泥河·萤川 [蛍川泥の河] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[日] 宫本辉（MIYAMOTO TERU） 著，袁美范 译

图书标签:

• 奇幻
• 冒险
• 魔法
• 少年
• 成长
• 友情
• 战斗
• 异世界
• 治愈
• 轻小说

出版社： 上海译文出版社

ISBN：9787532755776

版次：1

商品编码：10963014

包装：平装

外文名称：蛍川泥の河

开本：32开

出版时间：2012-03-01

用纸：胶版纸

页数：163

正文语种：中文

编辑推荐

　　 1.对日本文坛有一定了解的外国文学爱好者，研究者。年龄在20岁以上，性别不限，此次计划出版的书目可帮助这些人开拓文学视野。
　　 2.喜欢沈从文等乡土派国内大家的文学爱好者，年龄性别不限。
　　 泥河·萤川（芥川奖、太宰治奖获奖作家宫本辉作品，张悦然喜爱的日本作家）

内容简介

　　 《泥河·萤川》收录日本国民作家宫本辉的处女作、太宰治奖获奖作《泥河》和代表作、芥川奖获奖作《萤川》。
　　 这两部作品与《道顿堀川》组成了宫本辉的“河流三部曲”，过三个不同时代的主人翁，诉说童年、少年、青年的成长心事，并将物换星移中无常的生命讯息深刻地记录下来。
　　 《泥河》描述的故事发生在二战刚刚结束，即昭和三十年代那疮痍满目的大阪。安治河畔生活着一户人家，开乌冬面馆的晋平，妻子贞子和儿子信雄。信雄偶然与少年喜一和她姐姐银子相识。他们二人与母亲在摆渡的小船上生活。他们成了朋友，可好景不长，刚刚相识就要分别。信雄要随父母到新泻县去，小川也要顺流而下。原来，喜一一家是靠母亲卖春营生的。贫穷人家的孩子与小康人家的公子也许本就没有交集，因此他们的友谊才愈显短暂，恍若昙花一现。刚刚少年和在小船上生活的姐弟相识相知……
　　 《萤川》的场景则放置于北陆的富山地区。春天终于来临，雪融云散，时光向夏季推移。主人公水岛龙夫是一名初三学生，因父亲生意失败和病情加重，被迫在父亲朋友的帮助下来到高冈闯荡谋生。身体内潜藏着满腔热情的青春期少年悸动的心跳，在河道上流成群飞舞的萤火虫那绚烂的姿态，构成一组色彩强烈的映照。战后一代的青春史诗般的作品。

作者简介

宫本辉（1947-），日本作家，1977年凭借《泥河》荣获太宰治奖，1978年以《萤川》荣膺芥川龙之介奖。另著有《道顿堀川》、《锦绣》、《流转的海》和吉川英治奖获奖小说《优骏》等。

内页插图

精彩书评

　　 作者通过萤火写出了跨越生死的生命之姿，从中似乎可以听到作者的深沉之歌，它与《泥河》所吟诵的生活的悲哀之歌交相辉映。可以说，这两部小说是纪念作家宫本辉诞生的作品。
　　 ——日本文艺评论家桶谷秀昭
　　
　　 这种「一期一会」的人间缘遇，起灭无常，在某种程度上，当与日本文化的「物哀」传统，有着相呼应之处，而这也或许就是，年纪相近、成就相当，也同样以描绘悲惨、颓废、虚无的现代日本社会著称，村上春树更常被认为是「脱亚」、西化了，而宫本辉却始终被定位为深具「日本根性」的作家的缘故吧。
　　 ——台湾出版人傅月庵
　　
　　 阅读宫本辉氏的小说后的第一印象为何？一般而言，通常的回答是切身感受到人生百态及日常生活的悲欢。这种回答虽没有错，但在此之前，以我等为例，一接触到宫本氏的诸多长篇、短篇作品，首先会想到何谓文学、文学的存在具有何种意义等，亦即，对文学而言，普遍的使命是透过作品而优游在作者所创造、铺陈的虚构世界中，在此同时，宫本氏的小说又明显地将其与文学的理念化为一体。这正是为了表现文学的种种要件──使读者确实领悟到人类的存在之基本命题──而藉由独特手法的发挥所获致的出色成果吧！
　　 ——日本金子昌夫（文艺评论家）
　　
　　 《萤川》的最后一个场景——成群结队的萤火虫在河畔散发磷光，给人留下了深刻的印象。……他的作品里都是荡漾着人生哀欢的上乘之作。
　　 ——《读卖新闻》
　　
　　 在女性作家遍地开会的今天，宫本辉无疑是一位重量级的纯文学领域代表性男作家。
　　 作品中既充满梦幻般的乡愁，又澎湃着青春的热血。
　　 宫本辉文字表现力极强，甚至能描写出视觉不能捕捉到的东西。
　　 语言多使用关西方言，读来平易近人，极具乡土气息。
　　 感伤忧愁的情绪，真实鲜烈的情景，朴实无华的文字
　　 敏锐地捕捉到了儿童成长中必不可少的一个节点——前青春时代的独特感伤
　　 两部作品一部描写了底层人民的贫穷生活，一部描写了少年谋生的艰辛。随处处都是生活的残酷，但在淡淡的感伤当中也能看到些许希望。
　　 作品内容扎根于现实，充满叙事和抒情的二重力量。
　　 ——日本读者

目录

泥河
萤川

精彩书摘

堂岛川与土佐堀川汇流为一后，改称“安治川”，注入大阪湾。川与川衔接处建有三座桥，分别是昭和桥、端建藏桥与船津桥。
稻草、碎木块、腐烂的水果在土黄色的河水中载浮载沉，缓缓漂向下游，老旧的市营电车慢吞吞地驶过桥上。
安治川两岸净是船公司的仓库，泊满了无数的货船，名虽为川，但实质上已隶属大海的水域。反观堂岛川与土佐堀川的景致，均是并排成区的矮小民房，向上游一点的淀屋桥、北滨一带大楼栉比的大街延伸过去。
岸边居民并不认为自己居住在大海附近。在河川与桥围绕之下，耳边时时传来市营电车、三轮汽车震耳的噪音，委实难以令人联想到大海的风情。唯独满潮时，海水推拥着河水逆流，在河畔住家的正下方掀起波涛，再加上不时飘来海潮的气息，才使人们想起大海就在不远之处。
河上终日可见碰碰船拖曳着大木船穿梭往来。这些碰碰船不过大如方舟，却取了“川神丸”、“雷王丸”这等夸张的名字，唯有以多重油漆涂饰脆薄的船体聊掩寒碜，这也巧妙地言明了船夫们过得何等拮据。下半身杵在狭窄船舱的船夫们，只要以异常坚决的眼神斜瞪桥上垂钓的人们，那些人便连忙收回钓线，将垂钓场所移往桥头边上。
夏天，几乎所有爱钓鱼的人都集中在昭和桥上。桥上拱形的大栏杆提供了最佳的乘凉场所。在艳阳高照、燠热难当的日子，钓鱼的人们、路过顺便观看钓鱼成果而迟迟不忍离去的人群，还有一些茫然注视着碰碰船喘不过气般在河上吃力前进、划破笼罩水面上虚幻的金色炎阳景色的人们，都伫立在昭和桥一角阴凉的地方吵吵闹闹。由这座架在土佐堀川上的昭和桥望去，侧岸的端建藏桥边，有家柳食堂。
“叔叔下个月要买货车了，这匹马送给小雄好吗？”
“真的吗？真的要给我？”
夏目的阳光从店门口照射进来，在这名男子的身后形成光圈。这名男子总在午后驾着马车驶过端建藏桥，而后在柳食堂打开他的便当，用完饭后再要份刨冰来吃。在这段时间，马儿乖乖地待在店门口等待。
信雄走到正在烤“金锷烧”的父亲身旁，高兴地说：
“叔叔说那匹马要给我哪！”
“我们家这父子俩可是不懂什么玩笑话的。”
母亲贞子一边在刨冰上倒糖汁，一边紧紧盯视着。
马在此时难得地嘶叫起来。
昭和三十年②的大阪街道上，汽车数量急速增加，但是依然可见这类仰赖马车为生的男子身影。
“狗啦猫啦，房间里还有三只小鸟哩，爸爸要比小雄辛苦多了……到最后竟然要养马，这可真要好好考虑一下了。”
男子大笑起来。
“不懂玩笑的是妈妈。喏，小雄。”
男主人晋平说着，将一块“金锷烧”递到信雄的手上。信雄脸略朝下，翻眼瞟视父亲，似乎不满老是吃“金锷烧”。
……

前言/序言

泥河·萤川：一曲关于时间、记忆与家园的乡愁挽歌 《泥河·萤川》并非一本聚焦于跌宕起伏情节或惊心动魄冒险的书籍，它更像是一幅徐徐展开的，充满乡土气息的水墨画，一首低语回响在岁月深处的民谣，又似一段在泛黄的旧照片中捕捉到的，触及心灵最柔软角落的往事。这本书的灵魂，在于其对“时间”这一抽象概念的独特诠释，以及它所承载的，那份对“故乡”——这个在个体生命史中占据着不可动摇位置的特殊空间——的深沉眷恋。 故事的发生地，姑且称之为“泥河村”，一个在地图上可能不起眼，但在无数个关于童年、关于过往的脑海中却占据着至高无上的地位的地方。这里的“泥河”，不仅仅是一条河流，它更像是生命的源头，是童年嬉戏的乐园，是成长的见证，是家庭情感的凝聚。河流的泥沙，承载着季节的更替，也沉淀着岁月的痕迹。村庄的四季，随着河流的涨落、土地的耕耘而缓缓流转，构成了生命最朴素也最真挚的节奏。 而“萤川”这个名字，则为这片土地增添了一抹诗意与神秘。在夏日夜晚，草丛中闪烁的萤火虫，如同坠入凡间的星辰，是童年夜空中最璀璨的记忆。它们短暂却耀眼的光芒，恰似生命中那些稍纵即逝却又深刻难忘的美好瞬间。萤火虫的光，也映射出人们内心深处对纯粹、对美好事物的向往，以及对逝去时光的追忆。 《泥河·萤川》的叙事，并非遵循线性时间的逻辑，而是更侧重于“记忆”的碎片化与交织。作者以一种极其细腻、克制的笔触，勾勒出生活在泥河村的普通人。他们没有惊天动地的故事，他们的生活轨迹与土地的脉搏同步，与自然的规律相应。然而，正是这些看似平凡的点滴，汇聚成了生命的洪流，构成了对“故乡”最真实的写照。 书中，我们或许会遇到一位辛勤耕作的老农，他的皱纹里刻满了风霜，眼神里却闪烁着对土地的热爱；我们或许会看到一群无忧无虑的孩子，他们在泥河边奔跑，他们的笑声如同清脆的铃铛，回荡在整个村庄；我们也或许会遇见一位默默付出的母亲，她的身影在炊烟中模糊，她的爱意却温暖着每一个家庭成员的心房。这些人物，并非是脸谱化的符号，而是有血有肉，有着各自的喜怒哀乐，有着自己的生活哲学。他们的存在，让泥河村变得鲜活，让故事充满了人情味。 “时间”在《泥河·萤川》中，并非一个冷冰冰的度量单位，而是一种浸润式的存在。它体现在老屋斑驳的墙壁上，体现在农田里年复一年播种与收获的循环中，体现在孩子们的成长与老人的衰老之间，更体现在那些口耳相传的乡野传说里。作者善于捕捉那些容易被忽略的细节，比如，一缕透过窗户洒下的阳光，一段久违的乡音，一阵拂过脸颊的风，都能勾起深藏心底的记忆，将过去与现在巧妙地联系起来。 这种对时间的感知，也深刻地影响着人物的情感。他们对于“过去”的怀念，并非单纯的伤感，而是一种对生命根脉的确认，一种对曾经拥有过的温暖与纯真的留恋。对于“现在”的体悟，则带着一种对土地的依恋，对家人的珍视，以及对生活中点滴美好的感恩。而对于“未来”，他们或许没有宏大的规划，更多的是一种顺应自然、安稳度日的期盼，是对泥河村能够持续承载生命、延续传统的希望。 《泥河·萤川》的语言风格，是极其淳朴而富有诗意的。作者没有刻意追求华丽的辞藻，而是选择了最贴近生活、最能传达情感的语言。文字之间，弥漫着一股淡淡的忧伤，但更多的是一种温润的宁静。即使描写到生活的艰辛，也总能从中挖掘出坚韧与希望。这种语言的魅力，在于它能够轻易地触动读者内心最深处的共鸣，仿佛你就是那个在泥河边长大的孩子，你的童年也曾在那片土地上闪耀。 书中对“乡愁”的表达，也是非常内敛且真实的。乡愁，不是一句简单的思念，而是贯穿于生活的每一个角落。它藏在对家乡食物的味蕾记忆里，藏在对家乡方言的耳熟能详中，藏在对家乡风土人情的深刻理解里。即使身处繁华都市，当熟悉的旋律响起，当某种气味飘过，那份对故乡的思念便会如同潮水般涌来。这种乡愁，是生命的一部分，是身份的印记，是无论走到哪里都无法割舍的情感牵绊。 《泥河·萤川》也可能暗示了，随着时代的发展，泥河村也在经历着某种变化。或许，年轻一代的村民开始外出闯荡，村庄的活力正在悄然流失；或许，现代化的进程正在侵蚀着古老的传统，那些曾经熟悉的场景正在逐渐消失。然而，即便如此，作者并没有以批判或怀旧的姿态去描绘这些变化，而是以一种近乎悲悯的视角，记录下这些变迁，让读者去体会那种在时间洪流中，个体与家园之间，传统与现代之间的张力。 这本书的价值，在于它提供了一个让我们得以停下脚步，审视内心，回味过往的空间。它让我们重新认识“家乡”的意义，不只是一个地理概念，更是一个承载着我们生命最初记忆、情感寄托的精神家园。它也让我们思考“时间”的流逝，以及我们在其中扮演的角色。在快节奏的现代生活中，我们常常被琐事裹挟，忽略了那些真正重要的东西。而《泥河·萤川》则像一阵清风，吹散了我们内心的浮躁，让我们重新感受到生命最本真的温度。 它没有宏大的主题，没有复杂的叙事技巧，但它拥有最动人的力量——源自于对生活最真诚的观察，对情感最细腻的捕捉，以及对故土最深沉的眷恋。《泥河·萤川》是一首写给时间、写给记忆、写给家园的诗，它邀你一同漫步在那片曾经熟悉的土地上，重温那些被遗忘的美好，感受那份永不褪色的乡愁。它是一本能够陪伴你，在某个宁静的时刻，打开内心最柔软的书。

评分☆☆☆☆☆

第四段： 我通常不太喜欢太过于内向和沉静的作品，总觉得故事性不够强。但是，这本书成功地颠覆了我的看法。它的“静”中蕴含着巨大的能量，仿佛地壳深处缓慢的板块移动，你看不见变化，却知道下面正在酝酿着足以改变一切的变动。作者构建的世界观非常具有地域性，即便我从未踏足过那个地方，却能清晰地感受到那种特有的文化氛围和历史遗留下的印记。这种扎根于土地的叙事力量，是很多流于表面的作品所不具备的。它让我思考，所谓的“故事”，是否一定需要激烈的冲突才能成立？也许，最深刻的故事，就潜藏在日常的重复、未曾言说的秘密，以及那些被时间冲刷得近乎透明的往事之中。

评分☆☆☆☆☆

第三段： 这部作品的语言质感，简直可以用“晶莹剔透”来形容。每一个句子都经过了精心的打磨，没有一个多余的字，但同时又饱含深意。它让我想起那些旧时代的文学大师，那种对文字精准的把控力，在当下的快餐文化中显得尤为珍贵。特别是那些关于时间流逝和记忆碎片的描写，那种带着淡淡忧伤的美感，让人心头一紧。我特别注意到了作者在叙事视角上的转换，时而宏大如历史的尘埃，时而又微小到一滴露珠的反光，这种尺度的跳跃处理得无比自然，增强了作品的厚重感和层次感。它不是一本轻松愉快的读物，它要求你投入全部的注意力，回报你的将是对于生活本质更深层次的理解，那种理解，是带有温度和重量的。

评分☆☆☆☆☆

第二段： 说实话，这本书的节奏感非常独特，初读时会让人有点捉摸不透，仿佛作者故意在关键信息处设置了重重的迷雾。但坚持读下去之后，你会发现这正是一种精妙的设计。它拒绝直接把所有线索摊开让你一览无余，而是让你像一个在浓雾中摸索的旅人，每走一步，眼前才会显露出一点点新的景象。这种阅读体验，与其说是在“看”一个故事，不如说是在“参与”一个事件的发生过程。我感觉自己被拽进了一个封闭的场域里，里面的一切都遵循着一套只有作者才明白的逻辑运行着。读完合上书本的那一刻，我甚至需要几分钟时间才能从那种强烈的沉浸感中抽离出来，重新面对现实的日光。对于追求快速满足感的读者来说，这可能是一个挑战，但对于喜欢细嚼慢咽、享受探索过程的读者来说，无疑是一场盛宴。

评分☆☆☆☆☆

好的，这是一份以读者口吻写的、不包含《泥河·萤川》具体内容的五段图书评价，风格和措辞各异： 第一段： 这本书带给我的感觉，就像是初夏午后，一场突如其来的暴雨洗刷过整个城市。它没有那种刻意的戏剧性冲突，却在细腻的笔触中，逐渐将一种幽微的、难以言喻的情绪层层剥开。作者对于环境的描摹极其精准，仿佛能闻到空气中弥漫的湿土气息和某种植物腐烂后的甜腻。阅读过程中，我时常会停下来，不是因为情节跌宕，而是因为某个词语、某个场景的切换，突然击中了内心深处某种潜藏的共鸣。它不是那种会让你拍案叫绝的叙事，更像是一壶慢火熬制的汤药，初入口可能平淡无奇，但回甘悠长，让你在放下书本后，依旧能感受到那种若有似无的、与周遭世界重新建立连接的微妙张力。我特别欣赏作者处理人物内心世界的手法，那种犹豫、那种不确定，都处理得极其克制和真实，没有一丝矫揉造作。

评分☆☆☆☆☆

第五段： 这部作品像是一个精妙的古典乐章，充满了复杂的对位和反复出现的主题。它不像流行歌曲那样朗朗上口，而是需要你用心去捕捉那些隐藏在旋律之下的精妙变化。反复阅读某些章节后，我才恍然大悟，原来之前读到的一个看似无关紧要的细节，其实是为后文的一个情感爆发点埋下的伏笔。这种前后呼应的设计，显示了作者深厚的构思功底。更值得称赞的是，它处理“人与自然”的关系时，没有采取那种常见的控诉或赞美，而是描绘了一种共存的、甚至是相互消磨的状态。读完后，我感觉自己仿佛参与了一次漫长而艰辛的精神洗礼，虽然有些疲惫，但心灵深处获得了一种久违的澄明感，像是把心中积攒已久的尘埃，都借着书中的文字轻轻吹散了。

评分☆☆☆☆☆

喜欢宫本辉作品中的轻盈

评分☆☆☆☆☆

信雄在喜一的船屋上大哭过后开始破裂，分别时刻喜一都没有再回应信雄。

评分☆☆☆☆☆

正因如此，正因为有在苦难背后的东西必须要诉诸文字，正因为有同死亡相伴的光芒存在于世，苦难和死亡才有存在的必要。在他的小说里，主人公永远是在搏斗着的。十二岁的信雄，心被飘忽不定的光芒所吸引着。十四岁的龙夫，在满天萤火中感觉到了恐惧和悲哀。这是我们的少年时代，首先感觉到了活着的悲哀。然后有了《春梦》里，躲债、承受着前途渺茫的人生和不知终点的恋情、不想活下去的青年，被一条蜥蜴醍醐灌顶。然后有了《锦绣》里，默默忍受着生活所施加的迟钝的痛苦，寻找到了心灵寄托，决心好好生活的男女。

评分☆☆☆☆☆

第二篇龙夫去换钱大森立的借条，春枝对龙夫莫名的眷恋，大人也对群萤有情怀。

评分☆☆☆☆☆

正因如此，正因为有在苦难背后的东西必须要诉诸文字，正因为有同死亡相伴的光芒存在于世，苦难和死亡才有存在的必要。在他的小说里，主人公永远是在搏斗着的。十二岁的信雄，心被飘忽不定的光芒所吸引着。十四岁的龙夫，在满天萤火中感觉到了恐惧和悲哀。这是我们的少年时代，首先感觉到了活着的悲哀。然后有了《春梦》里，躲债、承受着前途渺茫的人生和不知终点的恋情、不想活下去的青年，被一条蜥蜴醍醐灌顶。然后有了《锦绣》里，默默忍受着生活所施加的迟钝的痛苦，寻找到了心灵寄托，决心好好生活的男女。

评分☆☆☆☆☆

泥河·萤川 不错。好书哦哦

评分☆☆☆☆☆

断断续续看的，所以不知道室书的问题还是我的问题，没看出什么个所以然来

评分☆☆☆☆☆

所谓生死，也唯有在对比之中才能凸显出各自的意义。在他这里，却不像我所熟悉的许多小说家，他不是为了写“死”才去写“生”，他是反过来：小说中处处出现的“死”的阴霾和哀伤，都是为了凸显活着的魅力与崇高。

评分☆☆☆☆☆

很喜欢（日）宫本辉（），他的每一本书几本上都有，这本泥河·萤川很不错，1.对日本文坛有一定了解的外国文学爱好者，研究者。年龄在20岁以上，性别不限，此次计划的书目可帮助这些人开拓文学视野。2.喜欢沈从文等乡土派国内大家的文学爱好者，年龄性别不限。泥河·萤川（芥川奖、太宰治奖获奖作家宫本辉作品，张悦然最喜爱的日本作家）泥河·萤川收录日本国民作家宫本辉的处女作、太宰治奖获奖作泥河和代表作、芥川奖获奖作萤川。这两部作品与道顿堀川组成了宫本辉的河流三部曲，过三个不同时代的主人翁，诉说童年、少年、青年的成长心事，并将物换星移中无常的生命讯息深刻地记录下来。泥河描述的故事发生在二战刚刚结束，即昭和三十年代那疮痍满目的大阪。安治河畔生活着一户人家，开乌冬面馆的晋平，妻子贞子和儿子信雄。信雄偶然与少年喜一和她姐姐银子相识。他们二人与母亲在摆渡的小船上生活。他们成了朋友，可好景不长，刚刚相识就要分别。信雄要随父母到新泻县去，小川也要顺流而下。原来，喜一一家是靠母亲卖春营生的。贫穷人家的孩子与小康人家的公子也许本就没有交集，因此他们的友谊才愈显短暂，恍若昙花一现。刚刚少年和在小船上生活的姐弟相识相知萤川的场景则放置于北陆的富山地区。春天终于来临，雪融云散，时光向夏季推移。主人公水岛龙夫是一名初三学生，因父亲生意失败和病情加重，被迫在父亲朋友的帮助下来到高冈闯荡谋生。身体内潜藏着满腔热情的青春期少年悸动的心跳，在河道上流成群飞舞的萤火虫那绚烂的姿态，构成一组色彩强烈的映照。战后一代的青春史诗般的作品。作者通过萤火写出了超越生死的生命之姿，从中似乎可以听到作者的深沉之歌，它与泥河所吟诵的生活的悲哀之歌交相辉映。可以说，这两部小说是纪念作家宫本辉诞生的作品。——日本文艺评论家桶谷秀昭这种「一期一会」的人间缘遇，起灭无常，在某种程度上，当与日本文化的「物哀」传统，有着相呼应之处，而这也或许就是，年纪相近、成就相当，也同样以描绘悲惨、颓废、虚无的现代日本社会著称，村上春树更常被认为是「脱亚」、西化了，而宫本辉却始终被定位为深具「日本根性」的作家的缘故吧。——台湾人傅月庵阅读宫本辉氏的小说后的第一印象为何一般而言，通常的回答是切身感受到人生百态及日常生活的悲欢。这种回答虽没有错，但在此之前，以我等为例，一接触到宫本氏的诸多长篇、短篇作品，首先会想到何谓文学、文学的存在具有何种意义等，亦即，对文学而言，最普遍的使命是透过作品而优游在作者所创造、铺陈的虚构世界中，在此同时，宫本氏的小说又明显地将其与文学的唯一理念化为一体。这正是为了表现文学的种种要件──使读者确实领悟到人类的存在之基本命题──而藉