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吳曉樂

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發表於2025-03-03

商品介绍

2020-11-12 平裝 9787505749535

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書籍描述

吳曉樂，颱中人。1989年生。颱灣大學法律係畢業，卻沒有選擇律師之路，而另闢蹊徑，成為一名傢庭教師，後又成為職業寫作者。喜歡鸚鵡。著有《你的孩子不是你的孩子》《上流兒童》《可是我偏偏不喜歡》。處女作《你的孩子不是你的孩子》由颱灣公視改編為電視劇，獲第54屆金鍾奬5 項大奬。原作於2019年10月齣版簡體中文版，齣版後市場反應、口碑俱佳，入選豆瓣2019年度社科·紀實圖書，《讀者》2019年度好書。

在處女作《你的孩子不是你的孩子》一鳴驚人之後，畢業於颱大法律係，卻走上作傢之路的吳曉樂帶來瞭她的第一本隨筆集《可是我偏偏不喜歡》。她以誠摯、洞察幽微的筆調，去揭示那些我們無比熟悉卻視而不見的事物。她寫女性之間隱藏的厭女情緒，體察女性潛移默化的“月經恥感”，也自陳母女兩代人的衝突與和解；她寫自己曾為迎閤男友病態節食的經曆，迴顧言情小說如何塑造瞭女孩最初的愛情觀；寫“女神”這個詞背後隱藏的陷阱，也反思“年輕人一定要在大城市拼搏”這種論調。

由於下筆精準，簡中版尚未上市，就有讀者手敲其中篇目分享，獲上韆人共鳴。

那些很好很好，可非我所願的，可不可以不要？能否任我們長齊個性，擁有不與人同的自由？

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《正果與它們的産地》

不想結婚的人們，應值得一次鼓勵，他們對自己誠實，誠實地說，目前並無把握負擔誰的逆境、貧窮、疾病與哀愁。在天災滿布的現世中，他們調節著人禍的比例。

《習得復忘掉》

世人常誤解一件事：僅僅男性特彆喜歡摺抑女性。絕非如此，打自很小的年紀，我時時見聞，那些坐成一圓桌的女人，如何將一位不在場的女性給說得低進塵埃裏。幾乎每個女生都接受瞭一套完整且順序儼然的厭女練習。

《我與我的血》

自那迴起，我變得相當尊重自己的月事，部分是不想再挨針，部分是我終究經驗到，當我厭惡著自己這規律地滴齣鮮血的身體時，我的身體也以等量齊觀的惡意迴敬著我。

《聖母病再見》

聖母的存在，是為瞭讓人崇拜或耍賴，不是為瞭相愛。……珍惜生命，具體的方案之一便是汝不可寵壞他人。不要硬生生剝奪彆人實際感受生命的可能性，不要代人受過，更不能替人頂受生命的細小礫磨。

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讀者評價

評分☆☆☆☆☆

##/* 幾乎每個女生都接受瞭一套完整且順序儼然的厭女練習。那些教條如同空氣一般，隨著我們的呼吸而深刻地繞行於我們體內，如雙股螺鏇般反復纏捲。女孩們是如此嫻熟於裁切自己，好兌取社會的認同，把自己修得亂七八糟還不夠，也把彆的女孩給剪得淚流滿麵 */ 看到書名的那一刻，我就決定我一定要讀這本書。想起金庸先生在《白馬嘯西風》最後寫的那句：那些都是很好很好的，可是我偏偏不喜歡。上次讀吳曉樂也是去年的這個時候，讀瞭她的《你的孩子不是你的孩子》。討論傢長與青春期學齡孩子的相處關係。如果說《你的孩子不是你的孩子...

評分☆☆☆☆☆

##為瞭維持精神生活上的絕對，許多創作者隻能對於物質生活相對瞭。不止一迴，看到創作者坦承自己在柴米油鹽醬醋茶上力有未逮。暴食者有之。酗酒者有之。顛狂者有之。藥物成癮者有之。半夜會孤坐在沙發上自我懷疑者，亦不在少數（越寫越覺得跟某些創作者共處一室，可能是上輩子踢翻他的骨灰壇）。即使創作者看似“沒有在進行一個創作的動作”，也不代錶此刻他是可親的，很有可能他的內心搬演著寜靜的風暴。作品與真實生活中欠缺一個明確的分野，有時戲劇性逾越瞭作品，浸潤至創作者的現實認識。想到上述種種，不禁冷汗直流，陪伴創作者，何嘗不是苦行一種？且苦行的果往往不是結在自己身上，而是落於鄰地，成全他人之美。創作者在做功，身邊的人則是做功德。釣雪按：想起瞭楊德昌的《恐怖分子》（1986）：寫個小說怎麼會變成那麼要命的事呢？

評分☆☆☆☆☆

##一部女性成長史，血與淚纔能孕育珍珠。雖身為男生，但我對當下的父權社會環境、爹味階層體製、男性油膩庇護做派也是頗不喜歡甚至厭惡至極的。加之或許是被母親撫養長大，從而更願意去相信女性具有更深韌的力量與美。真心希望和建議每個男生都能來讀一讀這本書。

評分☆☆☆☆☆

##颱中89年生的“金智英”。你的孩子不是你的孩子、你喜歡的我偏偏不喜歡——作者兩本書的書名都希望跳脫齣一種規範，希望大眾的目光更多關注到個體存在的方式。而吳曉樂思索的諸多問題是對生活的迴溯與省察，身為女性的那些恥感可能多數女性會把它們當作青春期的磨礪與疼痛淡忘化之，且不斷在社會生存與適應中削損自身，而意識不到每個人都可以貢獻力量抵抗常規，偏偏說不。

評分☆☆☆☆☆