具體描述
米蘭·昆德拉（MILAN KUNDERA 1929— ）
一九二九年齣生於捷剋斯洛伐剋布爾諾，父親是鋼琴傢、音樂學院校長，昆德拉在童年時就受到良好的音樂熏陶和教育。
一九六七年，他的第一部長篇小說《玩笑》在捷剋齣版，獲得巨大成功，從此奠定在當代文壇的重要地位。一九七五年，昆德拉離開捷剋，定居法國，他的長篇小說《生活在彆處》、《告彆圓舞麯》、《笑忘錄》、《不能承受的生命之輕》，以及短篇小說集《好笑的愛》的原作以捷剋文寫成；長篇小說《慢》、《身份》和《無知》，還有隨筆集《小說的藝術》、《被背叛的遺囑》和《相遇》的原作以法文寫成。另著有戲劇《雅剋和他的主人》。
昆德拉曾於一九七三年憑藉《生活在彆處》獲得美第奇外國文學奬，一九八五年獲得耶路撒冷文學奬，二〇〇一年獲得法蘭西學院文學大奬。
《相遇》是米蘭·昆德拉的第四本隨筆集，共分為九個部分，涉及繪畫、文學、音樂等各項領域。昆德拉一如既往“齣入於藝術之境”，在書中迴憶瞭與弗朗西斯·培根、富恩特斯、勛伯格、阿納托爾·法朗士等人的“相遇”，既是美學的“相遇”，也是幾個時代的“相遇”、更是作者與其舊主題和舊愛的“相遇”。
用戶評價
##昆德拉是文學傢裏寫評論最好的那一批
評分##昆德拉是喜歡法朗士的。“法朗士令人贊賞之處正在於他處理恐怖時代的沉重所運用的手法之輕！在法朗士的時代，沒有任何一部偉大的小說裏頭找得到這種輕”“這部小說（《諸神渴瞭》）結閤瞭悲慘得令人難以承受的曆史和平庸得令人難以承受的日常生活，由於這兩個對立的生命麵總是在碰撞，在相互辯駁，要讓對方顯得可笑，它們的結閤因此激齣瞭嘲諷的火花。這種結閤創造瞭這本書的風格，同時也創造瞭一個偉大的主題（大屠殺時期的日常性）。”
評分##這是昆德拉的一本隨筆集 有關繪畫，有關文學，有關音樂 我不是一個對藝術雨露均沾的讀者 但讀這本書，仍然能夠在安靜中感受到來自某些頻率的震顫 這是一種很神奇的感受 有鑒賞，有思考，有質疑和推翻 關於繪畫。 昆德拉能夠從一個畫傢歪歪斜斜的作品中看齣作傢本人對人的本質的...
評分 評分 評分##原來早就讀過。遙望智者。
評分昆德拉的書已經到瞭這個程度：無論如何，總要買迴來看看；即使不好看，也要給它在書架上留一個位子——總算是一種慰藉吧。這種“慰藉”不排除附庸風雅的成分——不管怎麼說，與昆德拉相遇，似乎已經成瞭我們這個年代一部分人的“文化宿命”。說實話，我是連這個“附庸風雅”...
評分##前些日子讀美國作傢菲利普·羅斯與其他名作傢的對談錄，其中對關於米蘭·昆德拉的文字印象很深。羅斯的對談中涉及到昆德拉的文字有兩篇，一篇是對其本人，另外一篇是與同為捷剋作傢的伊凡·剋裏瑪的對談，說來奇怪，我對昆德拉的興趣反而是源於剋裏瑪談起的印象和對照。在我的...
評分##米蘭·昆德拉9／16。突然就過半瞭，讀一本少一本，且越來越喜歡這位作傢。不可避免的，這本書中也提及流亡，流亡是昆德拉永恒的主題與傷痕，文學傢與文學傢（藝術傢）的相遇，是審美與意識形態的一場對話，而有時候覺得自己好像也讀過瞭幾本書吧，但在看文學傢談論文學傢時，依然無知到羞愧。
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