具体描述
拉丁美洲文学大师博尔赫斯的侦探小说集
史上第一个被囚禁的侦探横空出世
博尔赫斯是二十世纪重要的文学家，也是相当少既叫好又叫座的作家。他的非虚构作品和虚构类作品一样，在读者心目中都有很好的口碑。
本书是阿根廷作家豪尔赫•路易斯•博尔赫斯和阿道夫•比奥伊•卡萨雷斯以奥诺里奥•布斯托斯•多梅克为笔名合作撰写的侦探小说。
博尔赫斯对侦探小说这一门类情有独钟，试图打破侦探能力的局限，创造出了“第一个被囚禁的侦探”——伊西德罗•帕罗迪。相比盲人侦探麦克斯•卡拉多斯、绅士侦探奥古斯特•杜宾、远程解谜的扎列斯基王子，这位足不出户的帕罗迪更令人击节赞叹。他蒙冤入狱，在布宜诺斯艾利斯监狱的二七三牢房里破解了六个匪夷所思的谜案。
小说讲述的六个谜案分别戏仿了《东方快车谋杀案》《失窃的信》等侦探小说史上的经典设定，向它们一一致敬之余又加入反转变化，使故事充满了智性的乐趣和人性的色调。
本书从来没有在国内翻译出版，这次是首次推出。译稿忠实流畅，很好地反映了原文的面貌。
用户评价
##第一个案解密的那个扑克牌误导很有趣。第二案捏他东方快车，最后一篇是爱伦坡的藏信案绝妙演绎。 除开第一个案件外都带着博氏特有的宿命感，尤其是死者在死亡前所做的选择皆是如此。 从类型小说角度看，本书不值一提。但只看文学性，让序言作者在文中作为贯穿书的主要人物出现，而此人的愚笨自负在序言的只言片语中暴露无遗。全书无处不在的废话，也是讽刺的一面。值得注意的是把这个人物导入故事里的第一案记者，尽管他时不时被提到，却已不再正面出现，有理由怀疑第一篇故事的记者就是小说虚构的作者。小说注中常出现登场人物的补充也是虚构的一环。 序言中说帕罗迪非唯理智论者，这位身陷囹圄靠谈话就能获得真相的侦探，其本身就是带着厌世的虚无主义者。在监狱——他个人的乌托邦中以自己准则处理事务，不相信惩戒，案件中充满宿命的悲哀基调。
评分##看不懂的侦探短篇
评分##应该先看这本再看《死亡的样板》，同一批人物在这个集子里陆续出现，不太容易弄乱。侦探小说爱好者大概不会喜欢这本书，情节反转比较简单，不过叙事挺有意思，从不可信的叙述中推出真相。
评分##这并不是一本写给读者的书，这是一本自娱自乐的玩具。夹杂的法语很有特色（让读者感受那种hors concours【超群】的口语感，但是容易让人surmenage【疲劳】????）。
评分##应该先看这本再看《死亡的样板》，同一批人物在这个集子里陆续出现，不太容易弄乱。侦探小说爱好者大概不会喜欢这本书，情节反转比较简单，不过叙事挺有意思，从不可信的叙述中推出真相。
评分##“优秀的演员在剧院建好前是不会登上舞台的。”舒同反驳道，“首先，我要尽绵薄之力描述一下房间。随后，我将献丑，不揣浅陋，将其中的人物勾画出来。” 作者描述每一个谜题都是如此铺成开的，大部分时间我都迷失在叙述里，看不懂谜题。 再说帕罗迪，每个谜题都需要时间解答，而他不能去现场，都是如何解题的呢？超越福尔摩斯的存在？又或者是，他已经掌握了狱内势力，收下有很多马仔、线人，照着这个思路，是不是可以拍一部港片？
评分##第一个案解密的那个扑克牌误导很有趣。第二案捏他东方快车，最后一篇是爱伦坡的藏信案绝妙演绎。 除开第一个案件外都带着博氏特有的宿命感，尤其是死者在死亡前所做的选择皆是如此。 从类型小说角度看，本书不值一提。但只看文学性，让序言作者在文中作为贯穿书的主要人物出现，而此人的愚笨自负在序言的只言片语中暴露无遗。全书无处不在的废话，也是讽刺的一面。值得注意的是把这个人物导入故事里的第一案记者，尽管他时不时被提到，却已不再正面出现，有理由怀疑第一篇故事的记者就是小说虚构的作者。小说注中常出现登场人物的补充也是虚构的一环。 序言中说帕罗迪非唯理智论者，这位身陷囹圄靠谈话就能获得真相的侦探，其本身就是带着厌世的虚无主义者。在监狱——他个人的乌托邦中以自己准则处理事务，不相信惩戒，案件中充满宿命的悲哀基调。
评分##摇头
评分##看不懂的侦探短篇
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