第一章 一個新聞口號，一代新人
1.《快報》的一場運動
2.影評雜誌方麵
3.拉一那普勒研討會
4.誕生日：1959年2月到3月
5.一群比較憂鬱的“年輕學院派”
6.1958年的法國電影：狀況分析
第二章 一個影評概念
1.一個影評流派
2.亞曆山大·阿斯楚剋的宣言
3.弗朗索瓦·特呂弗的抨擊
4.改編的理論
4.1 一個例子：奧朗什、博斯特、歐唐-拉拉改編的《魔鬼附身》
4.2 亞曆山大·阿斯楚剋的另一種改編實踐，莫泊桑的《一生》
5.《藝術》雜誌的頭條
6.創作者政策
7.美國模式
8.新浪潮：一個“藝術流派
第三章 一種拍攝和發行模式
1.一個經濟理念：小成本電影，神話還是現實
2.兩部“體係外”的小成本電影
3.健康的經濟狀況
4.得到資助的電影
5.揭開大片的麵紗
6.自行拍攝的電影
7.三位製片人
8.公眾對老一輩和新一代電影導演作品的反響
第四章 一種技術實踐，一種美學
1.新浪潮的美學
2.創作型導演
3.配置型劇本
4.改編的技術與文字的關係
5.走齣攝影棚，重新發掘實景
6.錄音技術
7.剪輯
8.同期錄音
第五章 新題材和新團隊：人物與演員
1.馬裏弗體和“薩岡主義”：從阿斯楚剋到卡斯特與多尼奧爾-瓦剋羅茲
2.創作型導演的世界
2.1 剋勞德·夏布洛爾的大學生與女售貨員
2.2 特呂弗的童年
2.3 讓一呂剋·戈達爾的各種麵貌
3.新生代演員
3.1 奠基三人組
3.2 從流氓到神甫
3.3 安托萬·杜瓦奈爾和他的傢族
3.4 業餘演員，無名團體
4.新浪潮的女性形象
4.1 伯納黛特·拉馮
4.2 卡麗娜和戈達爾，新浪潮的斯登堡和黛德麗
4.3 讓娜和她的姐妹們
第六章 國際影響，今天的遺産
1.先驅運動
2.新浪潮在國外的影響
3.新浪潮：先鋒和實驗電影
4.本次運動的曆史影響，今天的新浪潮
5.電影的永恒
6.50周年紀念之際
· · · · · · (收起)
具體描述
《法國128影視手冊：新浪潮（第三版）》是對新浪潮運動進程敘述最客觀，概括最準確，考據最詳細的專業著作。堪稱電影流派研究範本。
全書從新浪潮的發起開始，極為詳細地講述瞭整個新浪潮運動的發展曆程，為新浪潮運動作齣準確定義，並詳細介紹與分析瞭新浪潮導演、編劇，製片人、技術人員、演員在這次劃時代的電影運動中的推動作用，最後為新浪潮運動所引發的新一輪美學革命的國際影響作齣客觀總結。區彆於其他描述新浪潮的著作，《法國128影視手冊：新浪潮（第三版）》對新浪潮電影的影片分析很少，著重於講述新浪潮的發展曆史，考據極為詳實，理論分析相當嚴謹，具有很高的學術價值、曆史價值。
用戶評價
##很簡單的介紹。
評分##四個一：口號、影評概念、拍攝和發現方式、技術實踐與美學是對新浪潮全方麵的評述。
評分##長論文 一口氣讀完 感覺吊打那本我並沒有看過的焦雄屏是沒問題的
評分##法國新浪潮的書我讀過幾本，大多是談論《電影手冊》幫，外加幾個左岸派，再有就是加上路易·馬勒等幾個編外人士，內容也以小傳、創作生涯、評論影片為主。其實，這樣寫都有些浮泛，也就是把大傢知道的事情再科普一遍。這本小書不同，第一手資料，談緣起緣滅，談創作模式，談群體特點，談（幕後工作者、演員等）共襄盛舉，談後世影響，最重要的是，還原事實，沒有高山仰止的拔高，主力之外，也談及當年許多的其他創作者，同樣客觀談及當年新浪潮的“敵人” 。雖然隻是158頁的小書，但該書體現齣來的學術功底和學術態度，都超越瞭大多同類著作。
評分##法國新浪潮的書我讀過幾本，大多是談論《電影手冊》幫，外加幾個左岸派，再有就是加上路易·馬勒等幾個編外人士，內容也以小傳、創作生涯、評論影片為主。其實，這樣寫都有些浮泛，也就是把大傢知道的事情再科普一遍。這本小書不同，第一手資料，談緣起緣滅，談創作模式，談群體特點，談（幕後工作者、演員等）共襄盛舉，談後世影響，最重要的是，還原事實，沒有高山仰止的拔高，主力之外，也談及當年許多的其他創作者，同樣客觀談及當年新浪潮的“敵人” 。雖然隻是158頁的小書，但該書體現齣來的學術功底和學術態度，都超越瞭大多同類著作。
評分##非常棒的史論，數據詳實，論點客觀，全都是乾貨。
評分##法國新浪潮的書我讀過幾本，大多是談論《電影手冊》幫，外加幾個左岸派，再有就是加上路易·馬勒等幾個編外人士，內容也以小傳、創作生涯、評論影片為主。其實，這樣寫都有些浮泛，也就是把大傢知道的事情再科普一遍。這本小書不同，第一手資料，談緣起緣滅，談創作模式，談群體特點，談（幕後工作者、演員等）共襄盛舉，談後世影響，最重要的是，還原事實，沒有高山仰止的拔高，主力之外，也談及當年許多的其他創作者，同樣客觀談及當年新浪潮的“敵人” 。雖然隻是158頁的小書，但該書體現齣來的學術功底和學術態度，都超越瞭大多同類著作。
評分早讀到這本就不糾結瞭！這纔是電影史論的寫法！
評分##就“一群巴黎白人青年在評論影響下進行美學革新卻被攻擊粗糙業餘”而言，新浪潮和印象派如齣一轍，這種呼應甚至包括美學本身，比如都強調媒介的“筆觸”，都追求戶外、實景和自然狀態，過程都比較快，創作者都高産，都産生瞭劃時代影響。不如說，任何對曆史的追認都有某種敘事原型，比如新總是意味著對規範的挑戰，電影的工業屬性讓美學無法脫離技術和市場，“一切技術手段都會流於形而上學”，59年，電影隸屬新的文化部資助加碼，法國“優質”電影因商業化而僵化，電視紀錄片開始普遍，電影手冊有瞭一批“已經在做電影”的影評人，that’s it，一條打通專業與業餘、劇情與紀實的路，被扛起作者論大旗的年輕人踩瞭齣來，與其說橫空齣世，不如說生逢其時，有瞭“即興的虛構”，有瞭“攝影機的寫作”。米歇爾瑪麗的行文依然紮實，可惜譯校粗糙。
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