仙藻集·小園集：朱英誕詩集 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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朱英誕 著，陈均，朱纹 编，朱紋，陳均 绘

图书标签:

• 诗歌
• 朱英诞
• 清代文学
• 中国古典诗词
• 仙藻集
• 小园集
• 文学
• 古代诗歌
• 诗人
• 选集

出版社： 秀威資訊

ISBN：9789862218396

版次：1

商品编码：16034651

包装：平裝

开本：32开

出版时间：2011-11-01

用纸：胶版纸

页数：266

正文语种：中文

内容简介

　　《仙藻集·小園集：朱英誕詩集》是詩人朱英誕先生最早所著兩部詩集《仙藻集》與《小園集》之合輯。朱先生為二十世紀三、四十年代「北平現代主義」之重要詩人，其詩為廢名贊作「在新詩當中他等於南宋的詞」。《仙藻集》曾以《無題之秋》為名印行，《小園集》雖已編好，但因戰亂未能印行。《仙藻集·小園集：朱英誕詩集》選用朱英誕文革時期之自訂本，並對照三十年代文本，予以校勘與說明。一方面鉤沉史跡，再現三十年代中國新詩之前衛詩風，另一方面亦披露文革間中國大陸「地下寫作」之真面貌。

作者简介

　　朱英誕，（1913－1983），1928年開始新詩創作，為詩人兼古典文學研究者林庚之弟子，與詩人廢名、沈啟無等亦相往來。二十世紀四○年代初曾任教於北京大學。曾印行詩集《無題之秋》（1935年）。其遺著經後人整理，陸續出版有《冬葉冬花集》（1994年）、《新詩講稿》（2008年）等書。

内页插图

目录

編訂說明∕陳均
仙藻集
序∕林庚
曉角
紅日
野望
雪
望海樓
海的夢（一）
海的夢（二）
花間
燈
室思（曾用名《冬室》）
暗香
沉思（想像——贈林庚）
苦吟
枯樹
偶語
二月
春天的狂風
無言
春及
海（一）
海（二）
夜（一）
夜（二）
夏之午後
枯思
枕上作（畫）
少年行
落花
深巷
跋
附錄9首
冬藏（一）
冬藏（二）
靜水
風
傘
無題
過客
陽光（一）
陽光（二）
小園集
《小園集》序∕廢 名
《小園集》序∕朱英誕
暮
行避蟲蟻
玉簪
落葉的城
談夕
飯後
說夢
草
小黃河擺渡
大雨
雨後
石像
月夜
夢破
寫於高樓上的詩
墓園
無題
春泥
守望
新晴
青春之歌
海天私語
原野
秋心
元夜
夜之寶藏
夜
飛英散葉
追念早逝的母親
蜂
郵亭
黃葉
西沽村辰
雨前
傘
塞上
塞下
花
跫音
知更
獨琴
歸宿
長天小影
偶然
秋天的沉默
雨中花
窗
撈澡船
無愁
懷疑
大雨
遊子界說
白日
風景
遊喚
落葉樹
暮色
寒冷
歸
散文詩
十六夜
跋（1965年）
【附錄一】朱英誕隨筆輯佚
詩之有用論
詩與欣賞及其他
《無題之秋》自跋
談韻律詩
一場小喜劇
談象徵詩
春雨齋集
序文兩篇
苦雨齋中
吳宓小識
讀《災難的歲月》
T·S·Eliot詩論拾零
《星月集》新序
記青榆
小序
什麼是詩？
冬述－－跋《仙藻集》
秋述——紀念寫詩四十年
跋廢名先生所作序論
美人之遲暮－－紀念五四和唐俟
我所理解的「自由」
重新想到謝眺的詩
冬述——《春知集》代序
《仙藻集》題記
《春草集》後序
略記幾項微末的事
我的詩的故鄉——《春知集》後序
海淀－－代序
冬曦——俞平伯小識
我對現代詩的感受
我寫第一首詩的緣起
【附錄二】關於朱英誕
林庚同朱英誕的新詩（廢名）
少年時代的朱英誕（何炳棣）
關於詩人朱英誕（陳萃芬 口述 陳均撰寫）
朱英誕瑣記（陳均）
重見淹沒的輝煌（向明）
校訂後記∕陳均
寫在《仙藻集·小園集》書後∕朱紋

前言/序言

《烟波浩渺录》：一部跨越时代的山水人文史诗 作者： 佚名 晚清文人 卷帙构成： 全三卷，共计二十四册 装帧形制： 仿古线装，朱笺覆面，楠木匣装帧，内衬上等宣纸印刷，全书配有数幅宫廷画师手绘的精美插图。 --- 导言：尘封的锦绣与时代的挽歌 《烟波浩渺录》并非一部寻常的游记或风物志，它是一部凝结了晚清特定知识分子群体复杂心绪的“时代镜像”。成书于光绪中后期，彼时王朝风雨飘摇，内忧外患交织，传统士大夫的内心世界正经历着剧烈的冲击与重塑。本书的作者佚名，身份成谜，据考证应是一位家学渊博、深受桐城派文学熏陶，却又对西方新知抱有隐秘关注的江南士绅。 本书以“烟波浩渺”为喻，象征着历史的迷茫与个体命运的无依。作者并非简单地描摹山河，而是借景抒情，将个人的宦海沉浮、家族的荣辱兴衰，熔铸于对名山大川、古迹遗址的考察之中，构建了一个既壮阔又幽微的叙事空间。 --- 第一卷：江淮烟云——故土情结与士人悲歌（上、下两册） 核心主题： 追忆与失落，聚焦于长江中下游的传统文脉与士绅阶层的精神困境。 内容概述： 甲·金陵旧梦： 开篇聚焦于南京的兴衰，作者以极尽典雅的笔法，描绘了秦淮河畔的繁华景象，但笔锋一转，迅速转向对明清鼎革之际，此地所发生的血泪史的追忆。此部分收录了数篇对南京城内历史遗迹的深度考据，尤其侧重于对明代文臣府邸的描摹，字里行间流露出对逝去“旧日气节”的缅怀。其中穿插了数篇以“庚子祭文”为名的短篇，记录了作者在特定时节，面对城外荒芜陵寝的沉痛反思。 乙·淮扬风物： 重点描绘了扬州和淮安一带的盐商文化与地方戏曲。作者并未停留在对奢靡生活的肤浅记录，而是深入探讨了这些地方巨贾的财富来源、文化赞助，以及他们如何在大变局下试图自保与转型的复杂心态。书中有数篇精彩的“点戏随笔”，记录了作者在戏园中听《牡丹亭》和《长生殿》时的联想，将戏中人物的命运与时局暗喻，手法含蓄而深刻。 丙·洞庭遗踪： 探讨了湖湘文化对江南的影响，以及在湘军崛起过程中，传统士人对武事与文治平衡的焦虑。此部分多为书信体裁，收录了作者与其在湖南的友朋往来信件，讨论了地方治理的困境与朝廷政策的失当。 艺术特色： 第一卷的文风最为沉郁、典雅，大量运用骈散结合的长句，辞藻华美而不失力量，是作者在“守旧”与“变革”之间摇摆不定的心态的集中体现。 --- 第二卷：巴蜀奇境——天地玄黄与道法自然（上、中、下三册） 核心主题： 探索自然之道的宏大叙事与个体精神的超脱尝试。 内容概述： 甲·岷山之巅： 详细记录了作者历时数月，深入川西高原的见闻。此部分不仅有对地理风貌的细致描摹，更融入了大量的民间传说和宗教符号的解读。作者对藏传佛教、道家丹鼎之术产生了浓厚的兴趣，并收录了其学习道家“清静经”的心得体会，试图从古老哲学中寻求安顿心灵的路径。书中有数幅关于雪山、峡谷的写生图跋，笔触雄浑，意境深远。 乙·天府秘境： 集中描绘了成都周边的水利工程、都江堰的结构原理，以及与当地隐士、耆老的交谈记录。作者对古老的工程智慧表现出极大的敬佩，并将其视为“人事之功”的极致。此部分包含一篇极富思辨性的长文，题为《论水之德与治国之方》，探讨了如何通过顺应自然规律来治理庞大的国家机器。 丙·夔门锁钥： 记录了作者乘船穿越长江三峡的经历。这一段的描写达到了全书的巅峰，作者将三峡的险峻与朝廷的危局、人生的坎坷进行对仗。特别值得一提的是，作者在瞿塘峡中，记录了一次突发的雷暴天气，在生死一线的体验中，他似乎看到了超越世俗的某种“大道之形”。 艺术特色： 第二卷的文字趋向于宏大叙事和哲学思辨，语言更具磅礴之气，尤其擅长运用比兴手法，将自然界的磅礴伟力与人类的渺小进行对比。 --- 第三卷：沧海遗珠——边陲异闻与心性归依（上、下两册） 核心主题： 对边缘文化的考察，以及最终回归内省的哲学转向。 内容概述： 甲·南海边缘： 本卷的后半部分，记录了作者因公务或避祸，远赴东南沿海的经历。他考察了福建、广东一带的海洋贸易现状，记录了对“红毛番”（西方人）的初步观察。但作者的视角并非技术层面，而是侧重于他们带来的异域风俗对本土文化（尤其是宗族制度）的冲击。其中收录了几篇关于海防松弛、倭寇遗患的分析，带有明显的忧国忧民的色彩。 乙·夷风杂录： 记录了一些关于潮汕、闽南地区少数民族（按当时记载）的祭祀风俗和语言片段。作者的态度是审慎的好奇，既不盲目排斥，也不轻易赞美，试图以儒家框架去理解异域的“人伦”。这部分展现了作者在传统士人视野外拓的努力。 丙·归园田居： 卷终，作者的笔触从外部世界急剧收缩回内心。在经历了一路的壮阔与波澜后，他回归乡梓，开始记录自己晚年对文学、书法、园林艺术的体悟。收录了数篇关于“诗学正宗”的论述，以及他为自家书房“静观斋”撰写的楹联题跋。 尾声： 全书的收尾极为简洁，仅用了一句：“烟波之外，山水自足。” 表达了一种历尽繁华与动荡后，对个体心性宁静的终极追求，也暗示了作者对外部政治世界的彻底放手与隐退。 --- 总结评价 《烟波浩渺录》的价值，不在于提供了精准的地理信息或史料证据，而在于它是一部极佳的“心理解剖书”。作者通过游历的表象，记录了一个旧时代精英在面对新旧交替、中西碰撞时，内心深处的挣扎、逃避、渴望理解与最终的释然。其文风集合了汪曾祺的精微与钱锺书的博学，又隐隐带着晚明小品文的灵动与感伤，是研究晚清知识分子精神史不可多得的珍贵文献。 本书所涉猎之广，从盐商的经济活动到道家的丹鼎术，从地方戏曲到海防建设，无不体现出作者博闻强识的学养，以及对时代脉络的深沉关切。其全篇洋溢着一种“知其不可为而为之”的文人风骨，实为煌煌巨著。

评分☆☆☆☆☆

读完这本诗集，我最大的感受是作者在其中展现出的那种对生命本真的探寻与接纳。它不像某些抒情诗那样沉溺于无病呻吟或无谓的感伤，而是有一种历经世事后的通透与豁达。诗歌的节奏感极强，有的篇章如行云流水，一气呵成，将一种宏大的天地情怀娓娓道来；而有的则像是旧日唱本中的婉转小调，音韵和谐，情感层层递进，让人忍不住想要轻声诵读。尤其是一些描写四季更迭的篇章，那种对季节交替的细腻观察，远超一般文人墨客的笔法。它不仅仅记录了景物的变化，更融入了诗人对时间流逝的哲学思考，如何在短暂的生命中抓住永恒的瞬间。这种深沉而不张扬的思辨，让整部作品的厚度骤然增加，不再是简单的风花雪月，而上升到了对存在意义的追问。这让我在合上书本时，心中留下了一种被温柔开导后的释然。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格，如果用一个词来概括，那就是“疏朗有致”。没有太多矫饰的辞藻堆砌，作者似乎更倾向于用最简洁、最贴切的语言勾勒出最丰富的画面。这对于当代读者来说，无疑是一种福音，因为它打破了传统古诗词的高高在上感，拉近了与读者的距离。我特别留意了诗中对“水”的描写，时而写溪涧潺潺，时而写湖面微澜，甚至连雨滴打在荷叶上的声响，都被捕捉得活灵活现。这种对自然界元素的精确描摹，使得诗歌的画面感极强，读者几乎可以“听见”和“看见”诗中所描绘的一切。这种清澈透明的文风，让人联想到初春的空气，清新而富有生机。它仿佛在告诉我，美好的事物并不需要华丽的外衣，质朴本身就是一种极致的美学。

评分☆☆☆☆☆

这部诗集的魅力，在于它成功地在古典的格律与现代的审美之间找到了一个绝妙的平衡点。我能从中感受到深厚的传统文学功底，比如对韵脚的掌控，对对仗的运用，都显示出作者扎实的学养。然而，其表达的主题和情感的投射，却又是非常贴合当下生活的。它处理的那些关于乡愁、关于友谊、关于个人理想与现实落差的主题，是任何时代的人都能产生共鸣的。特别是其中几首描写友人的篇章，那种含蓄而深厚的兄弟情谊，没有直白的热泪盈眶，却在字里行间渗透出一种“君子之交淡如水，却回味悠长”的韵味。这使得阅读过程更像是一次与一位智者、一位老友的深夜对谈，平心静气，却又受益匪浅。

评分☆☆☆☆☆

整部诗集读下来，给我的感觉就像是经历了一场精致的园林漫步。每首诗都是一处精心布置的景观，或是一棵姿态优美的古树，或是一方玲珑的假山。作者的笔触细腻而富有节奏感，能够娴熟地驾驭不同的题材和情绪。有一组写景的诗篇，将时间感处理得极其巧妙，从清晨的薄雾到黄昏的暮霭，再到夜半的虫鸣，场景转换自然流畅，仿佛是一个连续的电影镜头。这种对时间和空间的掌控力，使得诗歌的整体结构非常完整且富有张力。我很少在诗集中读到如此完整的“时间轴”的叙事，它不是零散的片段，而是一个有机的整体。这让读者在阅读时，不仅能欣赏到单个诗句的美，更能体会到整部作品在时间维度上所构建的宏大意境。它是一次心灵的洗礼，也是一次审美的高峰体验。

评分☆☆☆☆☆

这本诗集，初拿到手，就有一种被时光温柔轻抚的错觉。装帧古朴雅致，字里行间透着一股清逸之气，仿佛能闻到墨香中夹杂着江南小园里拂过的微风。我尤其欣赏作者对于“小园”这一意象的独特描摹。并非那种刻意雕琢、富丽堂皇的园林叙事，而是着重于光影、声音和气味这些转瞬即逝的微妙体验。比如，写到午后阳光穿过竹林，在青石板上拉出斑驳陆离的影子，那份静谧与安详，读来让人心神俱宁，仿佛自己也蜷缩在那个角落，享受着片刻的清欢。这种对日常细节的敏锐捕捉，使得诗歌充满了人间的烟火气，却又脱俗不凡。诗中的用词遣字，看似信手拈来，实则考究，每一个动词、形容词都像是经过千锤百炼，精准地嵌入了情感的脉络之中，让人读后久久不能忘怀。它不是那种需要反复研读才能领会深意的晦涩作品，而是可以直接触动心灵的真诚倾诉，读完后，我仿佛在心中也建起了一座属于自己的清幽小院。