导读
序
一、阻力重重
二、自欺欺人
三、剥夺作者身份
四、诋毁作者
五、内容的双重标准
六、错误的归类
七、成就个别化
八、异常化
九、榜样缺失
十、面对“女性不能写作”的反应
十一、审美标准
尾声
作者按
后记
注释
· · · · · · (收起)
具体描述
◆雨果奖、星云奖得主 女性主义科幻小说家 乔安娜·拉斯
◆悉数女性写作遭遇的重重阻力
◆一举揭穿文学界的厌女症传统
···
【内容简介】
本书是女性主义者乔安娜·拉斯的著名文论，她在书中模仿文学评论中的惯用论调，以反讽的方式写了一份“抑止女性写作指南”，以此尖锐地指出和批评那些施加在女性作者身上，阻止、贬低和无视女性写作的社会阻力。同时，这又是一部主流视野之外的文学史，它重新搜罗了那些被认为不值得了解的作品，并对那些文学史上鼎鼎大名的作者指名道姓：狄更斯、海明威、伍尔夫、桑塔格、勃朗特姐妹——有人曾贬抑女性写作，有人是被贬抑者，而有人两者皆是。
这是一部愤怒又锐利的女性主义文学批评，它直指女性书写所面对的结构性暴力，带领读者重新认识那些被贬抑的声音。
···
言辞犀利、精彩至极！
——《纽约书评》
如果还没读过这本小书，你真应该找来看看：它依然惊人地紧贴当下......拉斯告诉我们，如果不先问问是谁在评判，基于何种标准，我们就没法明智地讨论哪些作品最重要、质量最高。如果我们不先思考是什么价值主导了文学，以及几百年来文学准则的形成，我们就无法理解真正的文学价值。
——《卫报》
这是一部风格奇特的作品，它蔑视传统，打破成见。书中罗列了所有会导致我们漠视甚至抛弃女性艺术作品的错误态度和观念。拉斯如此清晰简洁地界定了这些模式，如同将一面镜子放在我们面前，让我们重新审视自己。
——安妮特·克洛德内，美国文学评论家
···
【编辑推荐】
◆鼓舞一代人的女性主义宣言、里程碑式的文艺批评。新增由美国批评家、《我才不是女性主义者：一部女性主义宣言》作者杰莎·克里斯宾(Jessa Crispin)撰写的导言。
◆后Metoo时代值得回顾的经典作品：乔安娜·拉斯带领读者在书中重拾一种被埋葬的文学传统，她那深具独创性与反思性的文字今时读来仍然铿锵有力，丝毫不过时，甚至出人意料地关照当下。没有比现在更好的时候重识那些被遗忘的作家，重思那些充斥偏见的评判标准。
◆这是一部献给所有边缘群体的激励之作，除去女性，拉斯也鼓励读者拥抱所有曾是或依然是文学正典之外的“圈外人”——黑人艺术家、同志作家、“地方主义小说家”，等等。拉斯真诚地指出，“只有在边缘地带，发展才有可能。”而把目光投向所有曾被贬抑过的边缘艺术家，事关我们能否真正地面对彼此，关注他人的境况。
◆金牌译者、上海外国语大学教授章艳翻译。文字流畅优美，最大程度还原拉斯原作的锐利与愤怒、幽默与力量。
◆本书英文版于2018年再版上市后，封面随即在社交平台上引发广泛关注与讨论。中文版封面延续原版的创意思路，由屡获“中国最美的书”殊荣的设计师周伟伟操刀，通过罗列那些充满敌意的陈词滥调，直面女性写作所遭遇的重重阻力。
用户评价
##昨晚看《山海情》，演到劳务输出动员大会那一段，村民们听说先让女娃娃们去福建打工，先想到的是村里的男性失去了婚配对象，听说女工一个月可以赚七八百（上世纪90年代），立刻大声问：“那怎么不让男娃娃去？男娃娃什么时候能去？”某种角度来说，女性写作也与这种务工一样，当她们入场时，男性既害怕失去了乖顺的伴侣，又害怕多出了竞争的对手。然而书中说了，“地心说”“日心说”都会过时，真正的宇宙，没有中心。世界不该围绕单一性别来运转，敌视女性及其创造的事物，是虚弱且腐朽的。
评分##逆练“抑止女性写作指南”指南：1、坚持与伴侣家务平分；2、争取与兄弟同等的教育和遗产继承权；3、不用相信男性评论家那些充满男性凝视、嫉妒、双标、荡妇羞辱的鬼话；4、相信女性独有的经验与男性独有的经验同样珍贵；5、寻找自己的女性文学榜样，发现她们的价值，从她们的写作中汲取养分；6、拒绝唯一的衡量标准，去读更多边缘群体（黑人、同性恋、工人阶级）的书；7、一直写下去，一直抗争下去。
评分##逆练“抑止女性写作指南”指南：1、坚持与伴侣家务平分；2、争取与兄弟同等的教育和遗产继承权；3、不用相信男性评论家那些充满男性凝视、嫉妒、双标、荡妇羞辱的鬼话；4、相信女性独有的经验与男性独有的经验同样珍贵；5、寻找自己的女性文学榜样，发现她们的价值，从她们的写作中汲取养分；6、拒绝唯一的衡量标准，去读更多边缘群体（黑人、同性恋、工人阶级）的书；7、一直写下去，一直抗争下去。
评分##"书末的注释…汇集了女性作家、评论家的重要书单…这些书绝大部分没有中译本"
评分##"书末的注释…汇集了女性作家、评论家的重要书单…这些书绝大部分没有中译本"
评分##书后的参考文献是宝藏，让我认识了很多英语世界的女性作家。女性作家间的互动历史也是被掩埋的，她们的来往与传承需要有意识的发掘
评分##因为偏爱女作家的缘故，一直都知道文学和艺术史对女性作家及艺术家的偏见和歧视由来已久且根深蒂固，但若非本书这样细致地梳理，我是没想到这种偏见和歧视会到这种触目惊心的程度和广度，也就愈发坚定了自己多年来的这种偏爱
评分##夏洛特·勃朗特完成《简·爱》时，有评论家表示如果是男人写的，就是一本杰作，如果是女人写的就让人厌恶；简·奥斯汀被认为“欣然接受自己性别的局限”；西尔维亚·普拉斯和玛丽·麦卡锡都曾得到写这些东西的是她们的“男性头脑”的“褒奖”；乔治·艾略特和艾米莉·狄金森则曾经因为外貌和不生孩子被嘲。 本书就是关于那些因为性别和身份遭到贬抑的创作者，也关于从社会结构、道德要求到评价体系对女性创作者的压制—正是这些导致她们在历史上湮没无闻。本书中，你将读到文学评论中的双标、歧视和呼之欲出的男性凝视；对众多在当时遭受不公评价，死后甚至被遗忘的女作家的价值重估；也将为许多习焉不察的问题找到答案：写情感与家庭真的比写战争和历史低级吗？为什么女性的文学榜样如此之少？为什么现代女性虽被鼓励写作，作品却难入文学正典？
评分##在一个男权社会，一群不了解女性生活也无兴趣女性经历的男性评论家，去定义、批判、拒绝乃至攻击女性作家。而女性作家在大众潜意识的围栏里寻找着除了厨房、生育和支持丈夫实现梦想以外的出路。她们愤怒、她们疯狂、她们呐喊，但其实她们是正常的，只要她们终有一天学会无视男性规则，制定自己的女性标准，接纳全然女性的集合，找到文学上的“母亲”和“女儿”，困境终会消失。毕竟，“不知道。因为没有宇宙中心。”
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