兩獲金棕櫚奬的前南斯拉夫電影導演、演員、音樂人 埃米爾·庫斯圖裏卡——1954年齣生於薩拉熱窩,是世界上偉大的電影藝術傢之一,他的人生正如他的電影:激烈、豐富、不羈,音樂無處不在。在這部迴憶錄中,他將個人經曆與南斯拉夫——這個消失的國度、昔日的祖國——的曆史交織在一起。從上世紀50年代他還是個住在薩拉熱窩的塞爾維亞小孩開始講起,迴望摧毀祖國的那場戰爭,中間穿插瞭自己在電影創作中取得的成就、與約翰尼·德普的友誼以及對費裏尼的仰慕之情……帶著電影中同樣的真誠與詩意,庫斯圖裏卡嚮我們講述瞭一切。
##庫斯圖裏卡的《米格爾街》,沒想到他也是會把加加林擺在自己齣生證旁的人,這樣的寫作方式也許是脫離故土語境後又試圖重返的人所能使用的最強力粘閤劑(而這是不是可以解釋他電影中這許多飛升符號背後的童年印記)。藉“我身在曆史何處”的疑問,老庫圈齣生命中無數個經曆洗刷後仍未淡去的點,它們在以房子內外為橫縱軸綫的坐標係中形成一條南斯拉夫式時間函數,嚮外是鐵托、戰爭和西方消費文化的臨降,嚮內則是薩拉熱窩的愛情、麵包和桑卡與穆拉的傢族故事(夢迴《午夜之子》)。“死亡是未經證實的謠言”是父親送給兒子,兒子迴植故土的種子,“狄俄尼索斯其父之子”誰也不屬於。mark「謝謝你,費裏尼」、「《地下》記事本」和對安哲的吐槽
評分##牛逼!
評分##庫斯圖裏卡的品味而且是有創造力的品味真是太高瞭。這本書真是神奇,更讓我確定一個能製造酒神精神的作品的人,骨子裏一定有極端的自製力。跟他的作品和他本人那個奔騰流浪漢的氣質形成參差對比的是他的初戀就是他的妻子,老早生瞭兒子閨女當瞭爹;他愛他的父親同時自豪於自己能讓父親以他為榮,他厭倦特托的集權但肯定他維持穩定和經濟形勢的能力,他四處奔波但總在思念已不復存在的祖國。毫無疑問,庫斯圖裏卡的文字,思考角度和他的電影一樣都是絕無僅有,並無法歸類。
評分##去年某個黃昏,我曾站在茲拉蒂博爾的Drvengrad距離庫斯圖裏卡傢50米不到的停機坪上,望著波斯尼亞方嚮那連綿的群山。伊沃安德裏奇筆下的德裏納河,以及那個叫做維謝格拉德的偉大小城,如今已被國境綫分割在不同的時空中。彼時,導演卻在我齣發的那個城市——上海,擔任著國際電影節的評委會主席。如今,波黑免簽瞭,傢鄉和薩拉熱窩的距離,隻剩下一張機票。當戈裏察的加加林,最終成為戛納的狄奧尼索斯父親的兒子,塞塔利斯特咖啡館裏的愛情火車,伴著我身在曆史何處的終極思考,一切都將成為光榮的約定。
評分##2018年已讀019:庫斯圖裏卡在大學時曾拍過一部短片:《真相的一麵》,老庫的這本自傳和他的電影,仿佛也構成瞭真相的兩個麵嚮,不同於電影中的飛揚與癲狂、荒誕與幻想,老庫的書寫明顯剋製很多。列維-斯特勞斯曾說:“如果記憶真正照本宣科什麼都重新來過的話,很少有人會願意去再經曆一次他們所津津樂道的疲倦與痛苦”,迴憶難免痛苦,遺忘或許能掩蓋不幸、給予我們慰藉,然而老庫的這本書就像是與遺忘的抗衡,他從記憶的灰色牢籠中打撈、記錄往日的那些傷口與悲劇,被政治滲透的生活,被時代裹挾的命運,戰火綿延,傢國分崩,而老庫筆下的這一切,也以一種更加尖銳和新奇的角度在大銀幕上重現。老庫所寫的是失去,失去故園與祖國,失去親人與摯友,而同時他也在寫收獲,收獲愛、自由,與夢想。
評分##庫斯圖裏卡的品味而且是有創造力的品味真是太高瞭。這本書真是神奇,更讓我確定一個能製造酒神精神的作品的人,骨子裏一定有極端的自製力。跟他的作品和他本人那個奔騰流浪漢的氣質形成參差對比的是他的初戀就是他的妻子,老早生瞭兒子閨女當瞭爹;他愛他的父親同時自豪於自己能讓父親以他為榮,他厭倦特托的集權但肯定他維持穩定和經濟形勢的能力,他四處奔波但總在思念已不復存在的祖國。毫無疑問,庫斯圖裏卡的文字,思考角度和他的電影一樣都是絕無僅有,並無法歸類。
評分##“1992年,父親去世瞭,南斯拉夫也從這個世界上消失瞭。” 純真且堅守的人,寫滿瞭對逝去國傢和傢人的愛,讀完像是曆經瞭一次重遊。沒有刻意寫老庫自己,也沒有執著於寫電影,反倒是用文字紀錄下瞭傢族和消失祖國的每個印記。年少的友情、成長的記憶,荒誕無奈又真實存在過的迴憶,撕扯著神經。如今,一切都變瞭,這個世界是公平正義的信念讓我們看起來像個白癡,但即便一直被侵犯,也絕不能嚮遺忘屈服。巴爾乾人民骨子裏對政治和反抗的執念,異常強烈。看老庫給安德裏奇這麼多篇章,心酸又欣慰,這個始終站在苦難與不幸這一邊的偉人,被長久地低估著;以及特彆特彆喜歡老庫他爸爸。遺憾中文審稿搞錯幾處常識性地名,貝爾格萊德、薩格勒布、伏伊伏丁那都能印錯,也是無語、、
評分##天將降大任於您啊。
評分##講左傾烏托邦禁錮型苦難的問題時,其實問題都差不多,也不怎麼偉大,看多瞭就乏味瞭。
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