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编辑推荐

　　《电视节目制作技艺（修订版）》共分九个章节，具体内容包括电视制作概况、电视节目制作技术基础、编辑技术、电视节目的后期制作、演播室和现场摄制等。《电视节目制作技艺（修订版）》既可供全国大专院校电视节目制作相关专业作为教材，也适合全国各省、市、县电视台、制作公司等影视节目制作人员参考。影视节目制作是一门实践性很强的学科。为了适应当前影视数字技术的发展、制作软件的应用与更新，对多次重印的《电视节目制作技艺》一书进行了修订，在第五章第二节补充了剪辑技巧；又补写了新的一章（第八章）《数字影视节目制作》，并介绍了相关制作软件的应用。

内容简介

　　《电视节目制作技艺（修订版）》将技术与艺术相结合，内容完备、强调实用、注意理论。提到的电视节目制作方方面面的工作，不是为了让你成为一个灯光师、音响师、摄像师、舞美设计师，但是懂得了这些，你就能够与他们更好地交流，并能够更好地理解电视节目制作的各个环节。电视节目制作是一门实践性很强的学科。为了便于学习，了解电视设备的构成及其工作原则，作者以介绍每一种设备的功能为先导，适当辅以该功能的实现方法和原则，通过简洁图解，使一些复杂的内内部结构一目了解，达到灵活又有创造性地使用。同时，注意实用性，深入浅出地介绍如何使用摄像机、录像机以及编辑机等设备，在设备出现一些故障时知道怎样去解决，不至于影响工作使问题扩大。目前市场上已有名目繁多的各类摄录像机，而且还在不断更新型号，因此，学习的目的是以不变应万变，以设备的基本结构及原理为线索，归纳常用机种的典型功能，介绍实现方法。大家在学习中不要死记某一台设备的操作使用，而是领会有什么功能，怎样实现，有那些功能键，怎样使用，使用程序。

内页插图

目录

第一章 电视制作概况/1
第一节 电视制作的回顾/1
一、直播与录播的回顾/1
二、电视制作手段/2
三、电视制作方式/4

第二节 电视演播系统/5
一、电视演播中心/5
二、电视制作系统/6
三、电视制作人员/8

第三节 电视节目的制作过程/9
一、前期筹备阶段/9
二、前期摄制阶段/10
三、后期制作阶段/11

第四节 数字化电视制作/12
一、影视制作程序的数字化/12
二、影视制作方法的数字化/12
三、影视节目发行的数字化/13

第二章 电视节目制作技术基础/14
第一节 电视制作技术的发展/14
一、TV的三大制式/14
二、高清晰度电视（HDTV)/15
三、数字化问题/15
四、计算机网络化/16

第二节 电视信号/16
一、射频信号/16
二、视频信号/17
三、音频信号/21

第三节 数字技术/21
一、数字化的理论/22
二、视频和音频信号的数字化/23
三、压缩技术/24
四、存储技术/z5
五、数字信号的传送/26

第三章 电视节目的前期拍摄/28
第一节 电视摄像机/28
一、摄像机的基本性能/28
二、摄像机的构成/30
三、摄像机的调节/34
四、摄像机安装设备/38
五、摄像机使用/39

第二节 摄像艺术/41
一、镜头和景别/41
二、固定镜头的构图/44
三、运动画面/47
四、光线和色彩/48
五、后期编辑对拍摄的要求/50

第三节 前期拍摄/52
一、前期拍摄的注意事项/52
二、声音的录制/53
三、光线的运用/55

第四章 编辑技术/57
第一节 磁带录像机/57
一、录像机的发展/57
二、以录像带为基础的录制与储存系统/60
三、录像机的操作控制功能/64
四、主要的数字录像机格式/66
五、录像机的维护/76

第二节 磁带录像机编辑/77
一、磁带录像机编辑系统/77
二、磁带录像机编辑方式/85
三、电子编辑机的使用/90

第三节 非线性编辑/99
一、以计算机、光盘为基础的录制和储存系统/99
二、非线性编辑概述/100
三、非线性编辑系统的基本构成/104
四、非线性编辑系统软件操作流程/106
五、非线性编辑系统产品简介/111

第五章 电视节目的后期制作/114
第一节 后期制作的流程/114
一、整理素材/114
二、演播室录制/115
三、画面编辑/115
四、字幕、动画与特技/117
五、配音、混音/118
六、播出带的合成/119

第二节 画面剪辑技巧/120
一、幻觉/121
二、剪辑的流畅与跳跃/123
三、“技术废片”的艺术利用/129

第六章 电视特技/133
第一节 电视特技概述/133
一、特技的作用/133
二、特技的分类/133

第二节 视频切换系统/136
一、视频切换系统/136
二、视频切换系统的技术要求/138
三、模拟特技/140
四、视频切换台及其应用/148

第三节 数字特技/151
一、概述/151
二、数字特技效果/154
三、特技制作要点/157
四、特技制作系统/157

第四节 电脑特技/163
第五节 虚拟演播室技术/165
一、概述/165
二、虚拟演播室技术/166
三、虚拟演播室系统的发展/169

第六节 电视图形、图像处理/172
一、电视字幕/172
二、计算机图形与图像处理/175
三、计算机动画/179

第七章 演播室和现场摄制/183
第一节 演播室制作系统/183
一、控制室/183
二、演播室/186
三、演播室视频系统/188
四、演播室音频系统/191
五、演播室灯光系统/197

第二节 演播室节目制作/199
一、演播室摄像/199
二、演播室灯光照明/202
三、演播室音响/205
四、舞美布景和道具/207
五、服装、化妆/209
六、上镜人/210
七、演播室电视直播程序/210

第三节 现场节目摄制/214
一、现场摄制（实况转播)系统/214
二、现场节目制作/216

第四节 电视导播/218
一、导播在摄制中的工作/218
二、导播的艺术切换/220
三、导演的术语/222

第八章 数字影视节目制作/224
第一节 数字影视节目制作概述/224
一、数字视频信号/224
二、电脑中视频的帧和场问题/226
三、数字图像格式/227

第二节 数字合成概述/230
一、什么是合成（Composition)/230
二、抠像（Keying)/231
三、调色（Color Correction)/233
四、文字特效（Text Effect)/241

第三节 After Effects合成软件的操作流程/242
一、素材导入（Project)/243
二、新建合成（Composition)/246
三、素材添加到时间线（Time line)/247
四、给图层添加特效（Effect)滤镜/249
五、生成影片（Make Movie)/251

第四节 前期拍摄与后期合成对画面的色彩控制/254
一、数字摄像机菜单调整对画面的色彩控制/254
二、合成软件After Effects对画面色彩的控制/257
三、正确处理前期拍摄与后期调色中画面色彩控制的关系/262
四、画面的色彩监控/264
第五节 数字影视制作中存在的一些问题/268

第九章 电视节目专题制作/272
第一节 电视新闻节目制作/272
一、电视新闻报道方式/272
二、现场报道/272
三、电视新闻直播/273
四、电视新闻节目制作/273

第二节 电视专题节目制作/276
一、电视栏目/276
二、电视纪录片/277
三、电视专题片/278

第三节 电视现场节目制作/279
一、综艺节目/279
二、体育节目/280
第四节 电视广告与片头制作/282
参考书目/284

精彩书摘

　　第一章 电视制作概况
　　第一节 电视制作的回顾
　　电视制作（Television Production），广义上讲包括制成一个电视节目的全过程；狭义上讲，人们有时专指电视节目的后期制作。电视台的片尾可以看到“制作”字幕，这里的“制作”常常指的是电视节目后期制作过程中，使用编辑机、特技机、字幕机等制作设备，配合编辑、记者完成节目制作的技术人员。
　　电视台主要由节目制作和节目播出两大部分组成。节目制作主要完成各类节目带的制作任务；节目播出主要将节目制作部门完成的节目带顺序播出。
　　电视制作，包括节目生产过程中的艺术创作和技术处理两个部分。电视制作的全过程常常可以分为构思创作、拍摄录制和编辑混录这三个制作阶段。我们沿用电影制作的观念，电视节目制作通常分成前期制作和后期制作两个基本过程。前期制作包括构思、采拍，是指在台内演播室中进行节目摄录和对现场或野外素材摄录；后期制作包括编辑、合成，是指对前期拍摄的节目素材进行电子编辑、加特技效果、叠加字幕或图形、配音配乐以及播出节目带复制等一系列加工处理。这种阶段的划分并不适合电视直播、转播等把前期拍摄、编辑混录与播出同步进行的过程。还有一些纪实性、突发性的新闻报道也不存在前期构思的问题。但是，这种典型的程序或阶段仍有其实用价值。
　　一、直播与录播的回顾
　　录像机的出现解决了电视节目的存储和复制问题，提供了电视节目的简单传递交流手段和方便地实现“延时重播”。由于它的出现，电视节目的制作出现了像电影一样的后期制作工艺，节目的播出由单一的直播（直接拍摄播出，全电子过程）转向录播（节目录于磁带上再播出）。而在这之前几乎全部电视节目都是当地实况播出节目或电影复制节目。

前言/序言

　　新中国成立后，尤其是改革开放的二十年中，我国的新闻传播事业得到了迅猛的发展。传统的报纸、杂志等媒体不断地推陈出新，新兴的广播、电影、电视飞速发展，以网络为代表的电子媒体迅速崛起，构筑了当下多种媒体并存、相互促进、百花争艳的立体传播态势。但是，新闻传播的理论研究一直滞后于新闻传播实践。
　　改革开放以来，我国引入西方的新闻传播理论仍无法摆脱西方传播理论的框架。近年来，虽然许多理论工作者为此做了许多的工作，但还远未能从根本上建立起符合我国国情的、具有自身特色的新闻传播理论体系。
　　这是一件必须完成的艰苦工作。它至少有以下两重意义：
　　一是社会主义国家的新闻传播实践必须有更为科学的新闻传播理论，必须有符合我国实际的传播理论来指导。西方传播学理论的形成、发展有其自身的历史、文化背景。它是西方特定的哲学思想、社会文化发展的结果，是对这种思想、文化影响下的新闻传播实践研究的结果。因而，在西方传播学理论的构架中，它所包含的许多社会、政治、文化的价值评判标准很难适用于我国。学理的内容可以借鉴，但不能套用，更不能照搬，否则我们将在实践中犯大错误。
　　二是新中国建立以来的新闻传播实践需要认真地梳理、总结。只有清醒地认识历史，才可能准确地把握将来。我们党历来重视舆论宣传工作。在几十年来的新闻传播实践中，我们形成了许多优良的传统，也走过不少弯路。所有这一切，都需要我们以严谨的态度，科学地、全面地进行整理、分析。这同样是促使我国传播事业持续、健康、稳定发展的重要保证。
　　由浙江传媒学院（筹）（原浙江广播电视高等专科学校）组织编写的这套《现代传播系列丛书》，可以说是在这样的背景下，试图通过研究媒体传播的具体现象来丰富我国自己的新闻传播学术宝库。
　　立足本土文化关怀，以西方传播学理论为借鉴，努力在东西方文化的交流中形成叙述的宏大文化背景，对当下传播现象进行多元文化的探究，从而显现出一种难得的开放性，这是该丛书的首要特点。

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　　电视制作，包括节目生产过程中的艺术创作和技术处理两个部分。电视制作的全过程常常可以分为构思创作、拍摄录制和编辑混录这三个制作阶段。我们沿用电影制作的观念，电视节目制作通常分成前期制作和后期制作两个基本过程。前期制作包括构思、采拍，是指在台内演播室中进行节目摄录和对现场或野外素材摄录；后期制作包括编辑、合成，是指对前期拍摄的节目素材进行电子编辑、加特技效果、叠加字幕或图形、配音配乐以及播出节目带复制等一系列加工处理。这种阶段的划分并不适合电视直播、转播等把前期拍摄、编辑混录与播出同步进行的过程。还有一些纪实性、突发性的新闻报道也不存在前期构思的问题。但是，这种典型的程序或阶段仍有其实用价值。

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国兰

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春兰又称山兰、草兰、扑地兰、扑地娥、朵朵香。

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[ZZ]写的的书都写得很好，[sm]还是朋友推荐我看的，后来就非非常喜欢，他的书了。除了他的书，我和我家小孩还喜欢看郑渊洁、杨红樱、黄晓阳、小桥老树、王永杰、杨其铎、晓玲叮当、方洲，他们的书我觉得都写得很好。[SM]，很值得看，价格也非常便宜，比实体店买便宜好多还省车费。 书的内容直得一读[BJTJ]，阅读了一下，写得很好，[NRJJ]，内容也很丰富。[QY]，一本书多读几次，[SZ]。 快递送货也很快。还送货上楼。非常好。 [SM]，超值。买书就来来京东商城。价格还比别家便宜，还免邮费不错，速度还真是快而且都是正版书。[BJTJ]，买回来觉得还是非常值的。我喜欢看书，喜欢看各种各样的书，看的很杂，文学名著，流行小说都看，只要作者的文笔不是太差，总能让我从头到脚看完整本书。只不过很多时候是当成故事来看，看完了感叹一番也就丢下了。所在来这里买书是非常明智的。然而，目前社会上还有许多人被一些价值不大的东西所束缚，却自得其乐，还觉得很满足。经过几百年的探索和发展，人们对物质需求已不再迫切，但对于精神自由的需求却无端被抹杀了。总之，我认为现代人最缺乏的就是一种开阔进取，寻找最大自由的精神。 中国人讲“虚实相生，天人合一”的思想，“于空寂处见流行，于流行处见空寂”，从而获得对于“道”的体悟，“唯道集虚”。这在传统的艺术中得到了充分的体现，因此中国古代的绘画，提倡“留白”、“布白”，用空白来表现丰富多彩的想象空间和广博深广的人生意味，体现了包纳万物、吞吐一切的胸襟和情怀。让我得到了一种生活情趣和审美方式，伴着笔墨的清香，细细体味，那自由孤寂的灵魂，高尚清真的人格魅力，在寻求美的道路上指引着我，让我抛弃浮躁的世俗，向美学丛林的深处迈进。合上书，闭上眼，书的余香犹存，而我脑海里浮现的，是一个“皎皎明月，仙仙白云，鸿雁高翔，缀叶如雨”的冲淡清幽境界。愿我们身边多一些主教般光明的使者，有更多人能加入到助人为乐、见义勇为的队伍中来。社会需要这样的人，世界需要这样的人，只有这样我们才能创造我们的生活，[NRJJ]希望下次还呢继续购买这里的书籍，这里的书籍很好，非常的不错，。给我带来了不错的现实享受。希望下次还呢继续购买这里的书籍，这里

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