具体描述
「在里面，我们不会再死去。」
◇ 女性成长道路上翻不过去的父亲之山
◆ 以女祭司之声写就的丧父文学，在女性被禁锢“在里面”的处境中冲撞
◇ 她是我真正文学的师父，她是我的大天使。（邱妙津）
◇ ◆ ◇ ◆ ◇ ◆ ◇
《在里面》是埃莱娜•西苏的第一本小说，在这本书中，她以早年丧父的经历为蓝本，以诗化的语言讲述了一位年轻女性在精神上与恋父情结的殊死缠斗。在无父之地，如何面对父亲的死，与对父亲的爱？本书获1969年美第奇文学奖。
◇ ◆ ◇ ◆ ◇ ◆ ◇
这是一部感人至深、令人不安的实验性作品，写于女权意识兴起的时刻——无论是对作者本人，还是对更广泛的思想和政治运动而言。（《纽约时报》）
西苏并没有将这部小说写成普普通通的抒情散文，而是融合了对语言、时间和生死的体悟，在灵魂的带领下恣意翱翔、变形、前往任何一个时空去见证任何一件事情，用叙述者所代表的生去拥抱父亲所代表的死，希望以此把握生命的整个奥秘。（本书译者：王明睿）
用户评价
##一个“死去之神的女儿”对死亡的阔大而深沉的记忆、哀悼与狂乱的重构，“他在我的灵魂里种下了不朽的种子。从此，我们在与死亡的对抗中活着。活着的情人在与生的对抗中活着”。节制的女性主义的身体意识、叛逆感、暴烈想象与本质上的存在感、家族记忆、离散意识，以及咒语般的节奏感、耀眼的修辞才华完美熔铸。
评分对实验性写作的又一次失败阅读尝试，时而看进去，时而被无情排斥在文本之外，后者居多数。不过搜了下作者其人，被她独特的眉毛和眼线吸引，像文学院里独立特行但你向她请教问题时发现其实很好亲近的那种女教授。
评分##就这样从我光滑的大脑皮层流过......读之前朋友和我说邱妙津很喜欢她，我大概推测她是意识流式的散文风格，结构会像安妮·埃尔诺；读之后发现她很喜欢把具体的事情用抽象的概念表达，在她的描述下，人物好像也只是承载意识和表达的一个可移动的框架，她像拼积木的人，在一座空旷而寂寥的神殿中搭建一个没有尽头的新世界，让自己得到庇护，让自己“在里面”。她明白词语只是一种微不足道的工具，在说出或者写下之时就已经变得枯萎，但由此过程，她真正的热忱、忧郁、爱与超脱已然得到了寄托和被赋予了不朽的存在。
评分##就这样从我光滑的大脑皮层流过......读之前朋友和我说邱妙津很喜欢她，我大概推测她是意识流式的散文风格，结构会像安妮·埃尔诺；读之后发现她很喜欢把具体的事情用抽象的概念表达，在她的描述下，人物好像也只是承载意识和表达的一个可移动的框架，她像拼积木的人，在一座空旷而寂寥的神殿中搭建一个没有尽头的新世界，让自己得到庇护，让自己“在里面”。她明白词语只是一种微不足道的工具，在说出或者写下之时就已经变得枯萎，但由此过程，她真正的热忱、忧郁、爱与超脱已然得到了寄托和被赋予了不朽的存在。
评分##丧父文学，而且不是童话故事里的那类，传达的情感依旧充沛，任由语言带领个体经验在文本里绵延与奔腾，无法模仿的书写方式。
评分对实验性写作的又一次失败阅读尝试，时而看进去，时而被无情排斥在文本之外，后者居多数。不过搜了下作者其人，被她独特的眉毛和眼线吸引，像文学院里独立特行但你向她请教问题时发现其实很好亲近的那种女教授。
评分对实验性写作的又一次失败阅读尝试，时而看进去，时而被无情排斥在文本之外，后者居多数。不过搜了下作者其人，被她独特的眉毛和眼线吸引，像文学院里独立特行但你向她请教问题时发现其实很好亲近的那种女教授。
评分##丧父文学，而且不是童话故事里的那类，传达的情感依旧充沛，任由语言带领个体经验在文本里绵延与奔腾，无法模仿的书写方式。
评分##就这样从我光滑的大脑皮层流过......读之前朋友和我说邱妙津很喜欢她，我大概推测她是意识流式的散文风格，结构会像安妮·埃尔诺；读之后发现她很喜欢把具体的事情用抽象的概念表达，在她的描述下，人物好像也只是承载意识和表达的一个可移动的框架，她像拼积木的人，在一座空旷而寂寥的神殿中搭建一个没有尽头的新世界，让自己得到庇护，让自己“在里面”。她明白词语只是一种微不足道的工具，在说出或者写下之时就已经变得枯萎，但由此过程，她真正的热忱、忧郁、爱与超脱已然得到了寄托和被赋予了不朽的存在。
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