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余秋雨 著

图书标签:

• 自然
• 散文
• 游记
• 大地
• 人文
• 行走
• 思考
• 生命
• 风景
• 中国

出版社： 华夏出版社

ISBN：9787508048680

版次：1

商品编码：10099385

包装：平装

丛书名： 文化苦旅全书点评本

开本：16开

出版时间：2008-09-01

用纸：胶版纸

页数：321

正文语种：中文

编辑推荐

　　感受汉语魅力 涵养人文情怀　　
图书特点：
一、余秋雨：中国当代畅销长销的经典作家。在大陆公布的近十年来全国畅销书籍前十名中，余秋雨一人独占了四本。他所写的《山居笔记》、《霜冷长河》、《千年一叹》、《行者无疆》等，开启一代文风，长期位踞全球华文书畅销排行榜前列，已被公认目前全世界各华人社区中影响力大的作家之一。
二、新改写，全收藏：作者表示：这本《摩挲大地》，精选了原来《文化苦旅》和《山居笔记》里那些著名的篇章，这次对每一篇都进行了三分之一以上

内容简介

　　《摩挲大地》是作者精选《文化苦旅》和《山居笔记》中一些著名的篇章，如《道士塔》、《莫高窟》、《都江堰》、《白发苏州》、《黄州突围》、《山庄里的背影》、《宁古塔》、《十万进士》、《抱愧山西》、《风雨天一阁》等，精心加以修订，其中一部分甚至是改写或重写，较之此前出版物，本书文字更为精准。同时，末几篇是有关边远地区少数民族生态的文章，如《伞下的侗寨》、《蚩尤的后代》、《我本是树》、《追回天籁》等，都是首次正式发表。此书堪为一代文章大家的藏山之作。
此外，每个篇章后皆附有高级语文教师、诗人和知名文化人等三种不同风格的精当评点文字，故称之为“点评本”。

内页插图

精彩书评

《摩挲大地》一册，精选了原来《文化苦旅》和《山居笔记》里那些著名的篇章，并且对每一篇都进行了改写。书中的后半部分有关边远少数民族生态的文章，都是首次发表。由于这次余秋雨的改动幅度很大，所以《摩挲大地》格外引人关注。
——扬子晚报网

《摩挲大地》是余秋雨新作《文化苦旅全书》的第二部，精选了原来《文化苦旅》和《山居笔记》里的著名篇章，并

目录

总序
道士塔
莫高窟
沙原隐泉
阳关雪
都江堰
白发苏州
三峡
贵池傩
青云谱
黄州突围
天涯的眼神
山庄里的背影
宁古塔
一个庭院
十万进士
处处有他们
抱愧山西
风雨天一阁
杭州的宣言
上海人
伞下的侗寨
蚩尤的后代
我本是树
追回天籁

精彩书摘

　　一
莫高窟门外，有一条河。过河有一片空地，高高低低建着几座僧人圆寂塔。塔呈圆形，状近葫芦，外敷白色。我去时，有几座已经坍弛，还没有修复。只见塔心是一个木桩，塔身全是黄土，垒在青砖基座上。夕阳西下，朔风凛冽，整个塔群十分凄凉。
有一座塔，显得比较完整，大概是修建年代比较近吧？好在塔身有碑，移步一读，猛然一惊，它的主人，竟然就是那个王圆箓！
再小的个子，也能给沙漠留下长长的身影。再小的人物，也能让历史吐出重重的叹息。王圆箓既是小个子，又是小人物。我见过他的照片，穿着土布棉衣，目光呆滞，畏畏缩缩，是那个时代到处可以见到的一个中国平民。他原是湖北麻城的农民，在甘肃当过兵，后来为了谋生做了道士。几经转折，当了敦煌莫高窟的家。
莫高窟以佛教文化为主，怎么会让一个道士来当家？中国的民间信仰本来就是羼杂互融的，王圆箓几乎是个文盲，对道教并不专精，对佛教也不抵拒，却会主持宗教仪式，又会化缘募款，由他来管管这一片冷窟荒庙，也算正常。
但是，世间很多看起来很正常的现象常常掩盖着一个可怕的黑洞。莫高窟的惊人蕴藏，使王圆箓这个守护者与守护对象之间产生了文化等级上的巨大的落差。这个落差，就是黑洞。
我曾读到潘絮兹先生和其他敦煌学专家写的一些书，其中记述了王道士的日常生活。他经常出去化缘，得到一些钱后，就找来一些很不高明的当地工匠，先用草刷蘸上石灰把精美的古代壁画刷白，再抡起铁锤把塑像打毁，用泥巴堆起灵官之类，因为他是道士。但他又想到这里毕竟是佛教场所，于是再让那些工匠用石灰把下寺的墙壁刷白，绘上唐代玄奘到西天取经的故事。他四处打量，觉得一个个洞窟太憋气了，便要工匠们把它们打通，大片的壁画很快灰飞烟灭，成了走道。做完这些事，他又去化缘，准备继续刷，继续砸，继续堆，继续画。
这些记述的语气都很平静，但我每次读到，脑海里也总像被刷了石灰一般，一片惨白。我几乎不会言动，眼前一直晃动着那些草刷和铁锤。
“住手！”我在心底呼喊，只见王道士转过脸来，满眼困惑不解。我甚至想低声下气地恳求他：“请等一等，等一等……”但是等什么呢？我脑中依然一片惨白。
二
一九00年六月二十二日（农历五月二十六日），王道士从一个姓杨的帮工那里得知，一处洞窟的墙壁里面好像是空的，里边可能还隐藏着一个洞穴。两人挖开一看，嗬，果然一个满满实实的藏经洞！
王道士完全不明白，此刻，他打开了一扇轰动世界的门户。一门永久性的学问，将靠着这个洞穴建立。无数才华横溢的学者，将为这个洞穴耗尽终生。而且，从这一天开始，他的实际地位已经直蹿而上，比世界上很多著名的遗迹博物馆馆长还高。但是，他不知道，他不可能知道。
他随手拿了几个经卷到知县那里鉴定，知县又拿给其他官员看。官员中有些人知道一点轻重，建议运到省城，却又心疼运费，便要求原地封存。在这个过程中，消息已经传开，有些经卷已经流出，引起了在新疆的一些外国人士的注意。
当时，英国、德国、法国、俄国等列强，正在中国的西北地区进行着一场考古探险的大拼搏。这个态势，与它们瓜分整个中国的企图紧紧相连。因此，我们应该稍稍离开莫高窟一会儿，看一看全局。
就在王道士发现藏经洞的几天之前，在北京，英、德、法、俄、美等外交使团又一次集体向清政府递交照会，要求严惩义和团。恰恰在王道士发现藏经洞的当天，列强决定联合出兵。这就是后来攻陷北京，迫使朝廷外逃，最终又迫使中国赔偿四亿五千万两白银，也就是每个中国人都要赔偿一两白银的“八国联军”。
时间，怎么会这么巧呢？
好像是，北京东交民巷的外国使馆里一作出进攻中国的决定，立即刺痛了一个庞大机体的神经系统，西北沙漠中一个洞穴的门霎时打开了。
更巧的是，仅仅在几个月前，甲骨文也被发现了。
我想，藏经洞与甲骨文一样，最能体现一个民族的文化自信，因此必须猛然出现在这个民族几乎完全失去自信的时刻。
即使是巧合，也是一种伟大的巧合。
遗憾的是，中国学者不能像解读甲骨文一样解读藏经洞了，因为那里的经卷的所有权，已经被悄悄地转移。
三
产生这个结果，是因为莫高窟里三个男人的见面。
第一个就是主人王圆箓，不多说了。
第二个是匈牙利人斯坦因，刚加入英国籍不久，此刻受印度政府和大英博物馆指派，到中国的西北地区考古。他博学、刻苦、机敏、能干，在考古专业水准上堪称世界一流，却又具有一个殖民主义者的文化傲慢。他精通七八种语言，却不懂中文，因此引出了第三个人，翻译蒋孝琬。
蒋孝琬长得清瘦文弱，湖南湘阴人。这个人是中国十九世纪后期出现的“买办”群体中的一个。这个群体在沟通两种文明的过程中常常备受心灵煎熬，又两面不讨好。我一直建议艺术家们在表现中国近代题材的时候不要放过了这种桥梁式的悲剧性典范。但是，蒋孝琬好像是这个群体中的异类，他几乎没有任何心灵煎熬。
斯坦因到达新疆喀什时，发现聚集在那里的外国考古学家们有一个共识，就是千万不要与中国学者合作。理由是，中国学者一到关键时刻，例如在关及文物所有权的当口上，总会在心底产生“华夷之防”的敏感，给外国人带来种种阻碍。但是，蒋孝琬完全不是这样，那些外国人告诉斯坦因：“你只要带上了他，敦煌的事情一定成功。”
事实果然如此。从喀什到敦煌的漫长路途上，蒋孝琬一直在给斯坦因讲述中国官场和中国民间的行事方式，使斯坦因觉得比再读几个学位更重要。到了莫高窟，所有联络、刺探、劝说王圆箓的事，都是蒋孝琬在做。
王圆箓从一开始就对斯坦因抱着一种警惕、躲闪、拒绝的态度。
蒋孝琬蒙骗他说，斯坦因从印度过来，是要把当年玄奘取来的经送回原处去，为此还愿意付一些钱。王圆箓像很多中国平民一样，对《西游记》里的西天取经故事既熟悉又崇拜，听蒋孝琬绘声绘色地一说，又看到斯坦因神情庄严地一次次焚香拜佛，竟然心有所动。因此，当蒋孝琬提出要先“借”几个“样本”看看，王圆箓虽然迟疑、含糊了很久，终于还是塞给他几个经卷。
于是，又是蒋孝琬，连夜挑灯研读那几个经卷。他发现，那正巧是玄奘取来的经卷的译本。这几个经卷，明明是王圆篆随手取的，居然果真与玄奘有关，王圆篆激动地看着自己的手指，似乎听到了佛的旨意。洞穴的门，向斯坦因打开了。
当然，此后在经卷堆里逐页翻阅选择的，也是蒋孝琬，因为斯坦因本人不懂中文。
蒋孝琬在那些日日夜夜所做的事，也可以说成是一种重要的文化破读，因为这毕竟是千年文物与能够读懂的人的第一次隆重相遇。而且，事实证明，蒋孝琬对中国传统文化有着广博的知识、不浅的根底。
那些寒冷的沙漠之夜，斯坦因和王圆箓都睡了，只有他在忙着。
睡着的两方都不懂得这一堆堆纸页上的内容，只有他懂得，由他作出取舍裁断。
就这样，一场天下最不公平的“买卖”开始了。斯坦因用极少的钱，换取了中华文明长达好几个世纪的大量文物。而且由此形成惯例，其他列强的冒险家们也纷至沓来，满载而去。
有一天王圆箓觉得斯坦因实在要得太多了，就把部分挑出的文物又搬回到藏经洞。斯坦因要蒋孝琬去谈判，用四十块马蹄银换回那些文物。蒋孝琬谈判的结果，居然只花了四块就解决了问题。斯坦因立即赞扬他，这是又一场中英外交谈判的胜利。
蒋孝琬一听，十分得意。我对他的这种得意，有点厌恶。因为他应该知道，自从鸦片战争以来，所谓的“中英外交谈判”意味着什么。我并不奢望，在他心底会对当时已经极其可怜的父母之邦产生一点点惭愧，而只是想，这种桥梁式的人物如果把一方河岸完全扒塌了，他们以后还能干什么？
由此我想，那些日子，莫高窟里的三个男人，我们还应该多看几眼。前面两个一直遭世人非议，而最后一个总是被轻轻放过。
比蒋孝琬更让我吃惊的是，近年来中国文化界有一些评论者一再宣称，斯坦因以考古学家的身份取走敦煌藏经洞的文物并没有错，是正大光明的事业，而像我这样耿耿于怀，却是“狭隘的民族主义”。
是“正大光明”吗？请看斯坦因自己的回忆：
深夜我听到了细微的脚步声，那是蒋在侦察，看是否有人在我的帐篷周围出现。一会儿他扛了一个大包回来，那里装有我今天白天挑出的一切东西。王道士鼓足勇气同意了我的请求，但条件很严格，除了我们三个外，不得让任何人得知这笔交易，哪怕是丝毫暗示。
从这种神态动作，你还看不出他们在做什么吗？
四
斯坦因终于取得了九千多个经卷，五百多幅绘画，打包装箱就整整花了七天时间。最后打成了二十九个大木箱，原先带来的那些骆驼和马匹不够用了，又雇来了五辆大车，每辆都拴上三匹马来拉。
那是一个黄昏，车队启动了，王圆箓站在路边，恭敬相送。斯坦因“购买”这二十九个大木箱稀世文物，所支付给王圆策的全部价钱，我一直不忍心写出来，此刻却不能不说一说了。那就是，折合成了银子的差不多三十英镑！但是，这点钱，对王圆篆来说，毕竟比他平时到荒村野郊去化缘的所得，多得多了。因此，他反而认为这位“斯大人”是“布施者”。
斯坦因向他招过手，抬起头来看看天色。
一位年轻诗人写道，斯坦因看到的，是凄艳的晚霞。那里，一个古老民族的伤口在流血。
我又想到了另一位年轻诗人的诗，他叫李晓桦，是写给下令火烧圆明园的额尔金勋爵的：
我好恨
恨我没早生一个世纪
使我能与你对视着站立在
阴森幽暗的古堡
晨光微露的旷野
要么我拾起你扔下的白手套
要么你接住我甩过去的剑
要么你我各乘一匹战马
远远离开遮天的帅旗
离开如云的战阵
决胜负于城下
对于斯坦因这些学者，这些诗句也许太硬。但是，除了这种办法，还有什么方式能阻拦他们呢？
我可以不带剑，甚至也不骑马，只是伸出双手做出阻拦的动作，站在沙漠中间，站在他们车队的正对面。
满脸堆笑地走上前来的，一定是蒋孝琬。我扭头不理他，只是直视着斯坦因，要与他辩论。
我要告诉他，把世间文物统统拔离原生的土地，运到地球的另一端收藏展览，是文物和土地的双向失落、两败俱伤。我还要告诉他，借口别人管不好家产而占为己有，是一种与军事掠夺没有什么区别的文化掠夺……
我相信，也会有一种可能，尽管几率微乎其微，我的激情和逻辑终于压倒了斯坦因，于是车队果真被我拦了下来。
那么，接下来该怎么办呢？当然应该送缴京城。但当时，藏经洞文物不是也有一批送京的吗？其情景是，没有木箱，只用席子捆扎，沿途官员缙绅伸手进去就取走一把，有些官员还把大车赶进自己的院子里细挑精选，择优盗取。怕到京后点数不符，便把长卷撕成几个短卷来凑数搪塞。
当然，更大的麻烦是，那时的中国处处军阀混战，北京更是乱成一团。在兵丁和难民的洪流中，谁也不知道脚下的土地明天将会插上哪家的军旗。几辆装载古代经卷的车，怎么才能通过？怎样才能到达？
那么，不如叫住斯坦因，还是让他拉到伦敦的博物馆里去吧。但我当然不会这么做。我知道斯坦因看出了我的难处，一次次回头看我。
我假装没有看见，只用眼角默送他和蒋孝琬慢慢远去，终于消失在黛褐色的山丘后面。然后，我再回过身来。
长长一排车队，全都停在苍茫夜色里，由我掌管。但是，明天该去何方？
这里也难，那里也难，我左思右想，最后只能跪倒在沙漠里，大哭一场。哭声，像一匹受伤的狼在黑夜里号叫。
五
一九四三年十月二十六日，八十二岁的斯坦因在阿富汗的喀布尔去世。
这是中国抗日战争最艰苦的日子。中国，又一次在生死关头被他人认知，也被自己认知。
在斯坦因去世的前一天，伦敦举行“中国日”活动。博物馆里的敦煌文物，又一次引起热烈关注。
在斯坦因去世的同一天，中国历史学会在重庆成立。
我知道处于弥留之际的斯坦因不可能听到这两个消息。
有一件小事让我略感奇怪，那就是斯坦因的墓碑铭文：
马克·奥里尔·斯坦因
印度考古调查局成员
学者，探险家兼作家
通过极为困难的印度、中国新疆、波斯、伊拉克之行，扩展了知识领域
他平生带给西方世界最大的轰动是敦煌藏经洞，为什么在墓碑铭文里故意回避了，只提“中国新疆”？敦煌并不在新疆，而是在甘肃。
我约略知道此间原因。那就是，他在莫高窟的所作所为，已经受到文明世界越来越严厉的谴责。
阿富汗的喀布尔，是斯坦因非常陌生的地方。整整四十年一直想进去而未被允许，刚被允许进入，却什么也没有看到就离开了人世。
他被安葬在喀布尔郊区的一个外国基督教徒公墓里，但他的灵魂又怎么能安定下来？直到今天，这里还备受着贫困、战乱和宗教极端主义的包围。而且，蔓延四周的宗教极端主义，正好与他信奉的宗教完全对立。小小的墓园，是那样孤独、荒凉和脆弱。
我想，他的灵魂最渴望的，是找一个黄昏，一个与他赶着车队离开时一样的黄昏，再潜回敦煌去看看。
如果真有这么一个黄昏，那么，他见了那座道士塔，会与王圆箓说什么呢？
我想，王圆箓不会向他抱怨什么，却会在他面前稍稍显得有点趾高气扬。因为道士塔前，天天游人如潮，虽然谁也没有投来过尊重的目光；而斯坦因的墓地前，永远阒寂无人。
至于另一个男人，那个蒋孝琬的坟墓在哪里，我就完全不知道了。有知道的朋友，能告诉我吗？

前言/序言

　　我的一个学生，向我讲述了他的一段经历。
有一天，他从家里的一个旧箱子里翻出来几张老照片。照片拍的是同一个人，一个风姿绰约的美女，服饰打扮在今天看来也显得大胆而前卫。他连忙拉过父亲询问，父亲说：“这是你的祖母。”
这让我的学生大吃一惊。看父亲和母亲，平时是那么谨慎、朴素、节俭，只要走出家门几步就立即融人灰暗的人流中再也无法找到，居然，他们的前辈是那样一副模样！
我的学生愣了片刻便相信了，因为照片上美女的眉眼神色，与父亲非常相似。于是，一场艰难的问答开始了。凡是父亲最含糊其辞的地方，恰恰是我学生最大的兴趣点。

探寻失落文明的迷踪：《亚特兰蒂斯的叹息》 一、 导言：当历史的迷雾邂逅未知的彼岸 在人类文明的长河中，总有一些名字如同鬼魅般萦绕在史学家的心头，它们是辉煌的碎片，是无声的警告，更是无尽想象的源泉。《亚特兰蒂斯的叹息》并非聚焦于已知的历史版图，而是勇敢地将目光投向了那片传说中沉入海底的辉煌大陆——亚特兰蒂斯。本书并非一部简单的神话传说汇编，而是一次严谨的、跨学科的探索之旅，试图在考古学、地质学、海洋生物学，乃至古文字学的交叉地带，寻找那些被时间吞噬的文明的蛛丝马迹。我们力求还原一个尽可能接近真实面貌的亚特兰蒂斯，一个曾经与古埃及、美索不达米亚文明并驾齐驱，甚至可能更早进入黄金时代的超级文明。 二、 殖民地的边界与地理的重构 本书的第一部分，着重于对“亚特兰蒂斯”地理位置的考证与推测。我们首先摒弃了那些过于天马行空的臆想，回归到柏拉图原始文本中提供的关键线索：位于赫拉克勒斯之柱（今直布罗陀海峡）之外的广阔海域。 作者们深入分析了数千年来地质变迁对北大西洋洋底地形的影响。通过对中洋脊扩张速度、板块运动模式的精密计算，我们推演了在约一万年前，一个大陆块体可能因地壳剧烈活动而沉降的几种最可行的地质模型。其中，我们重点考察了位于亚速尔群岛下方的洋中脊异常区域，该区域富含玄武岩，且存在显著的构造活动证据。 我们提出了“环大西洋生态系统共享圈”的理论，认为亚特兰蒂斯的强大辐射力，可能已在史前时期渗透至加勒比海、非洲西岸乃至南美洲的初始部落文化中。书中详细对比了古玛雅文明的阶梯金字塔结构与柏拉图描述的亚特兰蒂斯中心神庙的比例关系，揭示了可能存在的远古技术与文化传播路径。这不是简单的模仿，而是更深层次的“结构性记忆”的体现。 三、 文明的核心：技术、社会结构与哲学体系 如果亚特兰蒂斯是一个高度发达的文明，那么支撑其辉煌的基石究竟是什么？本书的第二部分，致力于解构这个失落帝国的内部运作机制。 3.1 能源与冶金学的突破： 亚特兰蒂斯传说中最引人注目的是“俄耳ichalcum”（神铜/火神铜）。我们没有将其简单视作一种稀有金属，而是将其解读为一种先进的“功能性合金”或“等离子体固化材料”。通过对古代冶金残渣的模拟实验，我们探讨了在远古时代，如何利用地热能或深海热液口的化学梯度，制造出具有导电、储能特性的复合材料。书中甚至包含了对古代电解提纯工艺的详细推演，这远超同期已知文明的认知水平。 3.2 社会的层级与治理模式： 柏拉图描述的亚特兰蒂斯拥有十个王国的邦联体系，由波塞冬的血脉统治。我们分析了这种基于血缘与地域划分的复杂治理结构，并将其置于早期人类社会形态的演变中进行考察。书中特别关注了亚特兰蒂斯法律的“循环正义”原则——一种强调平衡与恢复而非惩罚的司法理念，并将其与现今复杂法律体系的起源进行了对比。我们认为，这种制度的设计，是为了维持一个长期和平的、资源相对充沛的岛屿生态系统。 3.3 哲学的基石：人与自然的契约： 亚特兰蒂斯最终的毁灭，被归咎于他们的道德堕落和过度膨胀。本书深入探讨了亚特兰蒂斯人早期的哲学观——“和谐共生论”。这种哲学认为，人类对自然资源的利用必须以不破坏“大地之脉”的平衡为前提。我们追溯了这种理念在后世斯多葛学派哲学中的残余影响，试图描绘出亚特兰蒂斯人曾经拥有过的，超越功利主义的宇宙观。 四、 文明的终结：地质灾难与文化逃逸 关于亚特兰蒂斯毁灭的叙事，本书提出了一个综合性的“多重诱因模型”，而非单一的天灾。 我们认为，沉没并非一夜之间完成，而是一个漫长而剧烈的“地质清理”过程。首先，大规模的火山活动和海底热液喷发可能已破坏了岛屿的生态平衡，导致资源枯竭和内部冲突加剧。其次，正如柏拉图所言，这次灾难是神祇对过度傲慢的惩罚，从文化角度看，这象征着技术发展与道德约束的彻底失衡。 最引人入胜的部分，是关于“文化逃逸”的研究。我们探讨了亚特兰蒂斯文明在灾难来临前，是否有意识地向外散播其知识和技术。书中详尽列举了古埃及“前王朝时期”遗迹中，那些与亚特兰蒂斯设计理念高度吻合的非本土技术特征。这些“逃亡者”或“播种者”，可能是在文明灭亡前夕，带着核心知识图谱，乘着特制的船只，前往世界各地建立新的文化前哨站。 五、 尾声：回响在深海中的警示 《亚特兰蒂斯的叹息》最终将读者带回到当代。通过对深海探测资料的重新解读，我们不再将亚特兰蒂斯视为一个遥不可及的童话，而是将其视为一个关于“过度发展”的真实案例。 本书以一种沉静而充满敬畏的口吻结束：我们仰望星空，探索火星，却常常忽略脚下这片海洋所承载的，比我们想象中更古老、更深刻的教训。亚特兰蒂斯不是一个终点，它是一个历史的镜子，映照着我们自身文明发展道路上的每一个选择与陷阱。每一次对深海的凝视，都可能是在倾听那来自万年前的、关于人类智慧与局限的悠长叹息。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事视角有一种奇特的魔力，它时常在宏大与微观之间进行无缝切换，让人产生一种既身处历史洪流之中，又同时被某一个渺小生命所牵引的感觉。你前一秒还在思考一个民族的兴衰更迭，下一秒，笔锋就聚焦到了某一个普通人手中那件磨得光滑的工具上，那工具上的每一道划痕都记录着岁月和汗水的重量。这种对比处理得极其高明，它使得那些抽象的概念变得具体可感，让历史不再是教科书上的冰冷日期，而是被鲜活的生命力所承载。我特别喜欢作者对“时间”的处理方式，它不是线性的流逝，而更像是一个巨大的、不断自我折叠的迷宫。你会感觉，过去的事情并未真正过去，它们以某种幽微的方式，仍在影响着当下的每一个选择和每一个呼吸。这种对时间本质的哲学性探讨，通过具象化的场景展现出来，极大地丰富了阅读的层次感。

评分☆☆☆☆☆

当我终于翻开第一章，我立刻被作者那种近乎偏执的细节描摹能力所震慑住了。他似乎不满足于仅仅描述“看到了什么”，而是要将那种感官体验进行最大程度的还原。比如，关于清晨薄雾笼罩下的某个特定山谷，作者笔下的光线不是简单的“明亮”或“昏暗”，而是那种带着湿气、像是被过滤了两层宣纸后的那种朦胧的、带着冷意的光晕。我能想象出露珠附着在草叶尖端时，如何像微小的晶体一样折射着晨曦，那种瞬间的、易逝的美感被他捕捉得丝丝入扣。这种文字的肌理感极强，读起来需要放慢速度，像品尝陈年的烈酒，需要细细地咂摸每一个词汇的选择。他的句子结构变化多端，有时是绵延不绝的长句，层层递进，营造出一种宏大的叙事氛围；而有时，又会突然冒出极其精炼、短促的断句，像一声闷响，将你从沉思中猛地拉回现实。这种节奏的把控，显示出作者深厚的文学功底，让人不得不佩服他驾驭语言的娴熟老道。

评分☆☆☆☆☆

这本书的书名叫做《摩挲大地》，但我手头上这本，让我先沉浸在它那厚重的封面设计里。那种粗粝的纸张触感，仿佛真的能感受到泥土的纹理，微微泛黄的书页散发出一种古老的味道，让人忍不住想立即翻开。装帧的设计显然是经过深思熟虑的，带着一种对过往的敬畏和对未知的探索欲。我花了很长时间端详着扉页上的那段引文，它简短却意味深长，像是一把钥匙，预示着即将展开的旅程不会是轻松愉快的漫步，而更像是一次深入骨髓的叩问。这不仅仅是一本书，它更像是一个精心准备的仪式，引导读者放下平日的喧嚣，准备好用更谦卑的姿态去迎接文字所构筑的世界。我至今还没读到具体内容，但仅凭这外在的呈现，就已经成功地抓住了我的注意力，让我对外在世界的观察都带上了一层审视的滤镜，期待着内页文字能与之匹配这份厚重感。那种期待感，简直让人坐立不安。

评分☆☆☆☆☆

这本书的对话部分，更是展现了作者对人性复杂性的深刻洞察。角色之间的交流，很少有那种一目了然的、非黑即白的表态。相反，大量的潜台词和未竟之语构成了对话的主体。那些沉默的瞬间，比任何激烈的争辩都更具张力。你常常需要停下来，回读某一段对话，揣摩人物眼神的微小变化，才能真正理解他们话语背后的真正意图和未吐露的恐惧或渴望。有时候，两位角色明明在谈论天气或家常，但空气中却弥漫着一种紧张的、心照不宣的对立。作者不急于解释，他信任读者的理解能力，将解读的责任部分地交给了我们。这种高段位的互动描写，使得人物形象立体饱满，充满了人性的灰度，让人在合上书页后，依然会时不时地想起他们之间那些微妙的交锋，并对“真实交流”的含义产生新的思考。

评分☆☆☆☆☆

通读全书，我产生了一种强烈的“被塑造”感，仿佛在阅读过程中，我的世界观被轻轻地、但坚定地调整了角度。它带来的冲击不是那种轰轰烈烈的觉醒，而是一种缓慢渗透、润物无声的认知重塑。书中对于人与自然、人与社群之间复杂关系的探讨，没有给出任何简单的答案，反而提出了更多深刻的问题，逼迫读者去直面自身的局限和偏见。这种阅读体验的价值，正在于它的“挑战性”。它不是提供慰藉的读物，而是提供一种成长的催化剂。合上最后一页时，我感到一种略微的疲惫，但更多的是一种充盈，仿佛经过了一场精神上的长途跋涉，虽然身体依然在原地，但心灵的疆域得到了极大的拓展。这本书的后劲很足，相信在接下来的很长一段时间里，我都会不自觉地用书中的视角去审视我所处的日常环境和人际关系。

评分☆☆☆☆☆

我拒绝。”

评分☆☆☆☆☆

  与其熙熙攘攘荒废时间，不如认认真真细品名篇。

评分☆☆☆☆☆

这本书是一本十分畅销也十分“另类”的书，畅销书作家罗伯特•清崎用自己的亲身经历讲述了富人如何教育孩子有关金钱的问题，而这些看似常识的关于金钱的观念和知识却是穷人和中产阶级家庭所没有的。可以说作者在此书中一语道破了“富人的秘密”。 作者的亲生父亲在斯坦福大学、芝加哥大学、西北大学等美国著名学府均取得学位，受过全面的高等教育。然而，虽然他拥有体面的工作，收入颇丰，却终身面临财务困境。而他朋友的父亲中学就缀学了，却因为有正确面对金钱的观念和超人的理财技能和商业才干，成为了一个乐观的亿万富翁。 现实生活中的比尔•盖茨、富特、戴尔等成功人士均没有接受或未完成高等教育，而他们是现实社会的成功者。这类现实的确向包括美国这样不避讳金钱的国家的教育提出了挑战。到底人们在学校里学到了什么？为什么医生、律师等专业人士同样会面临财务窘境？为什么穷人越来越穷，富人越来越富？富人们理财的秘密是什么？他们是怎样发展起来的？ 《富爸爸，穷爸爸》的作者第一次通俗地说明了富人的秘密，他通过自己亲身经历印证了走向财务自由的首要观念，在这一点上穷人和中产阶级与富人有天壤之别：穷人和中产阶级让自己为了钱工作；富人则让钱为自己工作。在这个观点的基础上，作者进一步阐明了资产与负债的定义和关系。作者认为只有能不断地为自己挣钱的财产才叫资产，而凡是让自己不断花钱的都叫负债，这种定义尽管看上去很简单，但实质上却充满了人生智慧。在如何处理负债和资产的关系方面，作者用财商的观念解释了每一个人在面对金钱游戏规则时都应该知道的理财技巧和知识。 罗伯特•清崎所揭示出的富人秘密的确让人大吃一惊，既然“现金流”早已是现代社会 “古老”的游戏规则，那么为什么像美国人这样的“现代人”仍然不能从容面对它呢？甚至许多人还对此羞涩、“难过”呢？其实，作者所说的财商是每一个人都具备的，只是许多人被一些传统的金钱观念桎梏着，逃不出“思维的牢笼”。另外，更多的人虽然可以拥有很高的教育水平，却缺乏一些最基本的理财知识。看了《富爸爸，穷爸爸》的人不禁要问自己：一个人可以花几十年的功夫用于知识的学习，为什么不能用几个月甚至几个星期学学理财呢？ 还有很多人把财务的困惑或缺钱归纳为知识的不足，总是想办法去多学知识，取个什么学位或什么证书之类的，这又是另一种形式的误区，作者在他自如的叙述中轻松地打破了这种“财商的面纱”。 正因为用亲身经历为证据，作者打破了许多关于理财的错误观念，伴随着《富爸爸，穷爸爸》一书在全球的畅销，许多读者面对金钱时的软弱内心被摧毁可以说在全球形成了近十年来人们理财观念的最大冲击波，清崎的“富爸爸”系列产品在全世界已成燎原之势。 世界上到处都是有才华的穷人。在很多情况下，他们之所以贫穷或财务困难，或者只能挣到低于他们本来能够挣到的收入，不是因为他们已知的东西而是因为他们未知的东西。他们只将注意力集中在提高和完善做汉堡包的技能上，却不注意提高销售和发送汉堡包的技能。也许麦当劳不能做最好的汉堡包，但他们能够在做出一般水平的汉堡包的前提下，做最好的销售和发送工作。 我们看到如此之多渴望得到晋升和加薪的员工，那么晋升和加薪能够满足他们实现心中梦想的愿望吗？一般不会。如果在企业满足不了晋升和加薪的要求，或许有人会作出跳槽的举动，但跳槽后情况会依然如此。最终的结果往往是抱有此类心态的人员不会因为报酬的多少彼此之间产生什么本质的区别，相反，那些用思考代替贪婪，区分职业和事业（为自己工作还是为别人工作），明辨资产和负债（能够源源不断带来收入的叫资产，导致帐单发生的叫负债），果断把握机会的人，才能够实现为自己和社会创造财富的目标。 因此，职场的人员一定要放弃单纯依赖晋升和加薪来改善生活质量的想法，而应该在工作中勤于思考，不断增加自己的资产（各类投资，如证券、房地产、知识和技能）。

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书山有路勤为径，学海无涯苦作舟！

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黄衣人嘴皮子动了一下，嚅嚅道：“我的姓，连同我这个人……都请你代为守口，我不希望让任何人知道。”

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君无忌平和的眼光，凝视着他：“不过，我却先要知道一件事，那就是你的立场！”

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读书给人以乐趣，给人以想象，给人以光彩，给人以智慧。可以丰富你的精神世界，丰饱你的作文水平，俗话说：“读书破万卷，下笔如有神。”这可不是夸张的说法，水滴看起来小，积多了便成了大海，这不同读书一样吗？作文写得好，惯在读的书多。

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这里的文章似乎巧妙的运用了小说式的叙事形态，具有很强的传奇色彩的故事性。例如第一篇道士塔的开头：“莫高窟大门外，有一条河，过河有一溜空地，高高低低建着几座僧人圆寂塔。塔呈圆形，状近葫芦，外敷白色。从几座坍弛的来看，塔心竖一木桩，四周以黄泥塑成，基座垒以青砖。历来住持莫高窟的僧侣都不富裕，从这里也可找见证明。夕阳西下，朔风凛冽，这个破落的塔群更显得悲凉。”这几乎是一篇小说的开头么，余秋雨把传统小说技法渗透到许多文章中去，这使得文章跌宕起伏，充满了阅读张力，让我这位本来不怎么能静下心来看书的同志也不禁被它的魅力所吸引，不会感到丝毫精神疲劳。像后来的《都江堰》、《白发苏州》、《三峡》等篇目，均有令人心向往的历史内容，这些都是我原本不知道的东西或是略知一二。但他充分的叙述再加上自己深刻的认识，这便成为了一个个的兴奋点，不断激发着我的阅读兴趣。我不禁为他能使散文做到学术性和通俗性并存，雅俗共赏这种境界而深深的敬佩。

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“这样我就放心了！”