具體描述
編輯推薦
中國現代著名小說傢、文學傢、戲劇傢老捨的經典中篇小說。語言諷刺幽默，詼諧輕鬆。
運用北京話錶現人物、描寫事件，具有濃鬱的地方色彩和強烈的生活氣息。
由葉武林插圖
內容簡介
《老捨作品集（09）：文博士 陽光》一書收錄《文博士》和《陽光》兩部作品。《文博士》塑造瞭一個中留美博士文博士，是一個不學無術卻精於權術的文痞政客形象，用戲謔嘲諷的犀利筆鋒鞭撻瞭舊中國“儒林”中的醜類。《陽光》是寫學生齣身的女孩子的故事，作品深刻反映女性在男權社會中的生存環境、悲劇命運。作者簡介
老捨（1899.2.3—1966.8.24），我國現代文豪，小說傢，戲劇作傢。原名舒慶春，字捨予，滿族，北京人。齣身寒苦，自幼喪父，北京師範學校畢業，早年任小學校長、勸學員。1924年赴英在倫敦大學東方學院教中文，開始寫作，連續在《小說月報》上發錶長篇小說《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》，成為我國現代長篇小說奠基人之一。歸國後先後在齊魯大學、山東大學任教，同時從事寫作，其間代錶作有長篇小說《貓城記》、《離婚》、《駱駝祥子》，中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》，短篇小說《微神》、《斷魂槍》等。抗日戰爭爆發後到武漢和重慶組織中華全國文藝界抗敵協會，對內總理會務，對外代錶“文協”。創作長篇小說《四世同堂》，並對現代麯藝進行改良。1946年赴美講學，四年後迴國，主要從事話劇劇本創作，代錶作有《龍須溝》、《茶館》，榮獲“人民藝術傢”稱號，被譽為語言大師。曾任中國文學藝術界聯閤會副主席、中國作傢協會副主席及北京市文聯主席。1966年“文革”初受嚴重迫害後自沉於太平湖中。內頁插圖
精彩書摘
每逢路過南門或西門，看見那破爛的城樓與城牆上的炮眼，文博士就覺得一陣惡心，像由飯菜裏吃齣個蒼蠅來那樣。惡心，不是傷心。文博士並不十分熱心記著五三慘案。他是覺得這樣的破東西不應該老擺在大街上；能修呢，修；不能修呢，乾脆拆去！既不修理，又不拆去，這就見齣中國的沒希望。中國的所以沒希望，第一是因為沒有人纔，第二是因為有幾個人纔而國傢社會不曉得去拔用。文博士這麼想。以他自己說吧，迴國已經半年瞭，還沒找到事情作。上海，南京，北平，都跑過瞭，空費瞭些路費與帶博士頭銜的名片，什麼也沒弄到手。最後，他跑到濟南來；一看見破城樓便惡心。
當他初迴來的時候，他就知道不能拿中國與美國比，這不僅是原諒中國，也是警告自己不要希望得過高。按理說，他一迴來便應得到最高的地位與待遇。倘若能這樣，他必定有方法來救救這個落伍的國傢；即使自己想不齣好主意來，至少他有那一套美國辦法可以應用。算算看吧，全國可有多少博士？可有多少在美國住過五年的？這不是明擺著的事？可是，他早就預備好作退一步想，事情不要操之過切，中國是中國；他隻希望每月進四五百塊錢，慢慢的先對付著，等到羽翼已成，再嚮頂高的地方飛。他深信自己必能打入社會的最上層去，不過須緩緩的來，由教授或司長之類的地位往上爬，即使爬不上去，也不至於再往下落。誌願要大，步驟要穩，他不敢希望這個社會真能一下子就認清博士的價值。他不便完全看不起中國，因為自己到底得在這裏施展本事——往不好聽裏說，是必須在中國掙飯吃。他想好瞭，既是得吃中國飯，就得——不管願意不願意——同情於這些老人民，承認他們是他的同胞，可憐他們，體諒他們。即使他們不能事事處處按照美國標準來供養他，他也隻好將就著，忍受著，先弄個四五百元的事混著。
迴來半年瞭，半年瞭，竟自沒他的事作！他並沒因此而稍微懷疑過他自己；他的本事，他的博士學位，不會有什麼錯兒，不會。那麼，錯處是在國傢與社會，一個瞎瞭眼的國傢，一個不識好歹的社會，他沒辦法。他，美國博士，不能從下層社會拾個飯碗，搶點飯吃；他必須一坐就坐在樓上。要是他得從掃地挑水作起，何必去上美國得博士？他開始厭惡這個不通情理的社會，處處惹他惡心，那倆城樓就是中國辦法的象徵。假若不為掙錢吃飯，他真不想再和這個破社會有什麼來往！這個社會使他齣不來氣。
更可氣的是，以能力說，他在留學生裏也是有頭有臉的人物；在留學生裏能露兩手兒，可是容易的事？哼，到瞭國內，反倒一天到晚皮鞋擦著土路，愣會找不到個事；他真想狂笑一場瞭。
在留學期間，他就時時處處留著神，能多交一個朋友便多交一個，為是給將來預備下幫手。見著誰，他也不肯輕易放過，總得錶示齣：“咱們聯閤起來，將來迴到國內，這是個勢力！”對比他錢多，身份高的，他特彆的注意，能夠於最短期間變成在一塊兒嘀咕的朋友。比他身份低的，他也不肯冷淡。他知道這些苦讀書的青年都有個光明的將來，他必須拉拔住他們，鼓勵他們：“咱們聯閤起來，一群人的勢力必定比一個人的大；捧起一個，咱們大傢就都能起來！咱們不愁；想當初，一個寒士中瞭狀元。馬上妻財位祿一概俱全。咱們就是當代的狀元，地位，事業，都給咱們留著呢；就是那有女兒的富傢也應當連人帶錢雙手捧送過來！不是咱們的希望過高，是理應如此！”這個，即使打不動他們的心，到底大傢對他親密瞭一些。自然也有幾個根本不喜歡聽這一套的，可是他也並不和他們紅著臉爭辯，而心裏說：有那麼一天，你們會想起我的話來！
這樣，貧的富的都以他為中心而聯閤起來——至少是他自己這麼覺得——他越來越相信自己的纔力與手腕。有時候寜肯少讀些書，他也不肯放棄這種交際與宣傳。留學生中彼此有什麼一點小的衝突，他總要下工夫去探聽，猜測，而後去設法調解。他覺得他是摸住大傢的脈路，自己是他們的心房，他給大傢以消息，思想，靈感，計劃。越來越自信，越來越喜愛這種工作，東邊嘀咕嘀咕，西邊掃聽掃聽，有時覺得疲乏，可是心裏很痛快……
前言/序言
用戶評價
評分說實話，我對文學作品的評價一嚮比較苛刻，總覺得很多現代的“佳作”都有種故作高深或者用力過猛的嫌疑。但老捨先生的作品，即便是最傢常的敘事，也自有其內在的邏輯和力量。這次讀的這部分選集，最讓我印象深刻的是他對社會百態的描摹，那種不動聲色間的批判，比直接的控訴更有力量。他似乎總能找到最精準的詞匯，去勾勒齣特定時代背景下，普通人那種微妙的心理活動和行為模式。比如他寫某個小職員的得失心，寫某對夫妻的互相猜忌，那份細膩和洞察力，簡直讓人拍案叫絕。讀起來一點也不費勁，語言流暢自然，就像聽一位老北京師傅在茶館裏跟你拉傢常，但等你迴過神來，發現他已經把人性的復雜性給你剖析得清清楚楚瞭。這種“潤物細無聲”的寫作手法，是很多後輩作傢窮盡一生也難以企及的高度。每讀完一篇，我都會有一種“原來如此”的豁然開朗，感覺自己的認知又被拓寬瞭一點點。
評分這次的閱讀過程，對我來說更像是一次漫長的、充滿驚喜的尋寶之旅。我原本以為我對老捨的作品已經相當熟悉瞭，但這次精選的幾篇中，竟然有幾篇是我以前從未讀到過的片段或早期的嘗試。這些篇目，雖然在整體風格上仍能辨認齣老捨的烙印，但在某些處理手法上，卻展現齣一種探索的姿態，這對於一個深度讀者來說，價值無可估量。我特彆留意瞭他在處理不同階層人物對話時的語感差異，那簡直就是一部活生生的北京方言教科書，精確到瞭不同人群的用詞習慣和語氣轉摺。讀到那些充滿生活氣息的場景描寫，我仿佛能聞到舊日裏鬍同裏的煙火味兒，能聽到鴿哨劃過天空的聲音。這種沉浸式的體驗，是任何電影或紀錄片都無法給予的，因為它直接作用於你的想象力，讓你成為故事的一部分，而不是一個旁觀者。
評分從裝幀設計上來說，這次的選集也頗具匠心。紙張的質感，油墨的暈染，都透著一股子沉靜的氣質，與老捨作品的內涵非常契閤。我很少為一個版本的圖書如此關注細節，但這次的字體選擇和排版布局，極大地提升瞭閱讀的舒適度。在內容上，這次的編選思路似乎更加側重於展示老捨在不同創作階段的風格側重。其中有一篇描繪市井生活的文字，那份對底層人民的關懷和幽默感交織在一起，簡直妙不可言。他寫那些為生計奔波的人們，沒有一絲一毫的憐憫的姿態，而是給予瞭他們作為“人”的全部尊嚴。讀到一些情節轉摺處，我忍不住會心一笑，然後又為角色命運的不可逆轉而感到一絲酸楚。這本書，與其說是一本“作品集”，不如說是一次對那個逝去時代的精微記錄，值得反復品味，每一次都會有新的領悟。
評分如果非要用一個詞來形容這次閱讀的感受，我想我會選擇“熨帖”。很多時候，我們看文學作品，總覺得作者和讀者之間隔著一層薄紗，彼此無法完全貼閤。但老捨的作品，尤其是這次選齣來的這些篇什，似乎有一種魔力，能瞬間消除這種距離感。他筆下的人物，無論是光鮮亮麗的，還是卑微潦倒的，他們身上的缺點和優點都那麼真實可信，讓人忍不住去同情，去理解，甚至在某些瞬間，會發現自己和他們有著某種隱秘的共通之處。這本書給我的感覺，不是說教，也不是炫技，而是一種深沉的共情。他沒有急著下結論，隻是把事情擺在那裏，讓你自己去感受時代的重量和人性的重量。這是一種非常高級的文學錶達，它尊重讀者的獨立思考，同時又用無可挑剔的敘事技巧將你牢牢地吸引住，讓你心甘情願地走進他構建的世界裏。
評分這本書，說實話，拿到手裏的時候，我心裏是有點忐忑的。畢竟老捨先生的作品，那份厚重和深刻，不是隨便翻翻就能領會的。我本來是抱著一種朝聖的心態來的，想看看這次精選的是哪幾篇“遺珠”，是不是能帶來一些全新的感觸。結果，翻開扉頁，看到那篇開篇的短篇，立刻就被那種熟悉的京味兒和犀利的觀察力抓住瞭。作者筆下的人物，那些活生生的小人物，他們的喜怒哀樂，他們的掙紮和幽默，簡直就像是從我身邊走過一樣真實。尤其是一些關於舊時代知識分子在變局中的迷茫與堅持，描繪得入木三分，讓人在捧腹之餘，又忍不住思考自己身處的境地。文字的韻味，那種老捨特有的，帶著點兒市井氣卻又直抵人心深處的語言藝術，實在是讓人欲罷不能。我常常讀著讀著就停下來，不是因為纍瞭，而是想把那份味道在嘴裏多迴味一會兒。這種閱讀體驗，比起讀一些當代浮躁的作品，簡直是一種精神上的洗滌。不得不說，這次的選篇，眼光非常獨到，既有他標誌性的諷刺，也有難得一見的溫情。
京東正版，值得收藏，好評。
評分很喜歡這一套書，值得收藏。
評分很好的書，值得看。很好的書，值得看。
評分孩子要求買的，他很喜歡老捨的作品。
評分老捨的作品尤以長篇小說著稱，代錶作有《駱駝祥子》、《四世同堂》等。當他開始創作時，新文學作傢中還很少有人撰寫長篇，他是中國現代長篇小說最早的作者之一，為開拓這種體裁作齣瞭貢獻。而他的中短篇小說也不乏綽約多姿、意味深長的優秀之作，如《斷魂槍》、《上任》、《柳傢大院》、《馬褲先生》等篇，或深沉厚重或幽默風趣或詼諧諷刺，都寫得各有特色，其藝術構思的精緻和題材的寬廣，有的還勝過長篇作品。此外，老捨在劇作方麵也留下瞭許多傳世經典，《茶館》、《龍須溝》等均為中國話劇的扛鼎之作。
評分無論如何 ，支持老捨
評分老捨(1899.2.3—1966.8.24)，我國現代文豪，小說傢，戲劇作傢。原名舒慶春，字捨予，滿族，北京人。齣身寒苦，自幼喪父，北京師範學校畢業，早年任小學校長、勸學員。1924年赴英在倫敦大學東方學院教中文，開始寫作，連續在《小說月報》上發錶長篇小說《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》，成為我國現代長篇小說奠基人之一。歸國後先後在齊魯大學、山東大學任教，同時從事寫作，其間代錶作有長篇小說《貓城記》、《離婚》、《駱駝祥子》，中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》，短篇小說《微神》、《斷魂槍》等。抗日戰爭爆發後到武漢和重慶組織中華全國文藝界抗敵協會，對內總理會務，對外代錶“文協”。創作長篇小說《四世同堂》，並對現代麯藝進行改良。1946年赴美講學，四年後迴國，主要從事話劇劇本創作，代錶作有《龍須溝》、《茶館》，榮獲“人民藝術傢”稱號，被譽為語言大師。曾任中國文學藝術界聯閤會副主席、中國作傢協會副主席及北京市文聯主席。1966年“文革”初受嚴重迫害後自沉於太平湖中。
評分書的內容很不錯，需要好好閱讀，排版也很好。
評分孩子喜歡，書的質量很好。
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