告读者
绪 论 迷影，一种观看方法的创发
第一章 一个戴天鹅绒鸭舌帽的圣徒
第二章 乔治·萨杜尔、《法国文学》与法国的斯大林电影
第三章 希区柯克事件
第四章 弗朗索瓦·特吕弗《法国电影的某种倾向》撰稿始末
第五章 道德是一桩攸关推轨的事
第六章 罗歇·泰耶尔正传
第七章 影评人贝尔纳·多尔特
第八章 恋女与恋影
第九章 通往现代之路
第十章 自迷影出走
结 论 塞尔日·达内：电影之子
译名对照表
译后记 溯源即在向前行
· · · · · · (收起)
具体描述
《电影手册》前主编讲述关于电影之爱的历史，重建一个“疯狂地怀抱雄心，且疯狂地真诚”的时代
【编辑推荐】
◆ 《电影手册》前任主编撰写，大量一手文献、私人档案、当事人谈话，为法国迷影史上的各派人物树碑立传，重构一代迷影文化的精神脉络和社会背景。
◆ 一部以《电影手册》 为 支点，以巴赞、侯麦、朗格卢瓦、特吕弗、戈达尔等“电影恋人”为核心的迷影史。
◆ 法国电影文化研究领域不可不读的翘楚之作，数次再版，讲述一段关于如何发现电影、观看电影、放映电影、收藏电影、保护电影、评论电影和捍卫电影的文化史。
◆ 为热爱电影的人重述一种观看的方法，提供一种关于如何沉迷、如何创造乃至如何从过去获取某种永续精神力量的迷影路径。
【专业推荐】
本书以细腻精微的笔法，通过令人惊叹的史料和开阔的历史视野，书写了法国电影文化史上最热血沸腾的年代，是一部电影文化史的范本和力作！
——李洋，北京大学艺术学院副院长
安托万·德巴克教授如他所形容的巴赞一样，在电影和历史的“辐辏地”持续关照和还原着这一群影响了当代巴黎、法国乃至世界电影的影迷，这令他的《迷影》一书居于不可或缺的“汇流处”，它让电影与总体艺术、与人的行动，尤其是与现实的关系显现出来。由此，蔡文晟老师的深入、准确又富于灵性的译介，让曾经和当下的中国影迷得以循踪历史及其复杂性，更恰在、也唯有在其“汇流处”了悟迷影运动的深远意味。
——王方，上海师范大学影视传媒学院教授，法兰西艺术与文学骑士
德巴克的经典《迷影》既像一双穿透历史的眼，亦如一双兼具诗意评论的手，更是一颗电影思想的大脑。
——孙松荣，台湾电影学者，北艺大教授
初识蔡文晟是在夏尔·泰松（曾任《电影手册》主编、戛纳电影节“影评人周”艺术总监）的研究生读书会，他总是问题最多，思路最快的学生。获得硕士学位后，他对我说，要跟随安托万·德巴克（曾任《电影手册》主编，现为巴黎高等师范学院电影学教授）攻读博士。即将学成归来时，他又一次来到安德烈·巴赞的墓前，诉说着传播电影文化的夙愿。如果“迷影”是一种信仰，他也许就是一个“天选的传灯人”吧。
——李奇，巴黎第三大学电影学博士，目前任教于上海大学上海电影学院
【内容简介】
“迷影之于我的意义，乃是一种涵盖了对电影、电影导演、影评人以及观影者的爱。”——安托万·德巴克
那些活动于 20 世纪 60 年代初期的狂热影迷究竟是怎么看电影的？
他们会坐在放映厅的哪个位置？用什么姿势？他们如何主持电影俱乐部？
他们的团体活动具体是怎么进行的？
他们如何借由谈话、书信，以及私人或公开的写作去分享自己的观影日记？
……
迷影曾是一种属于法国的热情，影迷不仅为之阅片无数，更奉献身心——就看过的片子交流雄辩、撰写评论、谒见导演、创刊办报，甚至是主持电影俱乐部。据说，正是这股极其特殊的风气，让20世纪那些大师级导演在解放时期到1968年间的巴黎无不名重一时。从很大程度上来说，恰恰是所谓的迷影文化“造就了”希区柯克、霍克斯、罗西里尼、雷诺阿等多位电影艺术家，是影迷将他们拱进严肃作者和知识分子之列，从而跟阿拉贡、毕加索、约翰·凯奇等人一样，成为20世纪文化的创造者。
这些影迷究竟是何方神圣？在本书中，安托万·德巴克将逐一为这些日后纷纷当上批评家、导演、作家、记者的“电影恋人”立传、画像，尤其是巴赞、侯麦、朗格卢瓦、特吕弗、戈达尔、里维特、夏布洛尔、达内等人。他在巨细靡遗地描绘这几个伟大身影的生命历程、热情理想和奋战事迹的同时，更以一种超越电影及其历史的眼界去加以审视之：毕竟，这些深受超现实主义、存在主义、文学传统、结构主义影响的影迷，确实能从一个另类的视角去观照那些涌现于20世纪五六十年代的思想潮流、艺术形式以及重大的论题。
用户评价
##Z。好看好看，不仅能够了解新浪潮电影的源起，对于新浪潮产生的文化社会状态有也有切面可以了解，作者也深怀迷影情结。
评分##“那些注视着他儿时岁月的影片，也只有在这些片子中，他发现了所谓的历史，不管是时代的历史，还是他的生命史。”“观影中严肃以待的迷影精神，是自己生活的坐标。”没错，观影就是沉浸的私人生命体验，对照自我产生了深刻共鸣。
评分##4+ 灵光消逝的年代。
评分##越看越精彩吧，一九四四到一九六八，二戰後到五月革命，初期的迷影大都是草草聽說，繁複的文字紀錄的只是一些我不算太熟悉的人和事，唯有聽到幾位「青年土耳其人」——戈達爾、里維特、侯麥、楚浮的時候才稍感熟悉。從「戀女」開始，大螢幕的女性形象以及身份認同和目光投射的思考，到新浪潮的猛勢，《手冊》總編輯的爭端與變故，越來越到我熟悉的那一段歷史，並越發親切，只會感嘆，那個時期人們對於電影的愛，是如此赤城。最後兩章節乾貨滿滿，極為深度的總結。現如今，我們還會「迷影」嗎？電影又該何去何從？
评分##越看越精彩吧，一九四四到一九六八，二戰後到五月革命，初期的迷影大都是草草聽說，繁複的文字紀錄的只是一些我不算太熟悉的人和事，唯有聽到幾位「青年土耳其人」——戈達爾、里維特、侯麥、楚浮的時候才稍感熟悉。從「戀女」開始，大螢幕的女性形象以及身份認同和目光投射的思考，到新浪潮的猛勢，《手冊》總編輯的爭端與變故，越來越到我熟悉的那一段歷史，並越發親切，只會感嘆，那個時期人們對於電影的愛，是如此赤城。最後兩章節乾貨滿滿，極為深度的總結。現如今，我們還會「迷影」嗎？電影又該何去何從？
评分##购于万圣书园。轻型纸印刷让本书的厚度看上去稍显夸张，但实际上在阅读中获取的信息量倒并没有特别大，主要围绕着新浪潮前期至初期法国影评人届的迷影轶事，某种意义上可以看成是对那些影评人的八卦。尽管这些人的名字听起来很熟悉，但是他们在这本书里所做的事对当代影迷而言是相对陌生的，比如为希区柯克的作者性正名，侯麦与李维特的争辩等等等等，那个年代的迷影氛围看上去还是相对纯粹的。
评分##Part女性
评分##拖拖拉拉看完了，所有气氛都如此遥远……像在读遗迹的地质分析
评分##拖拖拉拉看完了，所有气氛都如此遥远……像在读遗迹的地质分析
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