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☆☆☆☆☆

[日] 多和田叶子

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评分☆☆☆☆☆

##语言、身体、性别、种族、生死，甚至冷热，所有关于边界的讲述是模糊的，但所有描述读者又都能接住，在词不达意中捕捉到的是自己的切身体会。因此它又是精准的。书中主要写三代白熊与人类（主要是动物园驯兽师）的关系更迭，无始无终的迷人故事。 动物与人类之间的寄托与信任与外界的动荡与不确定，形成巨大的反差。像不断摇晃的摄像头，讲述者的视角也在白熊与人之间随机切换，讲述内容也是丰富跳跃的，因此整个故事感觉很“蒙太奇”，太多难言之隐，真幻难辩。很喜欢第二代白熊母亲的故事，梦境与现实的解构后再联结，表面看起来是它们共同完成了一个梦幻般的动物表演，实际上是人和动物之间边界的打破与重组。托斯卡和厄休拉带着甘甜的吻，人类灵魂属性的回流至白熊体内的写法。爱的奥义，人类的、自然的、世界的大爱小爱，都在这吻里表达完全了。

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##“人类唯一的自然之处，就是自相矛盾。”以熊的视角来书写混沌离散的人类世界。《祖母的退化论》里的“我”从没有关于母亲的记忆。是伊万提供食物。写东西于“我”而言是诡异的。管理员大妈说写日记是想忘记什么。把简单内容复杂化的是人。“我”逐渐退化丧失表达语言，只能辗转逃离。冰原远不是想象中的无穷无尽。《死亡之吻》是厄休拉（拉丁语“小母熊”）和托斯卡的合作表演。她们灵魂契合，几近梦境共脑。托斯卡称“死亡之吻”是交换厄休拉些许的人类灵魂。这何尝不是在写马戏团表演的式微与人类的利用。《想北极的日子》尽是被抹掉来时路的可悲。克努特没见过母熊托斯卡，靠着马蒂亚斯的奶粉喂奶长大。它活动范围仅限动物园里的箱子。外面的世界乃至北极都难以抵达。作者将苏德历史、离散流亡还有环境破坏与物种濒危等揉进故事里，写熊亦是写人。

评分☆☆☆☆☆

##本年度TOP3作家！因《献灯使》而结识，虽对腰封上"当代最接近诺贝尔奖的日本女作家"的营销话术略有抗拒，但读后发现此言不虚。《雪的练习生》更是在我对内容毫无了解的情况下，开盲盒式阅读，读着读着就滑跪的节奏。太会想：未按正常情况被射杀的我，转了管理岗；太会写：会议像兔子，能生会议...我没有家人，不会得流感，所以没法找借口逃开会议；太轻盈：我与...之间有道冰帘。不过这东西看着坚固，靠体温肯定很快就能融掉；太讽刺：人的模样是对神灵的仿造，这种说法对神灵相当不敬。她用文字变戏法，通过北极熊视角带我们游走虚幻世界，毫无刻意矫饰；又在戳破本质时，直接爽利一秒拉我们回现实，这让人哪里还分得清是熊还是人的故事！她将如此沉重的主题写得柔和轻巧，读来有种神奇之感，仿佛一直在校准准心，却回回精准，箭无虚发。

评分☆☆☆☆☆

##语言、身体、性别、种族、生死，甚至冷热，所有关于边界的讲述是模糊的，但所有描述读者又都能接住，在词不达意中捕捉到的是自己的切身体会。因此它又是精准的。书中主要写三代白熊与人类（主要是动物园驯兽师）的关系更迭，无始无终的迷人故事。 动物与人类之间的寄托与信任与外界的动荡与不确定，形成巨大的反差。像不断摇晃的摄像头，讲述者的视角也在白熊与人之间随机切换，讲述内容也是丰富跳跃的，因此整个故事感觉很“蒙太奇”，太多难言之隐，真幻难辩。很喜欢第二代白熊母亲的故事，梦境与现实的解构后再联结，表面看起来是它们共同完成了一个梦幻般的动物表演，实际上是人和动物之间边界的打破与重组。托斯卡和厄休拉带着甘甜的吻，人类灵魂属性的回流至白熊体内的写法。爱的奥义，人类的、自然的、世界的大爱小爱，都在这吻里表达完全了。

评分☆☆☆☆☆

##多和田叶子的想象力不仅是文字之运用上的，更拔萃于视角与讲述。不停出现的“世界”的名词，讲述那些失落的文明，与繁荣的假象。通过北极熊拟人的视角，动物性、人性、神性彼此徘徊游走，在谎言中道出真相：“人类唯一自然之处，就是自相矛盾。”想到了伊坂幸太郎：“奇怪的动物会被保护起来，奇怪的人却遭受排挤。”用最轻盈的诗意、童话的语言，讲出沉重的现实与人类的迷失。层层递进，最后三个故事的结尾分别是一块冰，一个吻，一场雪。练习写作，练习与人相处，练习孤独。奇妙是《雪的练习生》的第一印象，而在读完之后，那种余韵其实是，一种对爱与善意的呼唤，哪怕是在无知、冷漠的环境中。最后一页，是克努特死于柏林动物园的注脚，原来我一直在阅读中寻找的，不仅仅是虚构中肆意想象的幸福，是文学抵达的，永远是唤醒某些早已远去的诚实与勇敢。

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##能分辨吗？是熊还是人？拉丁语的“小母熊”念作“厄休拉”，即刻想到勒古恩。叶子把我们带入了严寒里，却是以如此温柔的方式。她的文字戏法始终恰到好处，而指出真相的方式又永远爽利：“没必要继续乘坐将沉的船。我想主动跳进海里游走。”

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##过去就知道柏林动物园的明星克努特的故事。《雪的练习生》始于真实，却让这个悲剧变得可以向前，向后，向意想不到的四周滋长。北极熊没有国籍。从冷战的流亡年代，到柏林墙倒塌后的新世纪，三代北极熊辗转于马戏团和动物园的旁证与自白，它们好像去了很多地方，莫斯科，东德，加拿大，日本，却从没有去过北极。谢谢多和田叶子，也谢谢默音出色的翻译，给了我一种重新理解历史的眼光。“寒冷这个形容词真美，寒冷就是丰盛。” 借熊之口（或者说熊借人之口，也成立），多和田叶子是把悲伤写出了生命感的天才，尽管一切浸透寒意，一切也释放着绝望的爱，试图跨越政治阵营、阶层、性别、物种、生死。地球一年比一年更热，人还能够看向更远的地方吗，比如，消失的北极。有生之年，我们会亲眼目睹北极冰川的融化和北极熊的灭亡吗…这一切真令人心灰。

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##读完整本再回看小说标题，只能感叹太厉害了，雪的质地和氛围之于世界政治剧变之后“人”的生存状态，之于本书主人公那几代北极熊的“熊生”而言，都有着非凡的意义。以北极熊的视角，个体命运与历史进程的关系，大量的政治隐喻，人类对自然环境破坏的讽刺，无论是哪个主题都用小说的手法写得出彩都不容易，多和田叶子居然能将它们糅合在一起，不仅不突兀，还妙趣横生，在叙事结构的框架之下，还能保持了语言的质感，马戏团这个主要场景的选择也很厉害，成为各个部分交融的关键，小说的三个部分里个人最喜欢的是《祖母的退化论》，可以说写得几乎飞起来，无论是叙述的基调还是想象力。又是一本读完让我想偷师的小说。

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##喜欢，尤其喜欢第一篇。多和田叶子完全是现当代掌管语言艺术的缪斯，怎么会有人能将历史与时间、性别与极权结构、人类与动物、渺小与宏大这样模糊化地融合在一起，然后浓缩成方糖，在阅读的过程中牵动五官感受融化的美感的。哪怕是白色和寒冷为主调的环境和背景展开的故事，却是汩汩涌出暖意。