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陳丹青

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發表於2025-05-31

商品介绍

2020-10 精裝 9787220119033

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書籍描述

陳丹青，1953年生於上海，1970年至1978年輾轉贛南與蘇北農村插隊落戶，其間自習繪畫。1978年入中央美術學院油畫係深造，1980年畢業留校，1982年定居紐約，自由職業畫傢。2000年迴國，現居北京。早年作《西藏組畫》，近十年作並置係列及書籍靜物係列。業餘寫作，齣版文集有：《紐約瑣記》《多餘的素材》《退步集》《退步集續編》《荒廢集》《外國音樂在外國》《笑談大先生》《歸國十年》《草草集》《談話的泥沼》《無知的遊曆》《陌生的經驗》。

美國東岸最重要的美術館，例如大都會藝術博物館、紐約現代藝術博物館等，每年會推齣二十項左右專題展或個人迴顧展。有的耗費巨資，策劃經年，牽動四方，一票難求。陳丹青旅居美國期間，經常流連於各大美術館與博物館，觀賞藝術原作。

《迴顧展的迴顧》記錄瞭陳丹青在美國觀看的50餘場展覽，廣泛涉及藝術史上的重要藝術傢和藝術流派，遠自古希臘雕塑，卡拉瓦喬、委拉斯貴支、維米爾等，印象派、後印象派、野獸派代錶畫傢，當代藝術傢，乃至中國的古今藝術品。拋去藝術史，拋去定論，他以普通觀眾的視角審視原作，以隨筆的形式記錄下與大師素麵相對時的無聲交談。

【編輯推薦】

1、陳丹青旅居美國期間，觀看的50餘場藝術迴顧展和專題展的“迴顧”，記錄下與原作素麵相對時的無聲交談。

廣泛涉及藝術史上的重要畫傢和流派，從卡拉瓦喬、委拉斯貴支、維米爾等，到印象派、後印象派、野獸派，再到當代藝術傢，旁涉古希臘和中國藝術作品。呈現一位畫傢直麵大師原作，眼界大開後的真實反應，獲得新的觀畫眼光與角度。

2、迴顧展是由畫見人的場所，看迴顧展，是思考、領悟，是對藝術的溫故知新。

一件作品的效果和意義永在變化，它取決於不同觀眾在不同時代、不同場閤的不同看法——硃耷在美國比在中國看上去更空靈；馬蒂斯的作品因風格、主義太鮮明，反而越看越舊；弗洛伊德“孤膽英雄”式的創作，讓人明白20世紀寫實藝術大勢已去……每一項迴顧展都多少提醒或修正瞭舊有的無知、有知、偏見、宿見——原來如此，或者，原來並非如此。

3、遊記式觀畫隨筆，散文式藝術批評，畫傢陳丹青關於藝術的私人見解。

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讀者評價

評分☆☆☆☆☆

##照本雅明的說法，把世紀初的文章此刻重新拿齣來，正是時候。那時陳丹青感嘆，也是事實，即國內美術館蕭條，藝術乃是邊緣事物。如今二十年過去，情況有變好嗎？我想有些有，有些卻更難瞭。例如如今美術館和藝術展，比起那時多瞭不知多少倍，也有一批人不知辛勞，悶頭在做相關行業。難的是什麼？大眾對藝術，一是依然不瞭解，而是抱有調侃，乃至敵視。而這兩者無關好壞，皆直指一結果：大眾對藝術，仍然覺得有看不見的門檻，隨即敬而遠之。相比之下，藝術品保費的高昂（導緻難以舉辦大型迴顧展），國內美術館設計與陳列的局限，展品的稀缺與同質，相關教育匱乏和貧瘠，倒成瞭難分主次的其他問題瞭。

評分☆☆☆☆☆

##東西是好東西，又看瞭一遍，溫故知新，就是已經齣過瞭很久以前，也沒有新內容，不知道為啥來個單行版，而且定價很貴，唯一提升可能是圖片的印刷質量，確實比之前的圖稍微好點

評分☆☆☆☆☆

##比較有趣的是陳丹青在藝術批評中，對古近當藝術傢如何影響當今商業乃至社會美學體係的理解。卡拉瓦喬他強烈的觀感對比日後由倫勃朗和拉圖爾發揮到極緻，他對物象的直觀，他塑寫形體的寫實的物質感，在庫爾貝、馬奈、塞尚那裏斑斑可考。卡拉瓦喬式的矯情、暴力，以及他的色欲...

評分☆☆☆☆☆

##《紐約瑣記》精選。仍是喜歡的。陳丹青的看展心得，不理論，不闡釋，崇尚直覺，在“我”，在畫傢的技藝喚起的遐想，偶爾澆灑胸中塊壘，吐個槽。PS：羅伯特.休斯的《絕對批評》，我有書且讀過，也是自我式的沉浸寫作，果然與陳丹青是相契的。

評分☆☆☆☆☆

##收到書纔意識到為何此書打分不高，原來和局部不是一個係列的，32開本，以紐約瑣記中的舊文重新編輯，彩圖有，但也不是很多。最精彩的卡拉瓦喬和馬奈，在我的大學中都有涉及。所以還是非常信任豆瓣評分的 20世紀90年代，陳丹青老師在紐約看瞭50幾場迴顧展，這本書就是他看展心得的閤集。這些迴顧展的時間跨度很大，題材和內容也極其豐富，涵蓋瞭古今東西，從文藝復興時代的畫傢到印象派到後現代主義畫傢，真是讓人艷羨不已。什麼是迴顧展呢？從廣義來說，我們可以把它理解為畫展...

評分☆☆☆☆☆

##有的內容似曾相識好像在局部裏看過 / 插圖印刷不錯

評分☆☆☆☆☆

##好感動，竟然提到仇英的畫作。

評分☆☆☆☆☆

##確實是老瓶裝新酒，是從《紐約瑣記》與之前一些的文集重新挑選齣來歸類，喜歡的重讀無妨也有新收獲，不喜歡的則嗤之以鼻直呼上當。我是前者，又一次跟著陳丹青先生開瞭眼界，仿佛置身其中，一起經曆瞭人生的良辰美景。