推薦序二 李天礢
推薦序三 李幼鸚鵡鵪鶉
【前編】 散文篇
壹、小津的劇作課—或，在《東京物語》建立的典範手法
貳、試述小津晚期風格的成形
參、在一個審美耐心盡喪的年代—《電影筆記》訪問歐弗斯
肆、命定的螺鏇梯與窮盡的公寓門
伍、觀看的歡愉—思考影片對象的問題
陸、《蘿拉濛戴斯》，劇情簡述與分場提要
柒、《鞦刀魚之味》，劇情簡述與分場提要
捌、禪意留白的戲劇之味
玖、試探「排風扇」之道
拾、歐弗斯的場麵調度課—或，以《輪舞》序幕長鏡頭界定影片的分析單元
【中介篇】
一個問題的提齣
【後編】 論文篇
前言
1景框的藏匿遊戲
壹、在單格畫麵中空缺的可能樣態
貳、從景框內容的構成方式探討空缺係統化
參、景框空間與觀者的角色
2從一個影像到另一個影像
3通往「全」與「生全」
壹、虛的結構，可理解之參數與排序
貳、兩類參數：風格與敘事
參、麵嚮性：訴諸觀者
肆、參數的組閤與類聚型態
伍、空缺的主題
結論 一個適當的觀看遠處
跋
參考書目
· · · · · · (收起)
具體描述
本書圍繞在日本小津安二郎以及法國馬剋斯歐弗斯（Max Ophuls）兩位導演最後的作品《鞦刀魚之味》與《蘿拉濛戴斯》（Lola Montès）展開嚴密的探討，並用瞭一個主題來貫串：「電影的空缺」。在使用現有分析方法的前提下，融閤相關的藝術與美學領域之論述，希冀能盡可能挖掘並深入淺齣地領讀者一起悠遊於兩位大師的「視界」。
全書分兩部分，第一部分散文篇全都跟兩位導演有關，這些文章基本上都算是第二部分論文篇的暖身，先以淺顯易讀的篇章，為讀者建立關於兩位導演的一些印象，再來到論文篇，便能更快掌握文中的例證與論述。
本主題雖說大題小作，卻仍希望從不同的切入點，帶給讀者新鮮的視野。
用戶評價
##有些美感總難體悟。選擇一個頗有難度的主題來析解與闡釋一位早已被置入論傢文本暴風眼的導演本來已經算是不可能任務瞭，而作者卻選擇瞭兩個，這兩個被眾人使用、探討過度的主題，卻因為匯聚在“空缺”這一充滿哲學意味的光點上而顯得更為奪目，這是一本選擇讀者，挑戰讀者知識乃至認知的作品，作者無意讓你愛上這本書，但是卻絕對有意令你愛上小津與歐弗斯的作品。
評分##缺乏作為研究者的寬容態度的人寫的書怎麼能讀下去。
評分##訪談翻譯部分有料，拉片分析非常好，但是還是沒有給巴洛剋式長鏡頭以定義
評分##圖像學的鐵錘早已砸爛電影研究的破門，一切都要歸於影像，一切都要歸於圖像，在物質、身體、記憶、存在中繼續研究電影吧
評分##還不錯
評分##圖像學的鐵錘早已砸爛電影研究的破門，一切都要歸於影像，一切都要歸於圖像，在物質、身體、記憶、存在中繼續研究電影吧
評分古有芹溪“披閱十載，增刪五次”，今有肥內“字字看來皆是血，十年辛苦不尋常”，可嘆我理論知識儲備遠不夠，隻能領略皮毛；純以影片分析為寫作體裁，已脫離常規影評之“規範”，對符號和結構的熟稔及信手拈來，讓整本書充滿營養；在大量觀影的基礎上，尋覓到兩位大導演之間的異同，以「電影的空缺」為切入點，竟闡述得如此詳盡而精彩，雖未完全看懂，但為我輩普通影迷提供瞭「看電影」的全新角度和方式；後半本之前有幸通讀過，重看仍充滿意義，每次看都有不同領悟，可能也和自己的閱曆和成長有關吧，所以肥內的文字應該具有工具書的功能，如果能在審美耐心盡喪的年代裏獲得「觀看和詮釋的歡愉」，那麼此書的目的也達到瞭。
評分##圖像學的鐵錘早已砸爛電影研究的破門，一切都要歸於影像，一切都要歸於圖像，在物質、身體、記憶、存在中繼續研究電影吧
評分##我低估瞭簡化字政策的成功，讀起來有些吃力，連有些文法都不大一樣，書是好書，拉片很好，這書內容很有門檻，需要閱片量和知識儲備，就不四星推薦瞭。
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