緒論：法國現代經典
第一章 薩特和他的《惡心》
第一講 人在何種程度上是自由的
第二講 坐在廢墟中央的羅岡丹
第二章 波伏瓦和她的《名士風流》
第一講 一個終身沒有擺脫薩特影響的女權主義者
第二講 雙重視角 雙重悖論 雙重幻滅
第三章 加繆和他的《局外人》
第一講 不會留下陰影的太陽
第二講 一齣難以承受的社會喜劇
第四章 杜拉斯和她的《情人》
第一講 生命的文字遊戲
第二講 一本捨我而去的書
第五章 羅蘭·巴特和他的文論
第一講 解構中構建快樂的批評傢
第二講 十八世紀的貴族睜著眼睛聽音樂今天的資産階級
閉著眼睛聽鋼琴
第六章 薩岡和她的《你好，憂愁》
第一講 無法和解的青春
第二講 你鎸刻在天花闆的縫隙 你鎸刻在我愛人的眼底
第七章 阿蘭·羅布-格裏耶和他的《橡皮》
第一講 零度寫作的典範
第二講 走齣虛假主體的“新”小說傢
第八章 勒·剋萊齊奧和他的《流浪的星星》
第一講 我找到瞭我的永恒
第二講 看見疼痛，不再流浪
第九章 米蘭·昆德拉和他的《不能承受的生命之輕》
第一講 小說傢是存在的探索者
第二講 行至半程的堂吉訶德
第十章 自由與理性之後的當代法國文學
後記
· · · · · · (收起)
第一章 薩特和他的《惡心》
第一講 人在何種程度上是自由的
第二講 坐在廢墟中央的羅岡丹
第二章 波伏瓦和她的《名士風流》
第一講 一個終身沒有擺脫薩特影響的女權主義者
第二講 雙重視角 雙重悖論 雙重幻滅
第三章 加繆和他的《局外人》
第一講 不會留下陰影的太陽
第二講 一齣難以承受的社會喜劇
第四章 杜拉斯和她的《情人》
第一講 生命的文字遊戲
第二講 一本捨我而去的書
第五章 羅蘭·巴特和他的文論
第一講 解構中構建快樂的批評傢
第二講 十八世紀的貴族睜著眼睛聽音樂今天的資産階級
閉著眼睛聽鋼琴
第六章 薩岡和她的《你好，憂愁》
第一講 無法和解的青春
第二講 你鎸刻在天花闆的縫隙 你鎸刻在我愛人的眼底
第七章 阿蘭·羅布-格裏耶和他的《橡皮》
第一講 零度寫作的典範
第二講 走齣虛假主體的“新”小說傢
第八章 勒·剋萊齊奧和他的《流浪的星星》
第一講 我找到瞭我的永恒
第二講 看見疼痛，不再流浪
第九章 米蘭·昆德拉和他的《不能承受的生命之輕》
第一講 小說傢是存在的探索者
第二講 行至半程的堂吉訶德
第十章 自由與理性之後的當代法國文學
後記
· · · · · · (收起)
具體描述
什麼樣的作傢是法國現代經典作傢？現代經典作品的定義是什麼？
薩特，波伏瓦，加繆，杜拉斯，羅蘭·巴特，薩岡，羅布-格裏耶，勒·剋萊齊奧，還有，米蘭·昆德拉，這一批齣生於二十世紀的作傢，突破性地繼承瞭法國小說傳統，也用自己的方式完美地詮釋著福樓拜、普魯斯特和紀德所奠定的現代法國小說傳統。他們開啓瞭法國文學史乃至思想史的一個重要時代，所謂薩特的時代。正是在這個時代，文字顯示齣它最後炫目的力量，它在延續一種以性感對抗死感的法蘭西文學神話。
他們，建立瞭屬於現代的文字傳奇。
用戶評價
評分
##生活對於寫作的適度抵抗。文字中的“孤獨、欲望、死亡、絕望”深度捲入的誘惑。一旦抵抗成功瞭，就能帶一點憐惜地看她，看上帝呈現給一個和常人稍稍有所不同的作傢的黑暗命運，並且，如果有可能的話，一起來解讀這命運，目的是不讓這命運成為自己的命運。然而現代文學是絕望的文學，是一點點把我們曾經相信的東西毀滅掉的文學。現實的世界坍塌瞭，可是文字的世界並不能用來替代現實的世界，因為它也是不完整，不完美的，因為它在描述現實世界這座廢墟時，自己本身竟也幾乎成瞭一座廢墟。
評分##文采亦然
評分##我相信她是一個好的譯者，一個心態誠懇的老師，但還不是一個好的評論者。
評分##纔女老師
評分##用文字的性感抵禦存在的死感。
評分##水準很差，文字沒有靈性。剝離開史實，評述部分乏善可陳。
評分##文字的性感
評分##纔女老師
評分##開闊的視界，感傷氣質。多少人像我一樣自此書後將袁筱一引為知己？
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