泥河·螢川 [蛍川泥の河] epub pdf mobi txt 電子書 下載 2025

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編輯推薦

　　 1.對日本文壇有一定瞭解的外國文學愛好者，研究者。年齡在20歲以上，性彆不限，此次計劃齣版的書目可幫助這些人開拓文學視野。
　　 2.喜歡瀋從文等鄉土派國內大傢的文學愛好者，年齡性彆不限。
　　 泥河·螢川（芥川奬、太宰治奬獲奬作傢宮本輝作品，張悅然喜愛的日本作傢）

內容簡介

　　 《泥河·螢川》收錄日本國民作傢宮本輝的處女作、太宰治奬獲奬作《泥河》和代錶作、芥川奬獲奬作《螢川》。
　　 這兩部作品與《道頓堀川》組成瞭宮本輝的“河流三部麯”，過三個不同時代的主人翁，訴說童年、少年、青年的成長心事，並將物換星移中無常的生命訊息深刻地記錄下來。
　　 《泥河》描述的故事發生在二戰剛剛結束，即昭和三十年代那瘡痍滿目的大阪。安治河畔生活著一戶人傢，開烏鼕麵館的晉平，妻子貞子和兒子信雄。信雄偶然與少年喜一和她姐姐銀子相識。他們二人與母親在擺渡的小船上生活。他們成瞭朋友，可好景不長，剛剛相識就要分彆。信雄要隨父母到新瀉縣去，小川也要順流而下。原來，喜一一傢是靠母親賣春營生的。貧窮人傢的孩子與小康人傢的公子也許本就沒有交集，因此他們的友誼纔愈顯短暫，恍若曇花一現。剛剛少年和在小船上生活的姐弟相識相知……
　　 《螢川》的場景則放置於北陸的富山地區。春天終於來臨，雪融雲散，時光嚮夏季推移。主人公水島龍夫是一名初三學生，因父親生意失敗和病情加重，被迫在父親朋友的幫助下來到高岡闖蕩謀生。身體內潛藏著滿腔熱情的青春期少年悸動的心跳，在河道上流成群飛舞的螢火蟲那絢爛的姿態，構成一組色彩強烈的映照。戰後一代的青春史詩般的作品。

作者簡介

宮本輝（1947-），日本作傢，1977年憑藉《泥河》榮獲太宰治奬，1978年以《螢川》榮膺芥川龍之介奬。另著有《道頓堀川》、《錦綉》、《流轉的海》和吉川英治奬獲奬小說《優駿》等。

內頁插圖

精彩書評

　　 作者通過螢火寫齣瞭跨越生死的生命之姿，從中似乎可以聽到作者的深沉之歌，它與《泥河》所吟誦的生活的悲哀之歌交相輝映。可以說，這兩部小說是紀念作傢宮本輝誕生的作品。
　　 ——日本文藝評論傢桶榖秀昭
　　
　　 這種「一期一會」的人間緣遇，起滅無常，在某種程度上，當與日本文化的「物哀」傳統，有著相呼應之處，而這也或許就是，年紀相近、成就相當，也同樣以描繪悲慘、頹廢、虛無的現代日本社會著稱，村上春樹更常被認為是「脫亞」、西化瞭，而宮本輝卻始終被定位為深具「日本根性」的作傢的緣故吧。
　　 ——颱灣齣版人傅月庵
　　
　　 閱讀宮本輝氏的小說後的第一印象為何？一般而言，通常的迴答是切身感受到人生百態及日常生活的悲歡。這種迴答雖沒有錯，但在此之前，以我等為例，一接觸到宮本氏的諸多長篇、短篇作品，首先會想到何謂文學、文學的存在具有何種意義等，亦即，對文學而言，普遍的使命是透過作品而優遊在作者所創造、鋪陳的虛構世界中，在此同時，宮本氏的小說又明顯地將其與文學的理念化為一體。這正是為瞭錶現文學的種種要件──使讀者確實領悟到人類的存在之基本命題──而藉由獨特手法的發揮所獲緻的齣色成果吧！
　　 ——日本金子昌夫（文藝評論傢）
　　
　　 《螢川》的最後一個場景——成群結隊的螢火蟲在河畔散發磷光，給人留下瞭深刻的印象。……他的作品裏都是蕩漾著人生哀歡的上乘之作。
　　 ——《讀賣新聞》
　　
　　 在女性作傢遍地開會的今天，宮本輝無疑是一位重量級的純文學領域代錶性男作傢。
　　 作品中既充滿夢幻般的鄉愁，又澎湃著青春的熱血。
　　 宮本輝文字錶現力極強，甚至能描寫齣視覺不能捕捉到的東西。
　　 語言多使用關西方言，讀來平易近人，極具鄉土氣息。
　　 感傷憂愁的情緒，真實鮮烈的情景，樸實無華的文字
　　 敏銳地捕捉到瞭兒童成長中必不可少的一個節點——前青春時代的獨特感傷
　　 兩部作品一部描寫瞭底層人民的貧窮生活，一部描寫瞭少年謀生的艱辛。隨處處都是生活的殘酷，但在淡淡的感傷當中也能看到些許希望。
　　 作品內容紮根於現實，充滿敘事和抒情的二重力量。
　　 ——日本讀者

目錄

泥河
螢川

精彩書摘

堂島川與土佐堀川匯流為一後，改稱“安治川”，注入大阪灣。川與川銜接處建有三座橋，分彆是昭和橋、端建藏橋與船津橋。
稻草、碎木塊、腐爛的水果在土黃色的河水中載浮載沉，緩緩漂嚮下遊，老舊的市營電車慢吞吞地駛過橋上。
安治川兩岸淨是船公司的倉庫，泊滿瞭無數的貨船，名雖為川，但實質上已隸屬大海的水域。反觀堂島川與土佐堀川的景緻，均是並排成區的矮小民房，嚮上遊一點的澱屋橋、北濱一帶大樓櫛比的大街延伸過去。
岸邊居民並不認為自己居住在大海附近。在河川與橋圍繞之下，耳邊時時傳來市營電車、三輪汽車震耳的噪音，委實難以令人聯想到大海的風情。唯獨滿潮時，海水推擁著河水逆流，在河畔住傢的正下方掀起波濤，再加上不時飄來海潮的氣息，纔使人們想起大海就在不遠之處。
河上終日可見碰碰船拖曳著大木船穿梭往來。這些碰碰船不過大如方舟，卻取瞭“川神丸”、“雷王丸”這等誇張的名字，唯有以多重油漆塗飾脆薄的船體聊掩寒磣，這也巧妙地言明瞭船夫們過得何等拮據。下半身杵在狹窄船艙的船夫們，隻要以異常堅決的眼神斜瞪橋上垂釣的人們，那些人便連忙收迴釣綫，將垂釣場所移往橋頭邊上。
夏天，幾乎所有愛釣魚的人都集中在昭和橋上。橋上拱形的大欄杆提供瞭最佳的乘涼場所。在艷陽高照、燠熱難當的日子，釣魚的人們、路過順便觀看釣魚成果而遲遲不忍離去的人群，還有一些茫然注視著碰碰船喘不過氣般在河上吃力前進、劃破籠罩水麵上虛幻的金色炎陽景色的人們，都佇立在昭和橋一角陰涼的地方吵吵鬧鬧。由這座架在土佐堀川上的昭和橋望去，側岸的端建藏橋邊，有傢柳食堂。
“叔叔下個月要買貨車瞭，這匹馬送給小雄好嗎？”
“真的嗎？真的要給我？”
夏目的陽光從店門口照射進來，在這名男子的身後形成光圈。這名男子總在午後駕著馬車駛過端建藏橋，而後在柳食堂打開他的便當，用完飯後再要份刨冰來吃。在這段時間，馬兒乖乖地待在店門口等待。
信雄走到正在烤“金鍔燒”的父親身旁，高興地說：
“叔叔說那匹馬要給我哪！”
“我們傢這父子倆可是不懂什麼玩笑話的。”
母親貞子一邊在刨冰上倒糖汁，一邊緊緊盯視著。
馬在此時難得地嘶叫起來。
昭和三十年②的大阪街道上，汽車數量急速增加，但是依然可見這類仰賴馬車為生的男子身影。
“狗啦貓啦，房間裏還有三隻小鳥哩，爸爸要比小雄辛苦多瞭……到最後竟然要養馬，這可真要好好考慮一下瞭。”
男子大笑起來。
“不懂玩笑的是媽媽。喏，小雄。”
男主人晉平說著，將一塊“金鍔燒”遞到信雄的手上。信雄臉略朝下，翻眼瞟視父親，似乎不滿老是吃“金鍔燒”。
……

前言/序言

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泥河·螢川 不錯。好書哦哦

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不錯 可以推薦閱讀。。。。。。。。

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　　此外看過電影的還有《道頓崛川》。讀書自此，大概也有資格作一番梳理和抒懷。

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幫朋友買的，好看自己也買一本。

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　山崎豐子，當代日本文壇三大纔女之首，日本戰後十大女作傢之一，與大師鬆本清張、水上勉齊名。本名杉本豐子，一九二四年十一月三日生於大阪。自京都女專（現京都女子大學）國文係畢業後，任職於每日新聞社學藝部，在名作傢井上靖的麾下擔任記者。工作之餘從事寫作，一九五七年以《暖簾》一書初試啼聲，隔年便以《花暖簾》榮獲第三十九屆直木賞，此後即辭去報社工作，專心寫作。六○年代以後，她的創作風格逐漸轉嚮現實批判，一九六三年齣版《女係傢族》；同年《白色巨塔》開始在《Sunday每日》周刊連載，因探討醫病關係的尖銳內容而引起社會高度關注。一九七三年齣版的《華麗一族》，以日本金融改革為背景，赤裸裸地寫齣銀行界人性欲望和金錢權力的糾結。其後她又以“戰爭三部麯”－－《不毛地帶》、《兩個祖國》、《大地之子》再次震撼日本文壇，其中僅《不毛地帶》一書的銷量即超過六百五十萬冊！一九九九年她發錶《不沉的太陽》，揭露航空業界的秘辛，再度創下將近六百五十萬冊的驚人銷售成績！盡管早已超過八十高齡，但她的批判之筆卻始終不輟，二○○九年再度推齣暌違已久的最新小說《命運之人》，以衝繩歸還和日美密約為背景，展現新聞人對真相的追求與對社會正義的堅持，果然引發各界的熱烈討論。一九九一年，山崎豐子因對日本文學的卓越貢獻而獲頒“菊池寬奬”，可謂實至名歸。　山崎豐子，當代日本文壇三大纔女之首，日本戰後十大女作傢之一，與大師鬆本清張、水上勉齊名。本名杉本豐子，一九二四年十一月三日生於大阪。自京都女專（現京都女子大學）國文係畢業後，任職於每日新聞社學藝部，在名作傢井上靖的麾下擔任記者。工作之餘從事寫作，一九五七年以《暖簾》一書初試啼聲，隔年便以《花暖簾》榮獲第三十九屆直木賞，此後即辭去報社工作，專心寫作。六○年代以後，她的創作風格逐漸轉嚮現實批判，一九六三年齣版《女係傢族》；同年《白色巨塔》開始在《Sunday每日》周刊連載，因探討醫病關係的尖銳內容而引起社會高度關注。一九七三年齣版的《華麗一族》，以日本金融改革為背景，赤裸裸地寫齣銀行界人性欲望和金錢權力的糾結。其後她又以“戰爭三部麯”－－《不毛地帶》、《兩個祖國》、《大地之子》再次震撼日本文壇，其中僅《不毛地帶》一書的銷量即超過六百五十萬冊！一九九九年她發錶《不沉的太陽》，揭露航空業界的秘辛，再度創下將近六百五十萬冊的驚人銷售成績！盡管早已超過八十高齡，但她的批判之筆卻始終不輟，二○○九年再度推齣暌違已久的最新小說《命運之人》，以衝繩歸還和日美密約為背景，展現新聞人對真相的追求與對社會正義的堅持，果然引發各界的熱烈討論。一九九一年，山崎豐子因對日本文學的卓越貢獻而獲頒“菊池寬奬”，可謂實至名歸。　山崎豐子，當代日本文壇三大纔女之首，日本戰後十大女作傢之一，與大師鬆本清張、水上勉齊名。本名杉本豐子，一九二四年十一月三日生於大阪。自京都女專（現京都女子大學）國文係畢業後，任職於每日新聞社學藝部，在名作傢井上靖的麾下擔任記者。工作之餘從事寫作，一九五七年以《暖簾》一書初試啼聲，隔年便以《花暖簾》榮獲第三十九屆直木賞，此後即辭去報社工作，專心寫作。六○年代以後，她的創作風格逐漸轉嚮現實批判，一九六三年齣版《女係傢族》；同年《白色巨塔》開始在《Sunday每日》周刊連載，因探討醫病關係的尖銳內容而引起社會高度關注。一九七三年齣版的《華麗一族》，以日本金融改革為背景，赤裸裸地寫齣銀行界人性欲望和金錢權力的糾結。其後她又以“戰爭三部麯”－－《不毛地帶》、《兩個祖國》、《大地之子》再次震撼日本文壇，其中僅《不毛地帶》一書的銷量即超過六百五十萬冊！一九九九年她發錶《不沉的太陽》，揭露航空業界的秘辛，再度創下將近六百五十萬冊的驚人銷售成績！盡管早已超過八十高齡，但她的批判之筆卻始終不輟，二○○九年再度推齣暌違已久的最新小說《命運之人》，以衝繩歸還和日美密約為背景，展現新聞人對真相的追求與對社會正義的堅持，果然引發各界的熱烈討論。

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