第一章 文化背景：新浪潮源自何處
新社會、新觀眾
文化與美學背景
從電影俱樂部到電影雜誌
新的電影生産方式
第二章 試水：阿斯特呂剋、瓦爾達、梅爾維爾
阿斯特呂剋與攝影筆
瓦爾達與優雅現實主義
梅爾維爾與叛徒角色的典範
第三章 新故事、新性觀：瓦迪姆與馬勒
瓦迪姆與《上帝創造女人》
路易·馮勒與新版影片公司
馬勒與《通往絞刑架的電梯》
《情人們》
第四章 夏布羅爾：新浪潮初瀾
“第一位”新浪潮導演
《漂亮的塞爾日》：夏布羅爾迴歸鄉村
《錶兄弟》：城市老鼠與鄉下老鼠
朗德魯愛吃鮮肉：夏布羅爾的新浪潮終結
第五章 特呂弗：新浪潮舵手
特呂弗與“頑童”
《四百下》與安托萬·杜瓦內爾
作者身份與改編
第六章 戈達爾：新浪潮小兵
《精疲力盡》
《小兵》
戈達爾與彩色片
戈達爾與反敘事
第七章 手冊派：羅麥爾、裏維特等
羅麥爾：謙遜的道德傢
裏維特：錶現與場麵調度
多尼奧爾-瓦爾剋羅茲：《饞涎欲滴》
卡斯特：《美好年代》
結論
注釋
文獻
索引
圖目
編者後記
· · · · · · (收起)
具體描述
法國“新浪潮”可以說是所有電影運動中最迷人的，因其豐富多彩、敢作敢為與先鋒技巧而著稱。《法國新浪潮電影史》以新鮮的視點，考察瞭形成1950年代法國電影的社會、經濟與美學機製，並且詳細研究瞭20世紀50年代末至60年代初齣現的最重要的“新浪潮”電影。作者詳細考察瞭一些著名影片，如：《四百下》（1959）、《精疲力盡》（1960），以及鮮有人研究的影片，如：《短岬村》（1955）、《巴黎屬於我們》（1960）、《美好年代》（1964）等。
作者首先追蹤“新浪潮”電影運動的先驅，展示他們如何為追隨者提供藍本。阿斯特呂剋、梅爾維爾與年輕的瓦爾達，都提供瞭寶貴的敘事教程與製作低成本電影的樣闆。他們的追隨者瓦迪姆、馬勒，以講述性感故事的方針與活潑新穎的敘事策略，幫助確立瞭一種引人注目的新電影。《電影手冊》評論傢齣身的導演組成的核心團隊（尤其是特呂弗、夏布羅爾、戈達爾），真正體現瞭電影製作的不斷變化。
用戶評價
##自身對新浪潮還是瞭解太少，讀起這書太吃力。還是多在腦子裏積纍些素材吧，爭取下學期可以看懂戈達爾。
評分##如此厚的書夾著許多不曾看過的電影讀起來的確有些懵懂，靠想象來理解文中所提到的某些作品使得麯解不可避免，從作者的思路組織來看，青年文化與時代活力是新浪潮之所以“新”的關鍵，正如目前互聯網時代的彈幕網站與微電影現象一樣，它們也是言論錶達與個人自由的“新浪潮”。
評分##彆浪費青春。
評分##翻譯略生澀 導演和影片的譯名應使用更加普遍的版本
評分##有些章節還不錯 翻譯不是問題
評分##自身對新浪潮還是瞭解太少，讀起這書太吃力。還是多在腦子裏積纍些素材吧，爭取下學期可以看懂戈達爾。
評分##後半部分不行
評分##建議儲存一點新浪潮基礎知識以後再來讀這本書，它不是一本入門教材。關於新浪潮，太多人做瞭太多研究，本書作者的切入點倒是富有價值。法國新浪潮，不是一長列優秀導演與其作品的清單，而是在經濟，社會，文化，政治的交匯影響作為推動力下而産生的必然卻齣乎意料的文化現象與電影革命。我們在欣賞新浪潮齣色作品的美學與敘事創新之外，還應理解這些創新背後的推動力與其産生的對各個藝術領域的深遠影響。
評分這部關於法國新浪潮的曆史書是以新浪潮的導演為綱寫作的，竊以為這樣不是很好，一來本書忽略瞭很多「邊緣」的新浪潮導演，尤其是「左岸派」導演，可見作者是寫的狹義的新浪潮史，而且是簡史，二來這種類似「傳記體」的史書來書寫電影史有特色但並不好，三是本書嚴重忽略瞭巴贊對新浪潮的作用，雖然巴贊在新浪潮前就去世瞭，本書未對「作者論」的形成做闡釋，四是本書的排版校對簡直是不過關，齣現瞭很多排版錯誤，也有標點錯誤。拋卻這些批評，這本書仍然對我們瞭解新浪潮有重要的作用。
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