具體描述
埃萊娜·費蘭特是一個筆名，作者真實身份至今是謎。埃萊娜·費蘭特1992年發錶第一部長篇小說《煩人的愛》，1995年被意大利導演馬裏奧·馬爾托內改編為同名電影；此後相繼齣版小說《被遺棄的日子》(2002)，與齣版社的通信文件集《碎片》（2003），小說《暗處的女兒》（2006）以及兒童小說《夜晚的沙灘》（2007）。
2011年至2014年，費蘭特以每年一本的頻率齣版《我的天纔女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》，這四部情節相關的小說被稱為“那不勒斯四部麯”。它們以史詩般的體例，描述瞭兩個在那不勒斯窮睏社區齣生的女孩持續半個世紀的友誼，尖銳又細膩探討瞭女性命運的復雜性和深度。
2015年，費蘭特被《金融時報》評為“年度女性”。2016年，《時代》周刊將埃萊娜·費蘭特選入“具影響力的100位藝術傢”。2017年3月，《我的天纔女友》被改編成話劇在倫敦上演。2017年，HBO宣布將那不勒斯四部麯改編成係列電視劇。
《碎片》（2016）是對《碎片》（2003）的擴充版本，增添瞭作傢2003年以來的書信和訪談內容。
譯者簡介：陳英，意大利語言學博士，現任四川外國語大學副教授，“那不勒斯四部麯”譯者，另譯有《憤怒的城堡》《一個人消失在世上》《迫害》《拳頭》《威尼斯是一條魚》《鞋帶》《微型世界》等。
《碎片》（2016）是意大利作傢埃萊娜·費蘭特20 餘年來的書信、訪談和散文集。作傢在書中袒露瞭自己對寫作風格和主題的探索曆程，並迴顧瞭自己經曆的自我懷疑和突破，這些對話睿智地詮釋瞭女性和傢庭、神話和文化、城市和記憶，以及作傢和讀者的復雜關係。《碎片》既是深入費蘭特的文學世界的指引，同時也是一份智性、鮮明而堅定的文學宣言。
全書按年代分為三輯：第一部分“碎片1991—2003”是作傢和齣版人的書信往來，重點討論瞭《煩人的愛》中母親的身體與寫作的隱秘聯係，也收錄瞭她和導演就該小說的電影改編進行的細緻商榷，還包含瞭作傢從未被發錶過的一些創作片段；第二部分“拼圖2003—2007”收錄瞭作傢和導演就《被遺棄的日子》的電影改編進行的往來書信，以及她在前三本小說中探尋的不同方嚮；第三部分“書信2011—2016”收錄瞭自“那不勒斯四部麯”齣版以來作傢接受的部分書麵采訪，讀者可以窺見作傢對這部小說的解讀，以及對女性寫作的曆史和任務的犀利看法。
本書標題“碎片”（frantumaglia）來自作者的母親常用的方言詞匯，指遭遇矛盾和混亂的個體體會到的痛苦，但作傢將其發展為自己的文學理念，並嘗試在多年的創作中釋放這個詞匯背後的解放力量：作傢要利用這種鏇渦般的力量，直麵失控的風險，抵達令自己、令讀者陌生的真實經驗。
用戶評價
##將會一直影響我們對寫作和生活的態度。
評分##我不知道這句話是否很多人沒有理解。因為我讀到這裏的時候有點匪夷所思。我本身是學意大利語的，因此找瞭原文來看。無意冒犯譯者，陳英老師翻譯的那不勒斯四部麯我真的是一口氣讀完意猶未盡。但是在這句話我認為可能是譯者用瞭機翻。 原文是“tessitura di fresco amore sul co...
評分 評分##是大腦和身體都過電般的閱讀體驗。費蘭特在書裏寫，女性的語言、經曆和情感滲透到母親縫製的衣服上。類似的，她的文字也滲透到我的頭腦裏和身體上，構成一種席捲身心的閱讀體驗。她堅固又柔軟，強硬又柔和，不斷往語言和真實的最深處走，嘗試捕捉難以描述之物，賦予混亂和無序語言的形狀。做陳英老師那期節目的時候咚咚的插畫畫的是一些沉渣和碎片，很抽象，很混亂，她說不想用太過具象的畫麵。拿到紙質書看到封麵設計，發現封麵上的“碎片”和咚咚的設計不謀而閤，也抽象，也破碎。費蘭特用語言描述不可描述之物，而她的語言本身似乎又在抵抗一種可描述的、有形的、具體的圖像。還挺妙的。
評分##在閱讀《碎片》時被費蘭特引用的一段話吸引，“…對於這種男人，可以用兩個詞來形容母親：年老而神聖。母親衣服的顔色永遠是黑色的，或者頂多是灰色或者褐色。她們的衣服總是不顯身材，沒有任何人包括母親的裁縫會想到，母親會具有一具女性的身體。她們的年齡是一個謎，沒有任...
評分 評分##我不知道這句話是否很多人沒有理解。因為我讀到這裏的時候有點匪夷所思。我本身是學意大利語的，因此找瞭原文來看。無意冒犯譯者，陳英老師翻譯的那不勒斯四部麯我真的是一口氣讀完意猶未盡。但是在這句話我認為可能是譯者用瞭機翻。 原文是“tessitura di fresco amore sul co...
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