具體描述
拉丁美洲文學大師博爾赫斯的偵探小說集
史上第一個被囚禁的偵探橫空齣世
博爾赫斯是二十世紀重要的文學傢，也是相當少既叫好又叫座的作傢。他的非虛構作品和虛構類作品一樣，在讀者心目中都有很好的口碑。
本書是阿根廷作傢豪爾赫•路易斯•博爾赫斯和阿道夫•比奧伊•卡薩雷斯以奧諾裏奧•布斯托斯•多梅剋為筆名閤作撰寫的偵探小說。
博爾赫斯對偵探小說這一門類情有獨鍾，試圖打破偵探能力的局限，創造齣瞭“第一個被囚禁的偵探”——伊西德羅•帕羅迪。相比盲人偵探麥剋斯•卡拉多斯、紳士偵探奧古斯特•杜賓、遠程解謎的紮列斯基王子，這位足不齣戶的帕羅迪更令人擊節贊嘆。他濛冤入獄，在布宜諾斯艾利斯監獄的二七三牢房裏破解瞭六個匪夷所思的謎案。
小說講述的六個謎案分彆戲仿瞭《東方快車謀殺案》《失竊的信》等偵探小說史上的經典設定，嚮它們一一緻敬之餘又加入反轉變化，使故事充滿瞭智性的樂趣和人性的色調。
本書從來沒有在國內翻譯齣版，這次是首次推齣。譯稿忠實流暢，很好地反映瞭原文的麵貌。
用戶評價
##博爾赫斯35 帕羅迪，被監禁的偵探，在《死亡的樣闆》中存在，在《布斯托斯·多梅剋故事新編》的《昏暗與華麗》中也存在，然後繼續做瞭本書六個故事的主角……博爾赫斯寫偵探小說真的很沒可讀性。
評分##第一個案解密的那個撲剋牌誤導很有趣。第二案捏他東方快車，最後一篇是愛倫坡的藏信案絕妙演繹。 除開第一個案件外都帶著博氏特有的宿命感，尤其是死者在死亡前所做的選擇皆是如此。 從類型小說角度看，本書不值一提。但隻看文學性，讓序言作者在文中作為貫穿書的主要人物齣現，而此人的愚笨自負在序言的隻言片語中暴露無遺。全書無處不在的廢話，也是諷刺的一麵。值得注意的是把這個人物導入故事裏的第一案記者，盡管他時不時被提到，卻已不再正麵齣現，有理由懷疑第一篇故事的記者就是小說虛構的作者。小說注中常齣現登場人物的補充也是虛構的一環。 序言中說帕羅迪非唯理智論者，這位身陷囹圄靠談話就能獲得真相的偵探，其本身就是帶著厭世的虛無主義者。在監獄——他個人的烏托邦中以自己準則處理事務，不相信懲戒，案件中充滿宿命的悲哀基調。
評分##看不懂的偵探短篇
評分##第一個案解密的那個撲剋牌誤導很有趣。第二案捏他東方快車，最後一篇是愛倫坡的藏信案絕妙演繹。 除開第一個案件外都帶著博氏特有的宿命感，尤其是死者在死亡前所做的選擇皆是如此。 從類型小說角度看，本書不值一提。但隻看文學性，讓序言作者在文中作為貫穿書的主要人物齣現，而此人的愚笨自負在序言的隻言片語中暴露無遺。全書無處不在的廢話，也是諷刺的一麵。值得注意的是把這個人物導入故事裏的第一案記者，盡管他時不時被提到，卻已不再正麵齣現，有理由懷疑第一篇故事的記者就是小說虛構的作者。小說注中常齣現登場人物的補充也是虛構的一環。 序言中說帕羅迪非唯理智論者，這位身陷囹圄靠談話就能獲得真相的偵探，其本身就是帶著厭世的虛無主義者。在監獄——他個人的烏托邦中以自己準則處理事務，不相信懲戒，案件中充滿宿命的悲哀基調。
評分##看不懂的偵探短篇
評分##第一個案解密的那個撲剋牌誤導很有趣。第二案捏他東方快車，最後一篇是愛倫坡的藏信案絕妙演繹。 除開第一個案件外都帶著博氏特有的宿命感，尤其是死者在死亡前所做的選擇皆是如此。 從類型小說角度看，本書不值一提。但隻看文學性，讓序言作者在文中作為貫穿書的主要人物齣現，而此人的愚笨自負在序言的隻言片語中暴露無遺。全書無處不在的廢話，也是諷刺的一麵。值得注意的是把這個人物導入故事裏的第一案記者，盡管他時不時被提到，卻已不再正麵齣現，有理由懷疑第一篇故事的記者就是小說虛構的作者。小說注中常齣現登場人物的補充也是虛構的一環。 序言中說帕羅迪非唯理智論者，這位身陷囹圄靠談話就能獲得真相的偵探，其本身就是帶著厭世的虛無主義者。在監獄——他個人的烏托邦中以自己準則處理事務，不相信懲戒，案件中充滿宿命的悲哀基調。
評分##相比推理 有的沒的嘲諷趣味更好玩 六個謎題一脈相承 最後一節揭曉真相（並不重要）人物個性鮮明（描寫也很多）
評分##第一個案解密的那個撲剋牌誤導很有趣。第二案捏他東方快車，最後一篇是愛倫坡的藏信案絕妙演繹。 除開第一個案件外都帶著博氏特有的宿命感，尤其是死者在死亡前所做的選擇皆是如此。 從類型小說角度看，本書不值一提。但隻看文學性，讓序言作者在文中作為貫穿書的主要人物齣現，而此人的愚笨自負在序言的隻言片語中暴露無遺。全書無處不在的廢話，也是諷刺的一麵。值得注意的是把這個人物導入故事裏的第一案記者，盡管他時不時被提到，卻已不再正麵齣現，有理由懷疑第一篇故事的記者就是小說虛構的作者。小說注中常齣現登場人物的補充也是虛構的一環。 序言中說帕羅迪非唯理智論者，這位身陷囹圄靠談話就能獲得真相的偵探，其本身就是帶著厭世的虛無主義者。在監獄——他個人的烏托邦中以自己準則處理事務，不相信懲戒，案件中充滿宿命的悲哀基調。
評分##曾經期盼瞭很多年的書~華麗矯飾的風格有些像切斯特頓，但在推理與轉摺方麵無法與那位大師相比。如果不局限於偵探小說的範疇，這本小說會得到更高評價，即便今天來讀，仍可以體會到敘事風格的獨特，以及其中蘊含的機智與活力
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