具体描述
「在里面，我们不会再死去。」
◇ 女性成长道路上翻不过去的父亲之山
◆ 以女祭司之声写就的丧父文学，在女性被禁锢“在里面”的处境中冲撞
◇ 她是我真正文学的师父，她是我的大天使。（邱妙津）
◇ ◆ ◇ ◆ ◇ ◆ ◇
《在里面》是埃莱娜•西苏的第一本小说，在这本书中，她以早年丧父的经历为蓝本，以诗化的语言讲述了一位年轻女性在精神上与恋父情结的殊死缠斗。在无父之地，如何面对父亲的死，与对父亲的爱？本书获1969年美第奇文学奖。
◇ ◆ ◇ ◆ ◇ ◆ ◇
这是一部感人至深、令人不安的实验性作品，写于女权意识兴起的时刻——无论是对作者本人，还是对更广泛的思想和政治运动而言。（《纽约时报》）
西苏并没有将这部小说写成普普通通的抒情散文，而是融合了对语言、时间和生死的体悟，在灵魂的带领下恣意翱翔、变形、前往任何一个时空去见证任何一件事情，用叙述者所代表的生去拥抱父亲所代表的死，希望以此把握生命的整个奥秘。（本书译者：王明睿）
用户评价
##还行
评分##一个“死去之神的女儿”对死亡的阔大而深沉的记忆、哀悼与狂乱的重构，“他在我的灵魂里种下了不朽的种子。从此，我们在与死亡的对抗中活着。活着的情人在与生的对抗中活着”。节制的女性主义的身体意识、叛逆感、暴烈想象与本质上的存在感、家族记忆、离散意识，以及咒语般的节奏感、耀眼的修辞才华完美熔铸。
评分##和郁梦非那本李斯佩克朵时刻比，这本书的翻译不要太好了！！！差点因为那本书的翻译而放弃这本。有文学功底的翻译真的不一样。 作者的语言太有诗意了，花草鸟虫在她笔下都变成了生命与记忆，太喜欢大丽菊和海芋的那篇描写了。 书写不仅为表达而存在，也是一种女性主体性的重构。
评分##一个“死去之神的女儿”对死亡的阔大而深沉的记忆、哀悼与狂乱的重构，“他在我的灵魂里种下了不朽的种子。从此，我们在与死亡的对抗中活着。活着的情人在与生的对抗中活着”。节制的女性主义的身体意识、叛逆感、暴烈想象与本质上的存在感、家族记忆、离散意识，以及咒语般的节奏感、耀眼的修辞才华完美熔铸。
评分##《在里面》书写了幼年丧父的女性叙述者终其一生对父亲的无尽思念。不过，西苏并没有将这部小说写成普普通通的抒情散文，而是融合了对语言、时间和生死的体悟，在灵魂的带领下恣意翱翔、变形、前往任何一个时空去见证任何一件事情，用叙述者所代表的生去拥抱父亲所代表的死，以此希望把握生命的整个奥秘。她更是以隐晦、奇幻的笔触书写了犹太民族那段惨痛的记忆…书写生死、思考生死，从来都是文学的重要母题，西苏用她的音律节奏和词语魅力书写了一首生命长诗。
评分##《在里面》书写了幼年丧父的女性叙述者终其一生对父亲的无尽思念。不过，西苏并没有将这部小说写成普普通通的抒情散文，而是融合了对语言、时间和生死的体悟，在灵魂的带领下恣意翱翔、变形、前往任何一个时空去见证任何一件事情，用叙述者所代表的生去拥抱父亲所代表的死，以此希望把握生命的整个奥秘。她更是以隐晦、奇幻的笔触书写了犹太民族那段惨痛的记忆…书写生死、思考生死，从来都是文学的重要母题，西苏用她的音律节奏和词语魅力书写了一首生命长诗。
评分##一个“死去之神的女儿”对死亡的阔大而深沉的记忆、哀悼与狂乱的重构，“他在我的灵魂里种下了不朽的种子。从此，我们在与死亡的对抗中活着。活着的情人在与生的对抗中活着”。节制的女性主义的身体意识、叛逆感、暴烈想象与本质上的存在感、家族记忆、离散意识，以及咒语般的节奏感、耀眼的修辞才华完美熔铸。
评分##招魂般的写作。在里面，是皮肤与躯体的界限，记忆与经验的界限，生与死的界限。界限在生长，在腐烂，在碎裂，那些丛生的手指，只要触摸便是一场与过去间的通灵。在西苏的多重声音里，似乎能辨识出卡夫卡的父亲，加缪的父亲，巴赫曼的父亲之重影，尤其让我想起普拉斯那些关于亡父的诗:《伊莱克特拉》中“你死的那天我便进入土中，/进入那无光的越冬巢”，《巨像》里“夜晚，我蹲伏在你左耳的/丰饶角里，躲避着风”，而“我永远不会把你完整地拼合”。正因父亲是永恒的缺席与空无，祂成为一切。祂装载着无可挽回的记忆，无处交缠的情欲，以我之口，在这一刻，重演，诉说。在里面，意味着久久驻留于黑格尔说的“这一个”，在关于父亲的词里抗拒失去，在无尽的现时中唤醒忧郁，无尽地水中捞月，在不可能性里追逐着感性确定性——在里面，我们不会再死去。
评分对实验性写作的又一次失败阅读尝试，时而看进去，时而被无情排斥在文本之外，后者居多数。不过搜了下作者其人，被她独特的眉毛和眼线吸引，像文学院里独立特行但你向她请教问题时发现其实很好亲近的那种女教授。
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