中国重彩画技法（新版） epub pdf mobi txt 电子书 下载 2024

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内容简介

　　中国现代重彩画就是传统工笔重彩在现代文化和审美条件下变革和发展下产生的一个新画种。《中国重彩画技法（新版）》充分利用了现代色彩和材质方面的特长，大胆把西方抽象及构成与装饰美感引进绘画中来，以特有的造型、色彩、肌理交织而成的视觉美感，极大地强化了绘画的本质特征，丰富了中国绘画的表现力。

作者简介

　　郭正民，著名重彩画画家，中国美术家协会会员，中国戏剧家协会会员，法国美术家协会会员，国家一级美术师，青铜画派创始人，北京现代典藏美术馆馆长。

内页插图

目录

前言
第一章 简论
一 重彩画发展概况
二 重彩画材料解析与工具
名家点评／蒋采苹 苏百钧

第二章 重彩画的染色方法与创作示范
一 重彩画的染色方法
名家点评／王天胜蒋采苹
二 重彩画的染色方法的创作示范
名家点评／王天胜 蒋采苹

第三章 重彩画薄画法、湿画法与创作示范
一 重彩画的薄画法与创作示范
名家点评／蒋采苹
二 重彩画的湿画法的染色方法
名家点评／苏百钧

第四章 重彩画生纸和熟纸的做底方法
一 重彩画生纸做底方法
名家点评／蒋采苹 王天胜
二 重彩画熟纸做底方法

第五章 重彩画撞色法与创作示范
一 重彩画撞色法的染色方法
名家点评／苏百钧 郭继英
二 重彩画撞色法创作示范
名家点评／苏百钧 郭继英

第六章 重彩画褪蜡法与创作示范
一 重彩画褪蜡法
名家点评／苏百钧
二 重彩画褪蜡法创作示范
名家点评／王天胜 苏百钧

第七章 重彩画金属箔的使用技法与创作示范
一 重彩画金属箔的使用技法
名家点评／郭继英
二 重彩画金属箔的创作示范
名家点评／郭继英王天胜

第八章 重彩画粗颗粒石色的运用与创作示范
一 重彩画粗颗粒石色的运用
名家点评／郭继英 苏百钧
二 重彩画粗颗粒石色的创作示范

第九章 重彩画特殊材料的运用与创作示范
一 重彩画特殊材料的运用
名家点评／郭继英
二 重彩画特殊材料运用的创作示范
名家点评／郭继英

第十章 重彩画技法综合运用的创作示范
一 重彩画技法综合运用的创作示范
名家名作欣赏
后记

前言/序言

　　中国重彩画自古称“丹青”。经周、春秋战国、秦汉、魏晋南北朝、唐等朝代更替变迁，在中国美术史上都极为灿烂辉煌。只是到了唐末至宋元，重彩画逐步走入低谷，至20世纪中叶，重彩画低迷了近千年。20世纪70年代末，在
　　“改革开放”形势下，由于工笔重彩画界老前辈潘絮兹先生的倡导开始复兴。我自从1962年从事工笔画教学与创作以来，一直做着敦煌梦，并想将这个梦变为现实。中国现代重彩画就是传统工笔重彩在现代文化和审美条件下变革和发展下产生的一个新画种。它充分利用了现代色彩、材质运用方面的特长，大胆把西方抽象、及构成与装饰美感引进绘画中来，以特有的造型、色彩、肌理交织而成的视觉美感，极大地强化了绘画的本质特征，丰富了中国绘画的表现力。
　　在中国绘画历史的早期，工笔重彩占有重要的地位。迄今为止，已出土的许多秦汉时期墓室的壁画、帛画，元代的永乐宫壁画，北京的明代法海寺壁画以及敦煌大量的重彩壁画都是重彩画的杰出例子。另外，人们所熟知的湖南长沙马王堆汉墓中发现的帛画据称是中国目前发现的最早的一幅工笔重彩宗教祭祀绘画作品，构图巧妙，线描精细，设色绚丽，显示了当时工笔重彩画技法到了十分成熟的阶段。
　　南北朝时期生活在南齐时代的著名人物画家和美术理论家谢赫，他提出“六法论”在魏晋南北朝时期是种评画的标准，这其实是工笔画的理论。六法论提出了一个初步完备的绘画理论体系框架——从表现对象的内在精神、表达画家对客体的情感和评价，到用笔刻画对象的外形、结构和色彩，以及构图和摹写作品等，总之创作和流传各方面，都概括进去了。“一日气韵生动是作品生命力，二日骨法用笔是造型，三日应物象形是对象形似，四日随类赋彩是色彩学，五日经营位置是构图，六日传移模写也包括画彩。”现在美术教育也是这样，跟“六法”统一。
　　我现在讲的重彩是用亿万年形成的天然岩料作画，大量使用天然矿石原料，它的特点是不变色。现在继承工画体系的人多是卷上纸上的东西，用颜料比较少。壁画用的多，这个继承的人就很少，得大量用石色。另外，也因为是道教、佛教题材直接搬到现实题材，需要个过程。1978年我看到日本的画家来展览，他们大量用石色，对我刺激特别大，这些方法都是中国传过去的，反而在日本大发展，而中国却很少人使用。我就决定一定把中国的壁画重彩方法、石料用法传承下去。我从我老师那学会了，我就要传承下去，不能成千古罪人。我接触过某美院的老师，一问，现在60多岁的不会用，再问，他们的老师也不会了。这就出现重彩画技的断层危机。所以，一定要想办法传承下去。
　　当然，除了技法的部分，我也比较同意吴冠中先生的说法，叫“笔墨等于零”，它只是种醒目的标题，全文看过以后并不是否定笔墨。按照著名理论家、画家庞卡院长的话来讲，笔墨本身是种艺术语言、技术语言。我同意这种观点，绘画笔墨很重要，但应注意的是，就像文学作品，光是语言文字漂亮，文章内涵空洞。老舍是用地道的北京话在写骆驼祥子，但它表达更深层次的理解，对小人物的理解，所以他的书站得住。画家通过笔墨、颜色表达出画家的思想感情和他对社会的深刻理解，这才是最重要的。

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