具体描述
三年零三十六天 一个母亲的逃离和回归
玛吉•吉伦哈尔改编同名电影，奥利维亚•科尔曼倾情主演
《暗处的女儿》是我发表的所有小说中，最让我痛苦，也是和我联系最密切的。——埃莱娜·费兰特
黛莉亚、奥尔加、勒达经历了不同形式的爱，在各种变故的冲击之下，她们的爱发生了变形，但还 是保留着强劲的能量，那是经历了考验、痛彻心扉的爱，是活生生的。——埃莱娜·费兰特
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在两个女儿跟随父亲去了多伦多后，中年离异的勒达一个人去海边度假，在沙滩上，她遇到年轻的母亲尼娜和女儿埃莱娜，勒达和这对幸福的母女产生了一种复杂的依恋。勒达故意拿走了埃莱娜遗忘在沙滩上的布娃娃，让尼娜的生活陷入彻底的混乱。
十五年前，一个叫比兰达的英国女人在勒达无望的生活中出现过几个小时，彻底改变了勒达的命运。十五年后，二十二岁的尼娜似乎也选择勒达来帮助自己出走，但勒达最终的坦白令她陷入恐惧。在这片海滩，勒达真正要面对的，是自己和女儿破碎的过往。
《暗处的女儿》（2006）是埃莱娜•费兰特的第三部长篇小说，由玛吉•吉伦哈尔改编的同名电影于2021年亮相威尼斯电影节，并获得奥斯卡奖三项提名。
用户评价
##费兰特笔下，几对母女角色像套娃般层层嵌套重叠，成为她们彼此间令人窒息的生命互文和最焦灼的生活羁绊。要知道成为母亲的另一面，是女性的自我被另一个生命无情地索取、盘剥，是时常处于精疲力竭甚至崩溃的边缘，是在一些时刻忍不住对孩子产生仇恨、使用暴力，甚至后悔生下他们，想要远离家庭中鸡飞狗跳的一切……可是她们往往逃无可逃。“母亲”的身份外衣一直裹挟着她们，如同咒语一般，使她们妄图自我实现时、探索世界或个人欲望时、与“完美母亲”无意间对比时，感到愤怒、愧疚、自责和挫败。于是，这就像一个抓着自己头发离开地面一样的悖论：出走半生才发现——母职牢笼如影随形，而孩子是她此生创造出来的最有价值的东西——如此真实，又如此可悲。
评分##我强烈的感到，勒达就是莱农和莉拉的化身，她们完全是一体的，她既有莱农的善于自我反思，又有莉拉的反叛和破坏性。 莉拉丢失的女儿尼娜在这里成为年轻活力又脆弱母亲，埃莱娜成为懂事又乖张女儿，这种冲突感同时也加重了勒达在母亲与女儿身份之间的认同矛盾，让她不断的去面对过往的伤痛和选择。没有一种选择是能够轻易的，诚如莱农和彼得罗，即使已经是高知家庭，女性在家庭生活当中看不了的牺牲依然是让人心碎的，没有时间去思考，被迫放弃自己原有的所有精神支持，所以这一次，作者选择了逃离。 一个女人到底应该成为什么样子：渴望又厌恶亲子关系的女儿，追随内心理想而离开丈夫孩子的女人、或扮演将性魅力收进潘多拉魔盒的温柔妻子、还是沉浸在孕育生命喜悦中的强壮的母亲？
评分##笔是刺向自己的一把手术刀。
评分##费兰特，阴暗系的扎心好手，看完这本，我决心不要再看她的书给自己添堵了。（但貌似也已经全出完了）来标记的时候才发现有电影，还是众星云集的那种，要去补一下。
评分##凌晨在机场等朋友时看完了这本书，航班晚点，不知道什么时候才能结束。看着里面写到当母亲的种种细节，疲惫，折磨，煎熬，对自己的怀疑，对精力的剥夺，各种意外频发，不可控，我想到自己绝对当不了母亲，只是此刻在机场等待两小时，由此带来的疲惫和失控已经要摧毁我，我根本想象不出来当母亲要面对的是什么。
评分##母女关系或许从女儿寄生于母体的那一刻开始就注定充满了对于彼此掠夺性。
评分##费兰特始终是一位诚实的作者，她在剖开自己的同时也剖开了世界的谎言。整部作品的基调是蓝灰色，给我一种溺水般的感受，海水是如此温暖，同时又榨干了我的氧气。读这本书时总会想到Plath那句对母亲的呓语或是诅咒：There‘s nothing between us.母女的关系是如此亲密，又是如此冷漠；有时候是爱，有时候又是血淋淋的恨。最触动我的是勒达清洗娜尼时的一幕，她用镊子把娃娃的“孩子“取出来时，恶心与不忍交织的情绪大概暗示了勒达对于母职（孩子）的复杂情感。
评分##可以跟«烦人的爱»对照来看，从这里开始费兰特成为了一个成熟的作家。不再有过分的抒情放在文字里，学会了克制与有效。往往写关于母亲的思考与顿悟都会特别宏大，以至于变成赞美或者苦难的吟诵诗。费兰特的切入口很小，一个年老的母亲偷走了一个年轻母亲女儿的娃娃。通过这个很小的事件，像电影闪回那样，引发了一系列初为人母的记忆，窘迫与不堪。像是把过去和当下的秘密都打进一个气球里，等到最后一章将气球戳破，进而窥见生活的真相。这里依然是她一直以来的表达，女儿会成为母亲，母亲会在女儿身上重新衡量自我的价值。故事里的勒达还是不忍心，回到了家庭，关于过去家庭落点很轻，她发现离开女儿后自己一切变得无意义，想念起跟女儿削橙子削出一条蛇的形状。
评分##看到结局的时候好难过，一种绵长的难过，像被短暂强烈的一击后身体上留下的长久疼痛和淤青。
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