老实说,我是一个对书法历史脉络很感兴趣的“门外汉”,所以选择书籍时,最看重的是它能否有效地引导我进入这个世界。这本书在这方面做得非常出色,它没有一开始就抛出那些艰深的理论,而是通过一些生动的案例和图示,慢慢地引导读者的视线和思维进入到书法艺术的核心。我尤其欣赏其中一些细节的标注,比如对某些笔画的起承转合,都有非常精准的描摹和解释,这对于我这种需要从基础练习入手的人来说,简直是如获至宝。它不只是展示了“结果”,更重要的是解释了“过程”,这种教学上的用心,让冰冷的作品焕发出了生命力,让人在赞叹之余,也充满了学习的冲动。
评分初翻阅时,最吸引我的是那种强烈的历史氛围感,仿佛能触摸到历史的脉络。这本书的排版布局非常讲究,字里行间透露出一种精心策划的痕迹,不是那种简单粗暴的图片堆砌,而是有着清晰的脉络和逻辑。尤其是一些对背景介绍的部分,文字简练却极富洞察力,让初学者也能很快抓住重点,避免了陷入晦涩难懂的专业术语之中。我特别留意了其中关于不同书体演变的一些论述,那种循序渐进的讲解方式,让人感觉作者对该领域有着极其深厚的积累,能够将复杂的问题用清晰易懂的方式阐述出来。这种兼顾专业性和可读性的平衡拿捏得恰到好处,体现了编辑团队的专业素养,也让阅读过程变成了一种享受而非负担。
评分这本书的装帧和内容质量,都让我感觉这不仅仅是一次简单的出版,更像是一次对文化遗产的庄严致敬。我注意到,在对某些珍贵拓片的呈现上,采用了高精度的扫描技术,那种墨色的浓淡干湿、飞白与枯笔的质感,几乎都能通过书页被还原出来,这对于研究者和爱好者来说,是至关重要的信息。相比于在屏幕上浏览的模糊图片,纸质媒介的这种真实感是无法替代的。从这个角度看,出版方在制作过程中投入的成本和心血是显而易见的,他们显然是站在了传承者的角度来对待这本书的,力求做到最好,体现了对艺术原作最大的尊重。
评分这本书的体量相当可观,拿在手上沉甸甸的,这绝对是一部可以细细品味的“大部头”。我注意到,在内容组织上,它似乎采用了某种专题研究的方式,而不是流水账式的介绍。这种结构使得读者可以根据自己的兴趣点,有选择性地进行深入阅读。比如我比较关注不同时期书家对某一特定风格的继承与创新,书中似乎就有专门的章节来探讨这些细微的差别。这种深度挖掘的能力,是普通参考资料所不具备的。而且,从侧面来看,能够汇编如此详实丰富的内容,背后必然是庞大的资料搜集和严谨的学术态度,这对于我们追求知识的读者来说,是最可靠的保障。它不是昙花一现的热点解读,而是一部可以长期参考的工具书。
评分这本书的封面设计着实抓人眼球,那种古朴典雅的色调,配上烫金的文字,一下子就让人联想到历史的厚重感。我个人对这种传统文化类的书籍一直抱有很高的期待,尤其是当它涉及到书法艺术时,总能激起我内心的波澜。拿到手后,首先被它的装帧质量所折服,纸张的触感细腻,印刷的色彩饱满而不失庄重,这对于欣赏书法作品来说至关重要,细节的还原度直接影响到观者的体验。那种油墨散发出的淡淡清香,仿佛能带人穿越回那个墨香四溢的年代。虽然我还没有深入品读内页,但仅凭这第一印象,已经觉得物超所值。它不仅仅是一本书,更像是一件精心制作的艺术品,摆在书架上都觉得格调非凡,让人忍不住想时常翻阅,哪怕只是抚摸一下封面。这种对细节的极致追求,往往预示着内容的深度和广度,期待后续的阅读能带来更多惊喜。
评分一本有价值的正版字帖
评分小型辇车甚 至可以由二妇人挽引,《左传》(襄公二十三年)记, 晋卿范宣人为避栾盈之乱.着妇人服伪装妇人, “二妇人辇以如公”。可见小型辇车是很轻小的。 由于对辇车的结构缺乏了解.已发掘的先秦 车子可确认辇车的材料很少.只有陕西陇县边家 庄春秋早期秦墓M1 5椁室上放置的一辆完整的 小车,因车衡后有二挽车木佣而得以确认为辇 车。。这辆辇车从结构上来看,与先秦马车毫无二 致.惟车子部件的尺寸要小一些:车轮直径1.1 5米.轨距(轮牙外缘汁)1.1 4米.车轴长1.64米; 1?9?9 舆宽0.7、深0.6米;车辕全长1.82米;j‘衡 与车舆前轸间距约1.2米(笔者从复原图r量 得);车轴直径、车辕最大径都Jl有5厘米,其它 部件的直径也都较马车部件细。车衡长0.88米, 距地面高约1.1米(笔者从复原图L鲢得.车衡 略低丁车轮上缘).菪以占人普通人的身高1.7米 计.车衡的长度与高度正适合两名挽车人持衡于 腰腹部。困此.这辆辇车即使是明器而1}炎用车. 它结构与尺寸仍可以视为实用辇车的翻版.体现 了辇午轻、短、小的特点。从这辆辇车可以看出. 轨距短、车舆窄小、车辕与整车车体短.是鼙车 区别于其它人型畜力挽车的主要特征.这些特征 也恰与偃师商城路土上车辙痕相符。 从世界范围来看。自从人类开始使用车丁丁F 始.人力厦成为车的重要动力来源之 。这一力 面是因为据。 二、关于商代车马器的讨论 的发掘者认为 小能排除木质轴饰也是固定在伏兔上的可能,笔 者也认为这个可能足存在的。因为平板形的轴饰 很难捆绑在断为圆形的乍轴上,更不可能钉在 轴上,冈为轴饰本身就是要防止车轴被锐物穿透; 而且既然要挡住箭矢等锐物.轴饰就必须与车轴 有一定间距,才能避免锐物穿透薄薄的木轴饰之 后再穿八车轴内.冈此轴不可能紧贴在_乍轴上.这 不但进一步排除了轴饰直接固定在车轴上的可 ?9?9 “}?9?9 能.也排除了轴饰压在车轸与车轴之间的可能。之 所以M41的小轴饰被发现平贴在车轴上.可能足 由于M4l车舆两侧车轴已折断成V形.轴饰的 位置发生了移动。如此.剩下的可能性只有两个?9?9 一是木轴饰固定在车舆轸木上表面.一是固定在 伸出车舆之外的优兔上。前一13f能较小.因为只 有11厘米长的木轴饰若后部还在车舆轸木七.可 用以遮盖葶轴的部分未免作用有限.若将木抽饰 固定在伸出舆外的伏免上,则本轴饰与伏兔都承 担了保护车轴的作用。当然,这一推沦还缺乏考 古资料的证实。 2.三角形衡末饰一兼论老牛坡乍马坑 M27的车衡 三角形衡末饰广泛见于商代晚期与西周早中 期马车上,以背纽穿绳缚在衡末。在半个多世纪 以前.由于商周车马坑发现少、车衡保护不好,三 角形衡末饰曾被推测为马面上的当卢“.或是轭 与衡间赣“饰。建国后越来越多段代车马坑的发 现已证明此器位于衡末,本已无异议。但近年西 安老牛坡商代晚期遗址、墓葬的发掘报告又提出 了三角形衡末饰为当卢的观点,依据是:老牛坡 马坑M1 7只葬两马无车.马头附近却各有一件三 角形衡末饰;车马坑M27葬一车二马.两马头 (辕末两侧)旁边也各有一三角形衡末饰,但两件 三角形衡末饰之间没有发现车衡痕迹.发掘报告 称车衡后移到了舆前.舆前的两件方管形铜器是 衡末饰(方管形铜器一端有封顶,一端为銎门)。 报告认为.马坑M17与车马坑M27的三角形衡 末饰之间均无车衡,又都位于马头附近.因此不 是衡末饰而是当卢“。 笔者对此结论的论据表示怀疑,老牛坡车马 坑M27车衡的位置值得商榷。事实上,老牛坡发 掘报告所称车舆前方的两件方管形银器并非衡 饰,而是车舆上的某种器物,郭家庄商代晚期车 马坑M52、梅园庄东南车马坑M4】车舆门后|坷侧 也各有一件相同的方管形铜器,但这两个车马坑 的车辕末疝都有车衡(而且衡末都有三角形衡末 饰),因此方管形铜器不可能是衡末饰.而是车舆 上的某种饰件
评分褚遂良伊阙佛龛碑,唐太宗时封河南郡公,世称“褚河南”。博涉经史,工于隶楷。虞世南去世后,唐太宗叹息:“虞世南没后,无人可与论书者矣!”魏征就推荐褚遂良,并说:“遂良下笔遒劲,甚得王逸少体。”太宗宝爱王羲之书法,以金帛悬赏征购。一时天下王书争送至京,难辨真伪。惟遂良能品评鉴别,并编目藏入内府。其书法继承王羲之传统,外柔内刚,笔致圆通,见重于世,与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四家”。太宗时历任起居郎、谏议大夫,累官至中书令。后因反对唐高宗立武则天为后,屡被贬职而死。传世墨迹有《倪宽赞》、《阴符经》,碑刻有《雁塔圣教序》、《伊阙佛龛碑》、《房玄龄碑》等。 褚遂良隋文帝开皇卜六年(公元596年)——唐高宗显庆四年(公元659年),终年64岁。杭州钱塘人,字善登,唐初名医,高宗时封河南郡公,故人称“褚河南”。他的书法,初学虞世南,晚年取法钟繇、王羲之,融汇汉隶,丰艳流畅,变化多姿,自成一家。与欧阳询、虞世南、薛稷并称初唐四大书家。相传虞世南死后,唐太宗叹息无人可以论书。魏征称赞说:“褚遂良下笔遒劲,甚得王逸少体。”魏征认为,他对王字理解的深刻,有辨认王字真伪的能力。 《唐人书评》说他的字是:“字里金生,行间玉润,法则温雅,美丽多方。”他所写的《雁塔圣教序》,最有自家之法。在此碑中,他把虞、欧法融为一体,皆波势自然。从气韵上看直追王逸少,但用笔,结字,圆润瘦劲之处却是褚法。 他不仅书法写得「古雅绝俗,瘦硬有余」,而且还有一双精妙神奇的书法鉴赏慧眼。唐贞观十二年,因著名书法家虞世南不幸病逝,便召见褚遂良,并任命他为侍书。 有一次,唐太宗征得一卷古人墨宝,便请褚遂良看看这是否是出自王羲之的手笔。褚遂良看了一会儿,便说:「这是王羲之的赝品。」唐太宗听了颇为惊奇,忙问褚遂良是怎么看出来的。褚遂良便要唐太宗把这卷书法拿起来,透过阳光看。褚遂良则用手指着「小」字和「波」字,对着唐太宗说:「这个小字的点和波字的捺中,有一层比外层更黑的墨痕。王羲之的书法笔走龙蛇,超妙入神,不应该有这样的败笔。」唐太宗听了,打从心眼里佩服褚遂良的眼力。 此后,唐太宗征集到王羲之的墨迹,每逢真假难辨之时,总要请褚遂良帮他鉴定。后来,还奉命将这些珍贵的书法编定目录,珍藏于宫廷内府。 他的传世书迹有楷书《孟法师碑》、《雁塔圣教序》、《伊阙佛龛》。《伊阙佛龛之碑》是早期传世褚书的代表作。为目前国内所见褚遂良楷书之最大者,字体清秀端庄,宽博古质,是标准的初唐楷书。此碑虽说是碑,实际上却是摩崖刻石。 两者功用相同,都是为歌功颂的。但在创作时条件不同,一个是光平如镜,而另一个则是凹凸不平,书写的环境也不会那么优游自在。于是,摩崖书法的特征也就不言而喻。
评分上海书画出版的名品系列,价格较普通版本高,印刷精良
评分经典的碑帖 值得称赞
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评分中国碑帖名品:褚遂良伊阙佛龛碑
评分印的很好,底本一般,有很好的注释,值得收藏。
评分1996年,马未都创办中华人民共和国第一家私立博物馆——观复博物馆,开始收藏中国古代艺术品,藏品包括陶瓷、古家具、玉器、漆器、金属器等。
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