推薦序二 李天礢
推薦序三 李幼鸚鵡鵪鶉
【前編】 散文篇
壹、小津的劇作課—或，在《東京物語》建立的典範手法
貳、試述小津晚期風格的成形
參、在一個審美耐心盡喪的年代—《電影筆記》訪問歐弗斯
肆、命定的螺旋梯與窮盡的公寓門
伍、觀看的歡愉—思考影片對象的問題
陸、《蘿拉蒙戴斯》，劇情簡述與分場提要
柒、《秋刀魚之味》，劇情簡述與分場提要
捌、禪意留白的戲劇之味
玖、試探「排風扇」之道
拾、歐弗斯的場面調度課—或，以《輪舞》序幕長鏡頭界定影片的分析單元
【中介篇】
一個問題的提出
【後編】 論文篇
前言
1景框的藏匿遊戲
壹、在單格畫面中空缺的可能樣態
貳、從景框內容的構成方式探討空缺系統化
參、景框空間與觀者的角色
2從一個影像到另一個影像
3通往「全」與「生全」
壹、虛的結構，可理解之參數與排序
貳、兩類參數：風格與敘事
參、面向性：訴諸觀者
肆、參數的組合與類聚型態
伍、空缺的主題
結論 一個適當的觀看遠處
跋
參考書目
· · · · · · (收起)
具体描述
本書圍繞在日本小津安二郎以及法國馬克斯歐弗斯（Max Ophuls）兩位導演最後的作品《秋刀魚之味》與《蘿拉蒙戴斯》（Lola Montès）展開嚴密的探討，並用了一個主題來貫串：「電影的空缺」。在使用現有分析方法的前提下，融合相關的藝術與美學領域之論述，希冀能盡可能挖掘並深入淺出地領讀者一起悠遊於兩位大師的「視界」。
全書分兩部分，第一部分散文篇全都跟兩位導演有關，這些文章基本上都算是第二部分論文篇的暖身，先以淺顯易讀的篇章，為讀者建立關於兩位導演的一些印象，再來到論文篇，便能更快掌握文中的例證與論述。
本主題雖說大題小作，卻仍希望從不同的切入點，帶給讀者新鮮的視野。
用户评价
##我爱西大图书馆
评分##德勒兹认为小津回归电影本质，回到最初不懂得摄影机运动，也未发明溶、划等转场效果的时代，回归到静止的画面以及仅用切来变换镜头。小津取消了那些他称之为取巧的技术，代之以丰富的间歇，平稳且恰好的影像，引发更深入的联想。影片的叙事，就在仿如残絮的纷飞，不言说而寓于叙事空隙的留白也就更多了。
评分##一年前托人从台湾买的。主附标题里所有名词勉强能说出电影和小津是什么，也坚强地啃完了一本厚书。期待重读。
评分##还不错
评分##一年前托人从台湾买的。主附标题里所有名词勉强能说出电影和小津是什么，也坚强地啃完了一本厚书。期待重读。
评分##手边还有几本小津有关的书未曾翻阅，担心再也得不到这样的鲜甜和愉悦了。从短评来看，这何止是一个审美耐心尽丧的年代？这是什么都尽丧的年代。
评分##一年前托人从台湾买的。主附标题里所有名词勉强能说出电影和小津是什么，也坚强地啃完了一本厚书。期待重读。
评分##一年前托人从台湾买的。主附标题里所有名词勉强能说出电影和小津是什么，也坚强地啃完了一本厚书。期待重读。
评分##德勒兹认为小津回归电影本质，回到最初不懂得摄影机运动，也未发明溶、划等转场效果的时代，回归到静止的画面以及仅用切来变换镜头。小津取消了那些他称之为取巧的技术，代之以丰富的间歇，平稳且恰好的影像，引发更深入的联想。影片的叙事，就在仿如残絮的纷飞，不言说而寓于叙事空隙的留白也就更多了。
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