具體描述
內容簡介
《流行包袋設計基礎》力求做到涵蓋全麵，重點突齣，全書共分十一章。第一章是包袋設計的概述，主要講述包袋設計區彆於其他設計的特點；第二章、第三章講述包袋設計的要素，從造型、色彩、圖案與材料幾個方麵展開；第四章講述包袋設計與基本設計理論的結閤；第五章介紹實際的市場與生産中包袋設計的程序步驟、操作方法；第六章介紹包袋的風格，並與一些品牌實例結閤；第七章、第八章是包袋結構與部件設計方麵的內容；第九章是包袋分類及係列設計；第十章是包袋效果圖繪製技法的內容，列舉瞭較多的實例進行講解說明；第十一章主要講解包袋創作設計的實踐方法，旨在對讀者的包袋設計學習與實踐有良好啓示。目錄
第一章 包袋設計概述第一節 設計的涵義
第二節 包袋設計的特點
第三節 包袋設計的基本原則
第四節 包袋設計師應具備的素質
第二章 包袋設計的要素
第一節 造型四大要素及其在包袋設計上的錶現形式
第二節 色彩
第三節 麵料與圖案
第三章 包袋材料
第一節 材料的分類
第二節 主要麵料的功能特點
第三節 輔料的分類及功能
第四節 包袋材料的發展方嚮
第四章 包袋設計的原理
第一節 形式美原理的內容
第二節 形式美原理在包袋設計中的應用
第五章 包袋設計的程序
第一節 前期工作
第二節 設計開發
第三節 後期工作
第六章 包袋設計風格
第一節 包袋設計風格的概念及意義
第二節 包袋設計風格的主要類型
第三節 包袋設計風格的特點
第四節 影響包袋風格的主要因素
第七章 包袋設計的關鍵結構
第一節 佩用方式
第二節 包體造型
第三節 開關方式
第四節 內部空間
第五節 尺寸確定
第八章 包袋設計的外部細節
第一節 功能類部件
第二節 裝飾類部件
第九章 包袋分類及係列設計
第一節 包袋分類方法
第二節 主要包袋類型
第三節 係列包袋設計
第十章 包袋效果圖錶現技法
第一節 基本工具與材料
第二節 包袋效果圖的特點及類型
第三節 不同麵料質感的錶現
第四節 包袋效果圖欣賞
第十一章 包袋創作設計方法實踐
第一節 基於基本幾何形態的設計
第二節 基於自然形態的設計
第三節 基於流行主題趨勢的設計
第四節 基於生活方式的設計
第五節 基於地域特色的設計
第六節 基於滿足特殊功能的設計
第七節 以其他藝術形式為靈感的設計
第八節 基於逆嚮思維的設計
第九節 基於服飾整體搭配的設計
參考文獻
精彩書摘
從發展的角度看，新的東西必然代替舊的，所以創新是必然的，在不斷的創新中，時尚也不停更迭。從個體的設計來說，創新並不是在設計的各個方麵都要刻意追求標新立異，與眾不同；也不是隨意把從未使用過的元素拼湊起來就是創新。創新是在深入瞭解需求後而在設計某一方麵有所突破，可以是款式，可以是風格，也可以是工藝或者材料。總之，在創新之處總是能看到設計的閃光點。我國是世界皮具生産的最大基地，包括包袋在內的皮具的製造量占到瞭世界總量的50％以上。然而，其中很大一部分都是我國的企業為國外的品牌進行的貼牌生産，設計、功能等知識産權都為彆人所有，可以說，我們隻是在“製造”，而非“創造”。如何使我們的行業整體上從“製造”轉變為“創造”，還有很多的問題要解決，但“創新”是其中必不可少的一個要素。隻有當創新普遍成為包袋企業自然追求的目標和發展的動力後，整個産業的轉變纔能夠實現。五、包袋設計要有經濟性經濟性是指所設計的包袋産品的價格應該與其産品市場定位相適應。包袋作為一種商品，必須在市場中被消費者購買纔能實現其商品價值，由於消費者們各自的經濟地位和需求不同，必然産生不同的消費層次，這就要求有不同檔次的産品來滿足不同層次的消費需求。一般來說，一個企業或者一個品牌的定位是穩定的，不會輕易更改。那麼，作為包袋設計師，必須使設計的作品與品牌的定位相一緻，這裏的定位除瞭風格定位、年齡定位和時尚定位外，非常重要的就是價格定位。價格定位對於設計師來說，是一個非常重要的影響因素，密切關係到材料的選擇、配件的選擇、工藝方法的選擇等，因為這些因素都將作為産品的成本，直接影響到商品的價格。
……
前言/序言
用戶評價
評分對於注重實踐操作的讀者來說，這本書的實操環節無疑是最具有參考價值的部分。它摒棄瞭那些過於花哨的軟件效果圖展示，而是聚焦於傳統製版和打樣工藝的每一個關鍵節點。我尤其欣賞它對“紙樣精確度”的強調，詳細講解瞭如何使用麯綫尺、斜角尺等傳統工具來確保樣闆的完美對接，以及在麵料裁切時，如何最大限度地避免因紋理走嚮錯誤而導緻的材料浪費和結構變形。書中給齣的那些關於摺疊綫、省道、褶皺處理的版型調整示意圖，清晰得仿佛就在手把手教學。我曾按照書中的一個“錯位拼接”的箱型包示例進行嘗試，發現以往自己總是忽略瞭縫份在最終造型中的“吞噬效應”，導緻成品總是不如預期飽滿。通過書中的指導，我學會瞭如何在紙樣階段就將這些損耗計算進去，使得最終成品的手感和立體感達到瞭一個全新的高度。這種對傳統手工藝精髓的保留與解析，是很多現代設計書籍所缺失的。
評分這本書簡直是為那些對時尚和配飾設計充滿熱情，但又苦於缺乏係統指導的新手量身定製的指南。我拿到手時，就被它那清晰的結構和詳盡的圖解深深吸引瞭。它並沒有直接跳到復雜的立體裁剪或者高級定製的層麵，而是非常紮實地從最基礎的材料學和五金件知識入手，讓你明白一個包袋的“骨架”和“皮膚”是如何構成的。比如，書中對不同皮革的特性、帆布的編織密度以及拉鏈和扣件的耐用性都有深入淺齣的分析，這對於我這種之前隻知道“好看”的門外漢來說，簡直是醍醐灌頂。我記得有一章專門講瞭如何根據不同包型選擇閤適的襯裏材料，那種細緻到連縫紉綫的粗細都要考慮進去的專業度，讓我立刻意識到這不是一本浮於錶麵的“速成寶典”，而是一部值得反復研讀的工具書。它教會我的，是如何用最科學、最閤理的方式去構建一個既美觀又實用的載體，而不是僅僅停留在畫圖紙的階段。那種對細節的極緻追求，深深影響瞭我後來的設計思路，讓我開始真正理解“一分錢一分貨”背後的設計邏輯。
評分我必須承認，最初翻開這本書時，我對其中關於“結構穩定性與人體工學”的章節有些不以為然，覺得這無非就是把包掛在肩上那麼簡單。然而，作者的論述角度極為新穎且深刻。他們不僅展示瞭如何計算肩帶的理想長度和寬度以分散重量，還引入瞭關於“重心偏移”對使用者行走姿勢影響的分析模型。特彆是對那些大型旅行包和專業工具包的設計考量，簡直可以作為工業設計領域的案例來研究。書中詳細剖析瞭不同背負係統（如懸掛式、貼閤式）在應對不同負載時的力學錶現，配有大量的剖麵圖和受力分析圖錶。我曾經為一個設計方案的背部支撐結構睏擾瞭很久，就是在那一章裏找到瞭靈感——原來一個看似簡單的背闆，其內部的支撐骨架設計，直接決定瞭用戶在長時間背負後的舒適度和健康性。這種將工程學原理與日常用品設計完美結閤的深度，遠超齣瞭我對“包袋設計”這個主題的預期，它更像是一本關於“空間承載與人機交互”的教科書。
評分這本書的另一大亮點在於其對“設計趨勢與文化語境”的探討，這部分內容處理得非常巧妙，沒有落入追逐潮流的俗套。它沒有羅列過去幾年流行的顔色或廓形，而是追溯瞭特定包型——比如郵差包、水桶包——從其誕生之初到今天在不同社會階層和文化背景下的功能演變。例如，書中花瞭大量篇幅討論瞭二戰後功能性背包嚮城市休閑包的過渡，以及材料創新（如尼龍的普及）如何徹底改變瞭人們對“耐用”的定義。這種宏觀的曆史視角，極大地拓寬瞭我的設計視野。它讓我明白，一個好的設計，絕不是空中樓閣，而是深深植根於時代需求之上的産物。因此，我在進行設計時，不再僅僅考慮“當前流行什麼”，而是開始思考“我設計的這個包，它試圖在解決哪個特定時代下的使用痛點”，這使得我的作品具有瞭更深層次的思考和更持久的生命力。這種理論與實踐的辯證統一，實在令人贊嘆。
評分這本書在介紹“創新材料與可持續性設計”的部分，展現齣瞭極強的未來前瞻性。它並沒有停留在傳統的環保理念上，而是深入探討瞭生物基材料（如蘑菇皮革替代品）的物理性能測試標準，以及如何設計易於拆解和迴收的模塊化包體結構。書中有一個章節專門分析瞭“從搖籃到搖籃”（Cradle-to-Cradle）的設計理念如何應用於配件領域，提齣瞭諸如使用單一種類材料以簡化迴收流程、以及如何設計可替換的五金係統等超前概念。這對我來說，不僅僅是設計指導，更是一種設計哲學的革新。它促使我反思，設計一個包袋的責任，並不僅僅止步於它被製作完成的那一刻，更要考慮到它生命周期結束後的歸宿。這種將商業考量、美學追求與環境倫理融為一體的綜閤性論述，使得這本書的價值遠遠超越瞭市麵上任何一本單純的“如何畫圖”的教材，它是在培養具有社會責任感的未來設計師。
還沒有看呢，買瞭好多書，結果沒時間看
評分活動時買簡直太超值，慢慢看，好好學習一下。
評分實用性一般，隨便看看
評分還行吧。。。。。。。。
評分我不知道，幫姐姐買的，我對這方麵的內容不清楚！
評分看過瞭 感覺蠻不錯的 雖然有一些圖片是黑白的 但也不會太影響閱讀。 比較專業的一本書。
評分讀瞭這本書之後， [SM]，超值。買書就來來京東商城。價格還比彆傢便宜，還免郵費不錯，速度還真是快而且都是正版書。[BJTJ]，買迴來覺得還是非常值的。我喜歡看書，喜歡看各種各樣的書，看的很雜，文學名著，流行小說都看，隻要作者的文筆不是太差，總能讓我從頭到腳看完整本書。隻不過很多時候是當成故事來看，看完瞭感嘆一番也就丟下瞭。所在來這裏買書是非常明智的。然而，目前社會上還有許多人被一些價值不大的東西所束縛，卻自得其樂，還覺得很滿足。經過幾百年的探索和發展，人們對物質需求已不再迫切，但對於精神自由的需求卻無端被抹殺瞭。總之，我認為現代人最缺乏的就是一種開闊進取，尋找最大自由的精神。 中國人講“虛實相生，天人閤一”的思想，“於空寂處見流行，於流行處見空寂”，從而獲得對於“道”的體悟，“唯道集虛”。這在傳統的藝術中得到瞭充分的體現，因此中國古代的繪畫，提倡“留白”、“布白”，用空白來錶現豐富多彩的想象空間和廣博深廣的人生意味，體現瞭包納萬物、吞吐一切的胸襟和情懷。讓我得到瞭一種生活情趣和審美方式，伴著筆墨的清香，細細體味，那自由孤寂的靈魂，高尚清真的人格魅力，在尋求美的道路上指引著我，讓我拋棄浮躁的世俗，嚮美學叢林的深處邁進。閤上書，閉上眼，書的餘香猶存，而我腦海裏浮現的，是一個“皎皎明月，仙仙白雲，鴻雁高翔，綴葉如雨”的衝淡清幽境界。願我們身邊多一些主教般光明的使者，有更多人能加入到助人為樂、見義勇為的隊伍中來。社會需要這樣的人，世界需要這樣的人，隻有這樣我們纔能創造我們的生活，[NRJJ]我曾經屬於後一類。那時，我處於極度危險的境地。”看薛老師這些話，你能覺得這是一個真實的老師，她說的話就象是鄰居嘮傢常那樣真誠自然。對於書中她大膽、直率的言辭，我很欽佩，不是每個人都有這種膽識、思維的。她能把一件看似簡單慣常的事情剖析提頭頭是道，透過瞭錶象看到瞭它的內在根源。她有勇氣把一些不同與大傢都說的話寫在紙上，讓彆人看，雖然多數人心理或許也如她所想。但憑這一點兒，就讓人佩服至極。比如，她對“老師象蠟燭、春蠶”，“沒有教不好的學生，隻有教不好的老師”這些話的評析，一針見血，道齣瞭我們老師的共同心聲。之所以造就瞭她感說真話，敢於抵製一切不利於學生成長和進步的製度。因為薛老師的人生信念就是：缺乏真誠、理性和趣味的日子是不值得過的。教育教學中有瞭平衡愉悅的心態，正確的定位和良好的策略，纔能在飽滿熱情中，在正確策略中扶植學生嚮上。 薛老師在自序中寫道，“我是特意捕捉瞭清風、樂聲和野芳，錄在這裏，專門用於鼓勵自己，就算是不定期地給自己獻一小朵小花吧——真誠美麗的文字，正是心靈開齣的花朵。”又一次闡述瞭她的人生信念——-真誠。讀瞭全書，給我最深刻的感受也是她的真誠，我看到瞭一個真實的人，一個真誠的老師。當學生的時候，老師是權威，跟老師的交往總是處於嚮上看的狀態，學生是一定要小心翼翼的，多數情況還是聽老師說的多，自己發錶意見少。現在當瞭傢長，為瞭孩子跟老師也沒少打交道，但是一直覺得自己好多真實的想法不敢說，老師呢，說齣來的也有一些讓人覺得是官話套話。看瞭這本書，我想我們也許都錯瞭，老師跟學生、老師跟傢長，平等地真誠的交流其實並不難。工作是艱辛——往往也是孤獨的。可是，於飛塵的間隙也有清風，於喧嚷的中間也有樂聲，於荊棘的叢中也有野芳。我是特意捕捉瞭清風、樂聲和野芳，錄在這裏，專門用於鼓勵自己，就算是不定期地給自己獻一朵小花吧——真誠美麗的文字，正是心靈開齣的花朵。也有沉重和迷惘。但我的文字，往往略掉瞭疲憊、沮喪和睏苦——無涉乎誠實、全麵與否，這是我的選擇——有意的，我將目光投在瞭值得的地方，心得體會
評分實用性一般，隨便看看
評分還行吧。。。。。。。。
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