具体描述
《相遇》收录格非二十余年来中短篇小说十二篇，是他的最新自选集。
他早年以短篇小说引起文坛瞩目，《迷舟》、《青黄》都是传诵一时的名篇。这些故事以优雅精纯的语言和清晰缜密的细节呈现出无比真实的生活质地感，同时又让微妙难言的意绪如迷雾流淌，仿佛义山诗境。伟大作家的天分从一开始 便显露无疑，并在后来的岁月里持续滋长，衍生出更为完美的作品。
在这个集子里，我们可以看到当代作家对于汉语古典之美最为纯正的继承，也可以看到，曾经托生于博尔赫斯、普鲁斯特的智慧在另一个文学天才身上的再生。题名相遇，既是取篇目之名，也暗示作品中多重影响的自然交融。
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格非的写作既有鲜明的现代精神，又承续着古典小说传统中的灿烂与斑斓。他的叙事繁复精致，语言华美典雅。这种话语风格所独具的准确和绚丽，既充分展现了汉语的伟大魅力，又及时唤醒了现代人对母语的复杂感情。
——华语文学传媒大奖杰出作家奖授奖词
格非的小说是历史文化叙事与个人欲望叙事的完美结合。他优雅地铺陈历史，冷酷地节制欲望，使之成为一种迷人的若有若无的气息般的存在。
——潘帕
《相遇》是格非最好的短篇，是写满蒙藏佛教最鲜活的短篇，有限的文字，满纸无限的开始和可能。
——冯唐
用户评价
##语言和形式与描述对象的历史与环境完全呈现割裂状态 拿来主义的所谓先锋文学不过是拾人牙慧的再生垃圾。
评分##3.5，这本短篇集小说大概可以分为三种：1.《褐色鸟群》，模仿博尔赫斯早年为其赢得先锋作家身份成名作，也是私人很喜欢一篇。2.以《迷舟》为代表，结合历史与民俗的改写（马尔克斯），也是我最厌倦，以至于有几篇实在懒得读。3.《蒙娜丽莎的微笑》为代表带有学院知识分子趣味小品，和我自己身份相近，所以就像是看洪尚秀电影，聊以成趣。
评分##丁丁张的新书卖36，格非的书卖35，呵呵。
评分##作者的短篇远不及长篇
评分##高三班主任真的很疲惫。晚自习头两节课回宿舍睡了一觉又洗了一个澡。回来拾起这本上周没有读完的小说集一起读完，觉得无比畅快。格非的小说有魔力。这本小说集中的故事，不论是古代、近现代还是当代，是传奇的演绎还是生活的重现，都吐露着人类命运的神秘，似梦如幻，如《锦瑟》这个故事中的一层层迷梦，“我们每个人在心底里都想过别人的日子，这就是这个世界的根本悖谬存在”。
评分##读过这本，格非在我心里的地位暂时要超越余华了。在格非早期这些悬疑类型的故事里，谜底本身并不重要（甚至到最后，也不知道到底要寻找什么），越探究离事实越远。叙事空缺带来各种限知的谜团，而每一种限知都彼此冲突，将我们可以相信的部分冲撞得稀碎。记忆是不靠谱的，时间也是不靠谱的，环境总和人心的渴望相契合，让“人们的感觉发生某种程度的偏差”。离开江南，格非的创作走向一批“故事新编”。这新编不是鲁迅式旧故事新演绎，而是“故”事，故旧事新演绎。最后是两篇藏区背景的小说。宏大的《相遇》之后是意外朴实简洁的《蒙娜丽莎的微笑》，简直臻于化境。（当然，不可否认全书都有文字游戏的性质） 格非是正儿八经中文系科班出身的作家。在余华和苏童都写得上气不接下气的时候，只有格非还能保持稳定的产出。三驾马车的轨迹对比很有意思。
评分自选集重读，一番新滋味；叙事结构、迷宫设置、神秘主义倾向、偶然介入的蝴蝶效应，糅杂多少大家的影子，说格非模仿博尔赫斯起家是最表层的，语言风格和细微情节多像马尔克斯，马玉兰不就是阿玛兰塔的化身么，《雨季的感觉》如《枯枝败叶》附身；《相遇》场景如《鞑靼人的沙漠》，《褐色鸟群》如卡夫卡幽灵……幸格非语言功底深厚，用词典雅精致，包裹在外的叙事壳是典型东方故事，甚至酝酿着幽深霉湿的江南氤氲，可谓东西方的“相遇”。
评分##截至目前为止 格非的大部分小说成品 除隐身衣、不过是垃圾等相对敷衍的作品外 皆蕴藏可用“静籁感”概括的独特氛围：无论历史、人物、对话、描写 读来都仿佛驻足观察尘封已久的雕塑 尤其主角表现上 常通过他者视角酝酿出疏离、隔阂及最终亦不可逾越的屡屡试探（这点在“江南三部曲”中体现得尤为明显）情节发展则刻意使用“叙事空缺”的方式 渲染神秘主义 读来处处是人与人间的不理解和不明说——认识的文学评论者们 多半认为格非撰写的是“失败者之书” 因为格非塑造的差不多全部主要人物 都在追求某种“桃花源”式的生活或道德理想 而这些追求 全部以失败告终 书评待发
评分##情节无聊，文字冗余度高（近乎译制体），字里行间弥漫着矫揉的虚美感和伪诗意，隐喻运用也不高明。想模仿大师，却抓不住灵魂，连本真都失去了——或许作者当时太年轻
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