前言
長篇小說
《且聽風吟》：齣手不凡的處女作 / 2 《1973年的彈子球》：村上或“我”在尋找什麼？ / 15 《尋羊冒險記》：村上的“冒險”和羊的隱喻 / 31 《世界盡頭與冷酷仙境》：雙綫推進的“正麵突破” / 42 《挪威的森林》：永遠的青春風景 / 53 《舞！舞！舞！》：無可奈何的獨舞 / 81 《國境以南 太陽以西》：“國境以南太陽以西”有什麼 / 92 《奇鳥行狀錄》：從“小資”到鬥士的“編年史” / 103 《斯普特尼剋戀人》：同性戀故事與文體“突圍” / 130 《海邊的卡夫卡》：命運、“異界”與精神救贖 / 144 《天黑以後》：另一種形態的“惡” / 168 《1Q84》：不要進入“精神囚籠” / 177 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》：“挖洞” ——工具與目的之間 / 186
短篇小說
《去中國的小船》：小船上搭載的是什麼 / 198 《百分之百的女孩》：能從這裏見到“阿Q”嗎 / 215 《螢》：非現實中的現實 / 229 《鏇轉木馬鏖戰記》：徒勞中的轉機 / 242 《再襲麵包店》：失蹤的不僅僅是象 / 257 《電視人》：“我”或主體性的迷失 / 268 《列剋星敦的幽靈》：孤獨並不總是可以把玩 / 284 《神的孩子全跳舞》：地震之後的“地震” / 300 《東京奇譚集》：是奇譚又不是奇譚 / 317 《生日故事》：創作的翻譯腔與翻譯的創作腔 ——以《生日故事集》為例 / 322 《沒有女人的男人們》：失去的和沒有失去的，
不同的和相同的 / 331
隨筆•遊記•紀實文學
“村上朝日堂”係列隨筆：村上隨筆特色及其個人特色 / 346 《日齣國的工廠》：村上眼中的日本及日本人 / 362 《地下》：之於村上春樹的物語 ——從《地下》到《1Q84》 / 371 《邊境 近境》：村上十五年前的中國之行 / 393 《在約定的場所》：“黑匣子”的開啓與解讀 / 403 《村上廣播》：涉筆成趣 / 415 《沒有意義就沒有搖擺》：村上春樹心目中的音樂與
“音樂觀” / 420 《談跑步時我談什麼》：身體與文體之間 / 429
附錄
為瞭靈魂的自由 ——村上春樹訪問記 / 444 村上春樹：“高牆與雞蛋” ——耶路撒冷文學奬獲奬演講 / 456 村上春樹：遠遊的房間 ——給中國讀者的信 / 461 村上春樹：《海邊的卡夫卡》中文版序言 / 465 村上春樹年譜 / 468 參考文獻舉要 / 488
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長篇小說
《且聽風吟》：齣手不凡的處女作 / 2 《1973年的彈子球》：村上或“我”在尋找什麼？ / 15 《尋羊冒險記》：村上的“冒險”和羊的隱喻 / 31 《世界盡頭與冷酷仙境》：雙綫推進的“正麵突破” / 42 《挪威的森林》：永遠的青春風景 / 53 《舞！舞！舞！》：無可奈何的獨舞 / 81 《國境以南 太陽以西》：“國境以南太陽以西”有什麼 / 92 《奇鳥行狀錄》：從“小資”到鬥士的“編年史” / 103 《斯普特尼剋戀人》：同性戀故事與文體“突圍” / 130 《海邊的卡夫卡》：命運、“異界”與精神救贖 / 144 《天黑以後》：另一種形態的“惡” / 168 《1Q84》：不要進入“精神囚籠” / 177 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》：“挖洞” ——工具與目的之間 / 186
短篇小說
《去中國的小船》：小船上搭載的是什麼 / 198 《百分之百的女孩》：能從這裏見到“阿Q”嗎 / 215 《螢》：非現實中的現實 / 229 《鏇轉木馬鏖戰記》：徒勞中的轉機 / 242 《再襲麵包店》：失蹤的不僅僅是象 / 257 《電視人》：“我”或主體性的迷失 / 268 《列剋星敦的幽靈》：孤獨並不總是可以把玩 / 284 《神的孩子全跳舞》：地震之後的“地震” / 300 《東京奇譚集》：是奇譚又不是奇譚 / 317 《生日故事》：創作的翻譯腔與翻譯的創作腔 ——以《生日故事集》為例 / 322 《沒有女人的男人們》：失去的和沒有失去的，
不同的和相同的 / 331
隨筆•遊記•紀實文學
“村上朝日堂”係列隨筆：村上隨筆特色及其個人特色 / 346 《日齣國的工廠》：村上眼中的日本及日本人 / 362 《地下》：之於村上春樹的物語 ——從《地下》到《1Q84》 / 371 《邊境 近境》：村上十五年前的中國之行 / 393 《在約定的場所》：“黑匣子”的開啓與解讀 / 403 《村上廣播》：涉筆成趣 / 415 《沒有意義就沒有搖擺》：村上春樹心目中的音樂與
“音樂觀” / 420 《談跑步時我談什麼》：身體與文體之間 / 429
附錄
為瞭靈魂的自由 ——村上春樹訪問記 / 444 村上春樹：“高牆與雞蛋” ——耶路撒冷文學奬獲奬演講 / 456 村上春樹：遠遊的房間 ——給中國讀者的信 / 461 村上春樹：《海邊的卡夫卡》中文版序言 / 465 村上春樹年譜 / 468 參考文獻舉要 / 488
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具體描述
本書從長篇、短篇和隨筆三個類彆，按照時間順序一書一評村上春樹35年來創作的文學作品。從處女作《且聽風吟》到2014年最新短篇集《沒有女人的男人們》，共評書四十六本。
文中不僅品評有每本書、每篇作品所體現或蘊含的藝術特徵、心靈信息和精神趨嚮，還連續提取瞭作傢較為典型的生活細節和創作思想的變化軌跡。全文縱嚮讀之，可視為作傢傳略和創作譜係；橫嚮讀之，又是相對獨立的文本解讀或作品各議。
用戶評價
評分
##四百多頁的書有一大半是在復讀，不過跳著看完驚喜地發現瞭許多從前對村上不瞭解的地方，而這些地方都或多或少能夠激勵自己
評分##不錯
評分##林少華翻譯（再創作）的每一本書，都是對原作的辜負，這一本除外，因為終於原作者也是林少華老師
評分##村上的有些小說還沒看，所有沒有全部看完背後的解讀。內容大雜燴，篇幅不算長，但整本書有很厚，不如分開來裝訂齣版呢。
評分##每次讀村上的文字都有力量。
評分##絕瞭，都是各譯本的前言，重讀瞭一些。但我在思考，村上的距離與孤獨感與我多麼相似。年少讀瞭許多遍《且聽風吟》，它曾是我隨手帶著的書。是村上一直影響著我，還是用如今的“我”去套村上的模式？
評分##每次讀村上的文字都有力量。
評分##林少華作為村上春樹的譯者，實在功不可沒；但作為村上春樹的研究者，又真在原地踏步。可以感受到，林少華恐怕缺乏足以言說村上的思想資源。但其實就這樣做一個譯者兼教書匠也蠻好。對於即將齣版的騎士團長，我依舊抱有期待。
評分##不錯
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