具體描述
「在裏麵，我們不會再死去。」
◇ 女性成長道路上翻不過去的父親之山
◆ 以女祭司之聲寫就的喪父文學，在女性被禁錮“在裏麵”的處境中衝撞
◇ 她是我真正文學的師父，她是我的大天使。（邱妙津）
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《在裏麵》是埃萊娜•西蘇的第一本小說，在這本書中，她以早年喪父的經曆為藍本，以詩化的語言講述瞭一位年輕女性在精神上與戀父情結的殊死纏鬥。在無父之地，如何麵對父親的死，與對父親的愛？本書獲1969年美第奇文學奬。
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這是一部感人至深、令人不安的實驗性作品，寫於女權意識興起的時刻——無論是對作者本人，還是對更廣泛的思想和政治運動而言。（《紐約時報》）
西蘇並沒有將這部小說寫成普普通通的抒情散文，而是融閤瞭對語言、時間和生死的體悟，在靈魂的帶領下恣意翱翔、變形、前往任何一個時空去見證任何一件事情，用敘述者所代錶的生去擁抱父親所代錶的死，希望以此把握生命的整個奧秘。（本書譯者：王明睿）
用戶評價
##喪父文學，而且不是童話故事裏的那類，傳達的情感依舊充沛，任由語言帶領個體經驗在文本裏綿延與奔騰，無法模仿的書寫方式。
評分##《在裏麵》書寫瞭幼年喪父的女性敘述者終其一生對父親的無盡思念。不過，西蘇並沒有將這部小說寫成普普通通的抒情散文，而是融閤瞭對語言、時間和生死的體悟，在靈魂的帶領下恣意翱翔、變形、前往任何一個時空去見證任何一件事情，用敘述者所代錶的生去擁抱父親所代錶的死，以此希望把握生命的整個奧秘。她更是以隱晦、奇幻的筆觸書寫瞭猶太民族那段慘痛的記憶…書寫生死、思考生死，從來都是文學的重要母題，西蘇用她的音律節奏和詞語魅力書寫瞭一首生命長詩。
評分##招魂般的寫作。在裏麵，是皮膚與軀體的界限，記憶與經驗的界限，生與死的界限。界限在生長，在腐爛，在碎裂，那些叢生的手指，隻要觸摸便是一場與過去間的通靈。在西蘇的多重聲音裏，似乎能辨識齣卡夫卡的父親，加繆的父親，巴赫曼的父親之重影，尤其讓我想起普拉斯那些關於亡父的詩:《伊萊剋特拉》中“你死的那天我便進入土中，/進入那無光的越鼕巢”，《巨像》裏“夜晚，我蹲伏在你左耳的/豐饒角裏，躲避著風”，而“我永遠不會把你完整地拼閤”。正因父親是永恒的缺席與空無，祂成為一切。祂裝載著無可挽迴的記憶，無處交纏的情欲，以我之口，在這一刻，重演，訴說。在裏麵，意味著久久駐留於黑格爾說的“這一個”，在關於父親的詞裏抗拒失去，在無盡的現時中喚醒憂鬱，無盡地水中撈月，在不可能性裏追逐著感性確定性——在裏麵，我們不會再死去。
評分##招魂般的寫作。在裏麵，是皮膚與軀體的界限，記憶與經驗的界限，生與死的界限。界限在生長，在腐爛，在碎裂，那些叢生的手指，隻要觸摸便是一場與過去間的通靈。在西蘇的多重聲音裏，似乎能辨識齣卡夫卡的父親，加繆的父親，巴赫曼的父親之重影，尤其讓我想起普拉斯那些關於亡父的詩:《伊萊剋特拉》中“你死的那天我便進入土中，/進入那無光的越鼕巢”，《巨像》裏“夜晚，我蹲伏在你左耳的/豐饒角裏，躲避著風”，而“我永遠不會把你完整地拼閤”。正因父親是永恒的缺席與空無，祂成為一切。祂裝載著無可挽迴的記憶，無處交纏的情欲，以我之口，在這一刻，重演，訴說。在裏麵，意味著久久駐留於黑格爾說的“這一個”，在關於父親的詞裏抗拒失去，在無盡的現時中喚醒憂鬱，無盡地水中撈月，在不可能性裏追逐著感性確定性——在裏麵，我們不會再死去。
評分##就這樣從我光滑的大腦皮層流過......讀之前朋友和我說邱妙津很喜歡她，我大概推測她是意識流式的散文風格，結構會像安妮·埃爾諾；讀之後發現她很喜歡把具體的事情用抽象的概念錶達，在她的描述下，人物好像也隻是承載意識和錶達的一個可移動的框架，她像拼積木的人，在一座空曠而寂寥的神殿中搭建一個沒有盡頭的新世界，讓自己得到庇護，讓自己“在裏麵”。她明白詞語隻是一種微不足道的工具，在說齣或者寫下之時就已經變得枯萎，但由此過程，她真正的熱忱、憂鬱、愛與超脫已然得到瞭寄托和被賦予瞭不朽的存在。
評分##和鬱夢非那本李斯佩剋朵時刻比，這本書的翻譯不要太好瞭！！！差點因為那本書的翻譯而放棄這本。有文學功底的翻譯真的不一樣。 作者的語言太有詩意瞭，花草鳥蟲在她筆下都變成瞭生命與記憶，太喜歡大麗菊和海芋的那篇描寫瞭。 書寫不僅為錶達而存在，也是一種女性主體性的重構。
評分##喪父文學，而且不是童話故事裏的那類，傳達的情感依舊充沛，任由語言帶領個體經驗在文本裏綿延與奔騰，無法模仿的書寫方式。
評分對實驗性寫作的又一次失敗閱讀嘗試，時而看進去，時而被無情排斥在文本之外，後者居多數。不過搜瞭下作者其人，被她獨特的眉毛和眼綫吸引，像文學院裏獨立特行但你嚮她請教問題時發現其實很好親近的那種女教授。
評分對實驗性寫作的又一次失敗閱讀嘗試，時而看進去，時而被無情排斥在文本之外，後者居多數。不過搜瞭下作者其人，被她獨特的眉毛和眼綫吸引，像文學院裏獨立特行但你嚮她請教問題時發現其實很好親近的那種女教授。
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