力和的思想，带领我们走进他们的灵魂深处，拣拾意外的珍宝。
作者简介
拉莫娜·科瓦尔（1954-），澳大利亚播音员、记者、主持人和作家。她多次参加澳大利亚和世界范围的文学节，以对世界级小说家的深度访谈而著称。2006年她主持了澳大利亚一档名为“读书秀”的广播节目，这是世界上唯一一档奉献给书籍、写作和出版的日间广播节目。内页插图
精彩书评
科瓦尔是一位深思的采访者，她独自带着崇高的敬意接近每一位作家，找寻在他们小说中曾经读到的东西。——Times
这本书将为读者提供背景材料，也帮助他们深刻理解许多重要作家的作品。读者将在其中发现一座书的信息宝藏，而那些积习已深的文学节追随者们则会保有一份的记录。
——Publishers Weekly
目录
引言约瑟夫·海勒 Joseph Heller
乔伊斯·卡罗尔·欧茨 Joyce Carol Oates
马里奥·巴尔加斯·略萨 Mario Vargas Llosa
索尔·贝娄 Saul Bellow
诺曼·梅勒 Norman Mailer
戴维·马洛夫 David Malouf
P．D．詹姆斯 P．D．James
约翰·莫蒂默 John Mortimer
伊恩·麦克尤恩 Ian Mc Ewan
阿摩司·奥兹 Amos Oz
戈尔·维达尔 Gore Vidal
哈罗德·品特 Harold Pinter
马尔科姆·布拉德伯里 Malcolm Bradbury
威廉·加斯 William Gass
朱迪斯·莱特 Judith Wright
莱斯·穆瑞 Les Murray
菲·维尔登 Fay Weldon
A．S．拜雅特 A．S．Byatt
玛格丽特·德拉布尔 Margaret Drabble
马丁·艾米斯 Martin Amis
托妮·莫里森 Toni Morrison
安德烈·布林克 Andre Brink
约翰·班维尔 John Banville
珍妮特·温特森 Jeanette Winterson
哈尼夫·库雷西 Hanif Kureishi
安妮·恩莱特 Anne Enright
约翰·勒卡雷 Johnle Carre
巴里·洛佩兹 Barry Lopez
精彩书摘
约瑟夫·海勒：在我所有的小说中，中心人物总是极其困惑并与他们所处的环境不合，而他们的环境构成整个美国。我想你无法通过我来了解美国，除非你得出结论：美国无法被了解。我不了解这个国家。我熟悉纽约市；而这个国家其他地方对我来说就很陌生，尤其现在在政治上。拉莫娜·科瓦尔：好的，我们可以先谈谈荒诞派吗？因为“第二十二条军规”已成为该词条的一部分。我们用它指代荒诞，从某种意义上说，用它来指代一种自逐其尾的矛盾，知道是你创造了这个术语，一定使你无比自豪。
答：它当然使我无比自豪，而且迟至今日，每当我听到或看到它时都会感到一种愉悦。这种感觉出现在我第一部小说《第二十二条军规》的创作中，那时各种事物很难搞懂，特别在战争和战后形势下。它真的是部战后小说，让我想起作为战后情况出现在里面的绝大多数态度和困惑，而不是我的战争经历。我为写出它而自豪，我为这个词自豪，随着时间的推移，它的使用率越来越高，这表明，这个专有名词及其应用情境是永恒的。
问：你在整个生命中甚至入伍前在科尼岛的成长岁月里，总能发现生活是荒谬的，对吗？你感觉你看到的生活图景完全迥异于他人吗？你觉得这荒谬吗？
答：如果说是，那将十分有益并令人难忘。但答案是否定的。我不知道写《第二十二条军规》前我在想什么。我的确认为，我的性格，像你，也像每个人一样，并未随着岁月改变多少——我们就是早先的我们。但如果没有自觉地思考生命的真义，那我几乎是我本来的样子。我总是拥有可被称作幽默感的东西，说说俏皮话，搞搞恶作剧，我对恶作剧和俏皮话总采用一种违反常情的方式。我不怎么关心社会，作为小孩，很多东西我都不会关心。没那么多可关心的。
……
前言/序言
用户评价
坦白讲，光是这个书名《探寻孤独斗室的灵魂：深度访谈世界文学大师》，就足以让我按捺不住购书的冲动了。我一直在思考，那些让我们沉醉其中的宏大叙事、细腻情感，那些穿越时空依然能够引起我们共鸣的人物形象，它们究竟是如何孕育而生的？这本《探寻孤独斗室的灵魂》似乎就指向了这个问题的核心——创作的源头，以及创作者们那鲜为人知的内心世界。 “孤独斗室”这个意象，太有画面感了。它不仅仅是物理上的一个房间，更是一种精神上的独立空间，是作家们屏蔽外界干扰，与自己、与思想深度对话的场所。我总是幻想，在那些简陋甚至有些凄凉的房间里，一个又一个伟大的灵魂正在经历着怎样的煎熬与创造？是灵感迸发的刹那，还是灵感枯竭的痛苦？是现实的磨砺，还是内心的挣扎？而“灵魂”二字，更是直击本质，它不再仅仅是技艺的探讨，更是对创作者人格、情感、哲学观的挖掘。我期待在这本书里，能看到那些文学巨匠们，不是以高高在上的神坛形象出现，而是展现出他们最真实、最脆弱、也最强大的一面。我相信，通过这些“深度访谈”，我们能更深刻地理解他们的作品，更能体会到文学的真正魅力所在。
评分这本书的名字，我反复读了几遍，越发觉得它有一种直击人心的力量。“探寻孤独斗室的灵魂”，光是这几个词语的组合，就让我脑海中浮现出无数个画面。我可以想象，那些伟大的文学家们，他们并非总是在光鲜亮丽的文学殿堂里闪耀，更多的时候，他们是在一间间朴素甚至有些清冷的“斗室”中，与笔尖共舞，与思想较量。而“灵魂”这个词，更是将这种探索提升到了一个前所未有的高度，它不仅仅是关于创作技巧的剖析，更是对他们内心深处，那些最私密、最真实的情感的触碰，是对他们人生经历、哲学思考，以及他们如何从有限的生命体验中，提炼出无限的艺术精髓的深度挖掘。 我迫不及待地想要通过这本书，去了解那些在文字世界里叱咤风云的巨匠们，他们是如何在孤寂中找到创作的动力，如何在黑暗中点燃灵感的火种，他们的每一次呼吸、每一次叹息，是否都蕴含着一部伟大的作品的雏形。这本书，与其说是一本采访录，不如说是一次深入灵魂的对话，一次对人类创造力本质的探寻，我深信它将带给我前所未有的启迪。
评分这本书就像是一扇通往那些文字巨匠内心深处的大门，尽管我还没来得及细细品读，但仅从书名就足以激起我无限的好奇与遐想。 “孤独斗室”这个词，自带了一种沉静而专注的氛围，它暗示着创作的艰难，也描绘了艺术家们在沉思与书写中独自面对的内心世界。那些伟大的作品，往往都诞生于这样一种高度集中的、不被打扰的空间里，那里是灵感的温床，也是思想激荡的熔炉。而“灵魂”二字，则更是将这份探索推向了极致，它不仅仅是关于技巧、关于故事，更是关于那些驱动他们创作的内在力量，是他们的痛苦、狂喜、怀疑、坚持，是他们如何在文字中寻找意义，如何在喧嚣的世界里坚守内心的宁静。 我仿佛已经看到了那些泛黄的书桌，窗外透进的微弱光线，以及伏案的身影。我可以想象，透过这些“深度访谈”，我将有机会窥见他们创作的源泉，了解他们那些不为人知的挣扎与顿悟，甚至可能是在某个失眠的夜晚，他们是如何与自己的作品对话，又是如何从孤独中汲取不竭的力量，最终将那些触动人心的篇章呈现在我们面前。 这本书，不仅仅是一次对文学大师们的采访记录，更是一场关于创造、关于孤独、关于灵魂的哲学之旅，我迫不及待想要开启这场未知的探索。
评分“孤独斗室”……这四个字就已经足够勾勒出一个充满想象空间的场景。它不仅仅是一个物理的场所，更是一种精神状态的象征，是那些伟大的作家们在创作过程中必须经历的一种沉潜与内省。我想象着，在那些没有聚光灯、没有掌声的角落里，他们是如何与内心的魔鬼和天使搏斗，是如何将生活中零散的碎片提炼成永恒的文字，又是如何在一片寂静中，孕育出足以震动世界的思想。这本书的书名，成功地唤起了我对这种“幕后”故事的强烈好奇。它承诺的不仅仅是关于写作技巧的探讨，更是对“灵魂”的深入挖掘。我期待能够透过这些“深度访谈”，看到那些耳熟能详的名字背后，隐藏着的真实个体，他们的喜怒哀乐，他们的坚持与迷茫，他们的每一次灵感闪现，每一次自我怀疑，最终如何汇聚成那些让我们反复咀嚼、品味不尽的文学经典。 我对这本书的期待，在于它能打破我们对文学大师们高高在上的印象，让我们看到他们作为凡人的那一面，看到他们是如何在孤独中寻求力量，如何在内心的斗室里，点燃思想的火花，最终照亮我们的世界。
评分“探寻孤独斗室的灵魂”，这个书名本身就带着一种宿命感和哲学深度，让我不禁想停下脚步，细细品味。我总是好奇，那些我们仰望的文学巨匠，他们璀璨的作品背后，究竟隐藏着怎样的身影？“孤独斗室”这个词，精准地捕捉到了创作过程中那种必然的、也是不可或缺的孤寂感。它暗示着一种沉浸、一种专注，一种与外界喧嚣隔绝的自我对话。我脑海中勾勒出的画面，是那些伏案疾书的剪影，是窗外变幻的四季，是笔尖划过纸张的沙沙声，以及在这静谧之中，一颗灵魂正在经历怎样的燃烧与蜕变。 而“灵魂”这个词，更是将这份探寻推向了极致。它告诉我，这本书并非流于表面，不是对写作技巧的简单罗列，而是要深入到那些构成作家生命底色的东西——他们的情感、他们的困惑、他们的信念、他们的世界观。我期待在这本书里，能够看到那些伟大的思想家和艺术家，如何从他们独特的“孤独斗室”出发，将内心的挣扎、对生命的思考、对人性的洞察，最终凝结成那些穿越时空、触动无数灵魂的不朽篇章。这无疑是一场关于创造力的深度之旅，一次对人性最深层奥秘的窥探。
评分买了两本，喜欢，呵呵
评分如今，这部小说已被视为经典。海勒接着又创作了六部更具黑色幽默的小说，其中包括《最后一幕》(Closing Time)，这部小说描绘了尤索林、邪恶的米洛·曼德宾德尔以及海勒第一部小说中其他人物的地狱历程，背景放在战后美国，就在纽约。
评分米开朗基罗名满意大利。但他再也不能专心雕刻了：先是被教皇召去铸铜像，之后又为西斯廷教堂画圆顶。
评分为了怀旧，不太酸，再酸点就更好了。
评分《探寻孤独斗室的灵魂：深度访谈世界文学大师》采访的二十八位小说家在当代世界文坛上举世瞩目且备受尊重。他们中的一些人在晚年才接受采访，如约瑟夫，海勒、朱迪斯，莱特、索尔·贝娄、诺曼·梅勒、约翰·莫蒂默和哈罗德，品特——这类访谈苦乐参半，带着强烈的行将终结感。他们中的另一些人则恰逢壮年，正活跃于主流文学圈，如伊恩，麦克尤恩和珍妮特，温特森——这类访谈充满兴奋和新鲜感，带着一颗依旧探索的心保持对当下的关注。
评分雕完《大卫》之后，雕刻家米开朗基罗名满意大利。但他再也不能专心雕刻了：先是被教皇召去铸铜像，之后又为西斯廷教堂画圆顶。
评分大多数人对艺术不感兴趣。他们对世界感兴趣，他们对自己感兴趣，他们对与他们相似的人感兴趣，传统上小说也致力于此。它已经开创了这种所谓的“现实主义”传统，这种资产阶级社会真正喜欢的传统。当然这实际上根本就不是现实主义。它只是赝品。人们会把现实主义小说中的一切误以为是生活，你常常要了解正在发生的一切——价值观趋于相对清晰，情节按因果关系展开，出现的事物各都有目的，即意图，没有任何含混不清，叙述者在说真话，这一切当然都导致一个最终的解决结果。我想想看，虽然这一切都非常美好——我也喜欢特罗洛普（Anthony Trollope）——但这不是生活。生活不是讲故事。生活充满了各种模糊、重复、困惑和漫无目的——实际上，漫无目的才是生活的全部。所以在某种意义上，说来也奇怪，我会为我的小说争辩，尽管有所谓的让人困惑的外表，但它比所谓的现实主义传统更现实。
评分当看完之后，有点失望，是的，没有深度访谈，只是一些表面和即兴（大部分如是）。
评分这是一本写得很精巧的短篇小说集，如果放到奥康纳的集子中，几乎看不出区别。这说明蒂姆•高特罗很好地继承了美国南方文学的传统，但同时也说明，他的创造性还没发挥出来。 美国小说家太看重故事，高特罗的故事写得也很紧凑，但用力过猛，导致绝大多数篇目看一半就能猜出结果。这是讲故事的烦恼所在——好故事既要给第一次阅读带来新鲜感，又要能支撑反复阅读。高特罗在后一方面做得更好，而在前一方面，就不如欧茨他们.写得很精巧的短篇小说集，如果放到奥康纳的集子中，几乎看不出区别。这说明蒂姆•高特罗很好地继承了美国南方文学的传统，但同时也说明，他的创造性还没发挥出来。 美国小说家太看重故事，高特罗的故事写得也很紧凑，但用力过猛，导致绝大多数篇目看一半就能猜出结果。这是讲故事的烦恼所在——好故事既要给第一次阅读带来新鲜感，又要能支撑反复阅读。高特罗在后一方面做得更好，而在前一方面，就不如欧茨他们老道。 南方文学的特点是夸张，不论是它的阴郁，它笔下人物的极端，它环境的严苛，它情节的跌宕，都有把常态人生浓缩的偏执，作家们喜欢让压缩饼干跳舞，这既满足了叙事曲折的市场需求，又满足了隐喻和假装有内涵的专业需求。当然，也要付代价，就是人物要么太面具化，要么太含混。 这种小说很难写出人物性格的变化来，坏人必须永远坏，并致力于将坏的水准发扬光大，推向极致，他们比任何信徒都更虔诚，然而，当你开始为他的专业精神折服时，他的末日也就到了，作家会及时出面干掉他，让你在遗憾中钦佩写作的巧妙。 这层窗户纸，在中文写作中，古龙捅得最好，而高特罗就苦难得多，他是在贼窝里涮贼，他身边相近的南方作家太多，比如理查德•福特，比如雪莉•杰克逊，这逼着他不得不去挥霍才华，比如《赌桌上的调味酒》，明明是三四篇小说，他居然写成了一篇，不禁让人惊叹：哥们，你也太想成名了吧。 高特罗写的是特别专业的小说，简直是现代小说的教科书。对此，除了钦佩，说什么都有废话之嫌。 《死水恶波》是蒂姆•高特罗出色的首部短篇小说集，背景主要设置在路易斯安那州农村，描述了日常生活抵达崩溃边缘的男-男，女，在那一刻，常规让位于危机和天翻地覆：一个酒醉的火车司机制造了一场灾难，一个父亲借来一架飞机追逐绑架他女儿的绑匪，一个年轻人爱上了收音机里的一个声音。风格幽默、悬疑、野蛮，饱含人性的力量。《死水恶波》是一个叙事大家第一部伟大的作品。《死水恶波》是蒂姆•高特罗出色的首部短篇小说集，背景主要设置在路易斯安那州农村，描述了日常生活抵达崩溃边缘的男与女，在那一刻，常规让位于危机和天翻地覆：一个酒醉的火车司机制造了一场灾难，一个父亲借来一架飞机追逐绑架他女儿的绑匪，一个年轻人爱上了收音机里的一个声音。风格幽默、悬疑、野蛮，饱含人性的力量。《死水恶波》是一个叙事大家第一部伟大的作品。
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