在处女作《你的孩子不是你的孩子》一鸣惊人之后,毕业于台大法律系,却走上作家之路的吴晓乐带来了她的第一本随笔集《可是我偏偏不喜欢》。她以诚挚、洞察幽微的笔调,去揭示那些我们无比熟悉却视而不见的事物。她写女性之间隐藏的厌女情绪,体察女性潜移默化的“月经耻感”,也自陈母女两 代人的冲突与和解;她写自己曾为迎合男友病态节食的经历,回顾言情小说如何塑造了女孩最初的爱情观;写“女神”这个词背后隐藏的陷阱,也反思“年轻人一定要在大城市拼搏”这种论调。
由于下笔精准,简中版尚未上市,就有读者手敲其中篇目分享,获上千人共鸣。
那些很好很好,可非我所愿的,可不可以不要?能否任我们长齐个性,拥有不与人同的自由?
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《正果与它们的产地》
不想结婚的人们,应值得一次鼓励,他们对自己诚实,诚实地说,目前并无把握负担谁的逆境、贫穷、疾病与哀愁。在天灾满布的现世中,他们调节着人祸的比例。
《习得复忘掉》
世人常误解一件事:仅仅男性特别喜欢折抑女性。绝非如此,打自很小的年纪,我时时见闻,那些坐成一圆桌的女人,如何将一位不在场的女性给说得低进尘埃里。几乎每个女生都接受了一套完整且顺序俨然的厌女练习。
《我与我的血》
自那回起,我变得相当尊重自己的月事,部分是不想再挨针,部分是我终究经验到,当我厌恶着自己这规律地滴出鲜血的身体时,我的身体也以等量齐观的恶意回敬着我。
《圣母病再见》
圣母的存在,是为了让人崇拜或耍赖,不是为了相爱。……珍惜生命,具体的方案之一便是汝不可宠坏他人。不要硬生生剥夺别人实际感受生命的可能性,不要代人受过,更不能替人顶受生命的细小砾磨。
##果然看到<读者>一众读物推荐这里我就该警醒了/花了近20在亚马逊买的电子版/肉疼/还行,三观也认同,什么都讲一点,什么都没讲多深/果然出名了就是好,写随笔都能赚钱orz
评分 评分##哇这些普通又自信的中年男人可不都是“半成年”,他们还出去结婚祸害别人可不就是犯法的“童婚”。想介绍作者和杨笠互相认识!
评分##为了维持精神生活上的绝对,许多创作者只能对于物质生活相对了。不止一回,看到创作者坦承自己在柴米油盐酱醋茶上力有未逮。暴食者有之。酗酒者有之。颠狂者有之。药物成瘾者有之。半夜会孤坐在沙发上自我怀疑者,亦不在少数(越写越觉得跟某些创作者共处一室,可能是上辈子踢翻他的骨灰坛)。即使创作者看似“没有在进行一个创作的动作”,也不代表此刻他是可亲的,很有可能他的内心搬演着宁静的风暴。作品与真实生活中欠缺一个明确的分野,有时戏剧性逾越了作品,浸润至创作者的现实认识。想到上述种种,不禁冷汗直流,陪伴创作者,何尝不是苦行一种?且苦行的果往往不是结在自己身上,而是落于邻地,成全他人之美。创作者在做功,身边的人则是做功德。钓雪按:想起了杨德昌的《恐怖分子》(1986):写个小说怎么会变成那么要命的事呢?
评分##文字一流,洞察力敏锐,这样的人写散文一定很好看。另一方面,这一系列散文又是很具有现实关怀的,这种关怀并不是“自己树起靶子自己打”,看似铁笔担道义,实则是谄媚和自我重复,难中肯綮。吴的路径是从自身出发,通过她的困惑、担忧、迷惘、怨怼、和解、抱憾,来发散出普遍的关怀。这种路径也像是对《了不起的盖茨比》开篇训诫的实践,即作为一个拥有优越条件的人,调整自己的视线与身姿,试图为更多人提供改变处境的思想资源。完全的共情几无可能,但作家的真诚在于她愿意把留存声音的权力,让渡给改变现实的一线契机,这一点比天赋或是技巧都更加重要。
评分 评分##比起那本很红的(家庭与教育主题)《你的孩子不是你的孩子》,显然我更喜欢这部写的太灵了的女性随笔。这才是真正女性随时尘埃里仰面的命运,一路无可避让的偏见狭路江湖。第一篇《女儿们在天平上踌躇》,从母亲的孕期,就不得不面对未来的男女轻重,人们对这种惯为秩序的服从养成为讲述开始。然后是青春期,叛逆期,婚恋。一点一点被蚁嗜被磨砺,反复死去一些什么之后埋下尖角成为自己。被文笔的透彻清灵定住了,刚被细碎的滚烫冰凉来拍打完一袭,又等来下一波翻卷的粼粼波回。。我很愿意自己二十岁前看到这一本。
评分##/* 几乎每个女生都接受了一套完整且顺序俨然的厌女练习。那些教条如同空气一般,随着我们的呼吸而深刻地绕行于我们体内,如双股螺旋般反复缠卷。女孩们是如此娴熟于裁切自己,好兑取社会的认同,把自己修得乱七八糟还不够,也把别的女孩给剪得泪流满面 */
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