具体描述
●【松鹤图】
●【金鸡迎春】
●【鸭子柳树】
●【芭蕉白鹅图】
●【白鹭柳树】
●【红蓼狮头鹅】
●【鸳鸯】
●【野鸭图】
●【孔雀】
●【鹰】
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内容简介
花鸟画都是来自自然，历代画家强调的也是细致观察与写生。鸟的种类繁多，根椐它们的生活习性和环境大致可分为二十多种。《精编花鸟画技法十二讲(第9讲涉禽游禽鹑鸡猛禽)》主要讲的是鹑鸡(如：家鸡、孔雀)、游禽(如：家鸭、鹅、鸳鸯)、涉禽(如：白鹭、仙鹤)、猛禽(如：鹰)。在创作中要注意画出它们嘴的透视感、眼的高光点、颈的形态变化、身的柔绒的体积感、翅的浓淡顿挫、尾的动势、脚的立点和重心。本书由上海卢湾画院副院长梅若著。梅若 著作 梅若，本名周国华．斋名集羽楼。
1946年生于上海，自幼酷爱绘画，10岁时开始接受西洋绘画正规训练，12岁时经吴野洲先生启蒙开始学习中国画，16岁时又随潘君诺先生学习草虫，后改学江(寒汀)派花鸟，几可乱真。
数十年来笔耕不缀，花卉、翎毛、鱼虫、走兽无所不擅，无论巨幛、小品均能信手拈来，栩栩如生。无论工笔写意均能挥洒自如，创作题材包罗万象，而且造型生动笔墨精妙。尤其是满色彩满构图的生宣工笔更为瞩目，为海上认可之实力派画家。1985年被上海等
用户评价
我一直对工笔花鸟画情有独钟，但总是觉得自己的作品缺乏那种灵动和生气，总显得有些“匠气”，不够“神韵”。所以，当我看到《精编花鸟画技法十二讲(第九讲)》这本书时，我抱着试试看的心态入手了。结果，它完全超出了我的预期！这本书对于工笔花鸟画的讲解，简直是面面俱到，而且非常注重细节。它不仅仅是教你如何勾勒轮廓，如何渲染色彩，更是深入到如何表现花瓣的“脉络”，如何刻画羽毛的“绒感”，如何捕捉飞鸟的“动态”。我尤其欣赏它在讲解“勾勒”技法时，并不是简单地告诉你用什么笔，而是强调了“中锋用笔”的力度变化，以及如何通过笔触的轻重缓急来表现物体的体积感和生命力。在“渲染”方面，它也给出了非常详细的层次划分，告诉你从浅到深，从明到暗，如何一步一步地将色彩“赋”到纸上，让画面生动起来。我最喜欢的是它对于“飞白”的处理，作者非常细致地讲解了在什么情况下可以使用飞白，以及如何利用飞白来增强画面的质感和动感。这一点对于工笔花鸟画来说，是提升作品“精气神”的关键。通过这本书的学习，我感觉自己对工笔花鸟画的理解有了质的飞跃，不再是单纯地“描”和“染”，而是真正地在“画”了。我的作品也逐渐摆脱了那种“匠气”，变得更加生动和富有神韵。
评分作为一个在艺术领域摸爬滚打多年的爱好者，我见过的绘画教程不在少数，但真正能让我眼前一亮的，却屈指可数。《精编花鸟画技法十二讲(第九讲)》这本书，绝对属于后者。它最大的特点在于其“创新性”和“前瞻性”。在深入研究传统技法的基础上，它并没有墨守成规，而是融入了作者多年实践和探索的宝贵经验，给出了许多独到而富有启发性的见解。我尤其喜欢它在讲解一些当代花鸟画创作趋势时，所展现出的敏锐洞察力。它并没有回避当代艺术与传统绘画之间的碰撞与融合，而是积极地引导读者去思考如何在传承经典的同时，融入现代人的审美情趣和时代精神。书中对于如何打破传统构图模式，如何运用现代色彩理念来丰富花鸟画的表现力，都有着非常精彩的论述。我印象深刻的是，它在分析一些当代名家的作品时，能够准确地捕捉到作品的创新点，并将其背后的创作思路清晰地呈现出来，这一点对于我来说，非常有启发性。它让我明白，艺术的生命力在于不断的创新和发展，而这种创新， necessarily 离不开对传统的深刻理解和借鉴。这本书让我看到了花鸟画在当代艺术语境下的无限可能，也激发了我内心深处的创作热情。它不仅仅是一本技法书，更是一本思想启迪的书，它让我看到了花鸟画的过去、现在和未来。
评分说实话，我买书的动机比较单纯，就是希望能够快速掌握一些画好花鸟画的“秘诀”，能够让自己的作品在短时间内有显著的提升。我曾经尝试过很多其他的教程，但很多都过于理论化，看了半天也找不到切入点，不知道该从何下手。《精编花鸟画技法十二讲(第九讲)》这本书，给了我一种截然不同的体验。它最大的亮点在于其“实用性”。书中列举的每一个技法，都非常具体，而且都有详细的步骤图解，让你一目了然。它不会像其他书那样，上来就讲“笔墨之道”、“气韵生动”这些玄乎的东西，而是直接告诉你“这个地方怎么画”，“那个地方怎么处理”。比如，在讲到如何表现花瓣的质感时，它会告诉你使用什么样的笔法，墨色要浓还是淡，纸张要吸水性好还是差，甚至会告诉你不同花瓣的“生长逻辑”，让你从源头上理解如何去画。我最喜欢的是它在讲解过程中，会穿插一些“避坑指南”，告诉你哪些是初学者容易犯的错误，以及如何去避免。这一点真的太贴心了，避免了我走很多弯路。而且，这本书的讲解风格非常接地气，一点也不枯燥。作者会用一些生动的比喻，或者讲述一些创作过程中发生的趣事，让你在轻松愉快的氛围中学习。我感觉自己就像是在和一个经验丰富的朋友聊天，他会毫不保留地分享自己的绘画心得。读完之后，我迫不及待地拿起笔来尝试，发现之前困扰我的很多问题，在这本书的指导下，都迎刃而解了。我画的牡丹，第一次有了那种雍容华贵的感觉，而不是之前那种呆板的花朵。这种立竿见影的学习效果，让我对这本书的评价只能用“惊艳”来形容。
评分我一直以来都认为，学习一门艺术，最重要的不是掌握多少技巧，而是培养一种“眼力”和“品味”。《精编花鸟画技法十二讲(第九讲)》这本书，恰恰在这方面给了我很大的帮助。它在讲解技法的过程中，非常注重对“审美品格”的培养。作者在分析每一幅范例时，都会从构图、用笔、用墨、设色等多个角度，深入剖析其艺术价值，以及作者在创作中所要传达的情感和意境。它会让你明白，为什么这幅画好，好在哪里，这种“好”是如何通过笔墨来实现的。我尤其欣赏它在讲解“构图”时，那种“经营位置”的智慧。它会让你理解，画面中的每一个元素，无论是主体还是点缀，都并非随意摆放，而是经过深思熟虑，服务于整体的画面意境。作者还会引用大量的古代画论，并结合自身的理解进行阐释，让你在学习技法的过程中，也能领略到中国传统绘画的深厚文化底蕴。这一点让我感觉，这本书不仅仅是一本绘画教程，更是一次中国传统艺术的普及和推广。读完之后，我感觉自己的“眼力”得到了极大的提升，看画时不再是走马观花，而是能够深入到作品的灵魂之中。这对于我今后的绘画创作，无疑是一笔宝贵的财富。
评分一直以来，我对写意花鸟画有着莫名的向往，觉得它“寥寥数笔，意趣横生”，但自己尝试起来，却总是不尽如人意，要么笔墨“死板”，要么画面“散乱”。《精编花鸟画技法十二讲(第九讲)》这本书，给了我极大的启发。它对于写意花鸟画的讲解，非常注重“笔墨”的运用。作者并非简单地介绍几种笔法，而是深入阐释了笔墨在写意花鸟画中的“情感载体”作用。它会告诉你，什么样的笔触能够表现出花瓣的娇嫩，什么样的墨色能够传达出枝干的苍劲。我尤其喜欢它在讲解“墨法”时，那种“浓淡枯湿”的层层剖析。它会告诉你，如何利用墨色的变化来营造出空间的层次感，如何利用枯笔来表现出物体的质感，如何利用湿墨来表现出生命的律动。而且，这本书的范例非常贴切，每一幅画都充满了“气韵”。作者在讲解时，也会穿插一些关于“写生”的心得，鼓励我们去观察自然，去感受生命，将这份感悟融入到笔墨之中。这一点让我意识到，写意花鸟画的灵魂，在于“写”，而不在于“意”。只有真正地“写”出了自然的生命力，才能“意”出万千气象。通过这本书的学习，我感觉自己对写意花鸟画的理解更加深刻，也更有信心去创作了。我开始尝试用更加自由的笔墨去表现，也开始感受到笔墨本身的生命力。
评分说实话，我已经过了那种“照猫画虎”就能学到东西的年纪了。我更需要的是一种能够启发我独立思考、拓展我创作思路的指导。《精编花鸟画技法十二讲(第九讲)》这本书，给了我这样的感觉。它在讲解技法时，并没有给出“标准答案”，而是提供了多种可能性，并引导你去思考每一种选择背后的原因和效果。我尤其喜欢它在讲解“色彩搭配”时，那种“开放式”的教学方式。它不会告诉你“什么颜色和什么颜色搭配最好”，而是会分析不同颜色组合可能带来的不同视觉感受，以及这些感受如何影响到画面的整体情绪。它鼓励我去尝试，去探索，去找到属于自己的色彩语言。而且，书中对一些“非常规”的创作手法，也有着大胆的尝试和介绍。比如，如何将一些现代的绘画元素融入到传统花鸟画中，如何利用一些意想不到的材料来丰富画面的肌理感。这一点让我看到了花鸟画创作的无限可能性，也激发了我挑战自我、突破常规的勇气。这本书让我感觉，它不是在教我“画什么”，而是在教我“怎么去画”，怎么去思考，怎么去创作。这对我来说，意义非凡。
评分我一直对水墨花鸟画情有独钟，但总感觉自己的作品缺少那么一点“意境”，总是在形似上徘徊，难以达到神似的境界。所以，当我看到《精编花鸟画技法十二讲(第九讲)》这本书时，我并没有抱太大希望，因为市面上关于“意境”的论述，往往都显得有些空洞，难以落地。然而，这本书却给了我很大的惊喜。它并没有直接灌输“意境”这个词，而是通过对历代名家画作的精妙解读，引导我理解意境的形成过程。它会从构图的虚实关系，到墨色的浓淡干湿，再到色彩的搭配与运用，逐一剖析如何通过这些绘画语言来营造出一种独特的氛围感和情感张力。书中大量的范例，不是那种完美无瑕的“教科书式”的图，而是更加贴近真实的创作过程，甚至会展示一些“不完美”之处，但正是这些“不完美”，才显得更加生动和富有生命力。作者的讲解非常细致，会告诉你在不同的笔触下，墨色会有怎样的变化，这些变化又如何影响到画面的整体感觉。他会鼓励我们去观察生活中的花鸟，去感受它们的姿态神韵，而不是仅仅停留在笔墨纸砚上。我印象最深刻的是其中关于“留白”的讲解，作者并非简单地说“要留白”，而是深入浅出地分析了不同部位的留白所起到的不同作用，有的地方是为了突出主体，有的地方是为了营造空间感，有的地方则是为了引发观者的联想，让画面“活”起来。这种深入骨髓的讲解方式，让我对留白有了全新的认识，也让我意识到，留白不仅仅是“没有画”，而是“画”的一部分，是不可或缺的灵魂所在。读完这一章节，我感觉自己仿佛打开了一扇新的大门，对花鸟画的理解也提升到了一个新的高度。
评分我一直在寻找一本能够帮助我“画活”花鸟的教材。《精编花鸟画技法十二讲(第九讲)》这本书，可以说是完全满足了我的需求。它最让我感到惊喜的是，作者在讲解中，反复强调“笔随心动，墨随意生”的创作理念。他并不是让你机械地去模仿，而是鼓励你将自己的情感和生命力融入到笔墨之中。我特别喜欢它在讲解“用笔”时，那种对“力度”和“速度”的细致分析。它会告诉你，快速挥洒的笔触能够表现出鸟儿的灵动，而沉稳厚重的笔触则能够传达出花朵的坚韧。这种将抽象的情感与具体的笔墨联系起来的讲解方式，让我豁然开朗。在“用墨”方面，书中更是将墨色浓淡干湿的变化，与“喜怒哀乐”等情感进行了巧妙的类比，让你在感知墨色的同时，也能体会到画作所蕴含的情感。我印象最深刻的是，书中在讲解如何表现“动态”时，不仅仅是停留在形体上，而是深入到对“力量感”和“速度感”的捕捉。例如，在画一只展翅欲飞的鸟时，作者会让你去体会它肌肉的张力，去感受空气的阻力，从而将这些感受通过笔墨表现出来。读完这本书，我感觉自己画出来的花鸟，不再是静止的图案，而是充满了生命的活力，仿佛随时都会“动”起来。
评分我一直对中国传统艺术有着深厚的感情，而花鸟画作为中国画的重要组成部分，更是让我着迷。然而，在学习过程中，我常常感到力不从心，总觉得自己掌握的都是一些零散的知识点，缺乏系统性的指导。《精编花鸟画技法十二讲(第九讲)》这本书，恰恰弥补了我的这一遗憾。它以十二讲的形式，系统地梳理了花鸟画的各种技法，每一讲都围绕一个核心主题展开，层层递进，逻辑清晰。我特别欣赏它在讲解过程中，对传统文化的融入。它不仅仅是教你画技，更是在传播一种审美情趣和艺术理念。它会让你了解不同花卉、禽鸟在传统文化中的象征意义，让你在创作的同时，也能体会到中国传统文化的博大精深。书中大量的图例，都经过精心挑选，不仅艺术价值高，而且具有很强的示范作用。作者在讲解时，也非常注重细节，会放大局部，让你看清楚笔墨的运行轨迹，以及色彩的微妙变化。这种精益求精的态度，让我感受到了作者对艺术的敬畏之心。我尤其喜欢它在分析名家作品时，那种深入骨髓的解读。它不会简单地赞美，而是会剖析其用笔、用墨、用色的独到之处，以及这些技法是如何服务于画面的整体意境的。通过这样的分析，我不仅学到了技法，更学到了如何去“看”画，如何去欣赏一幅优秀的花鸟画作品。这本书让我意识到，花鸟画不仅仅是技巧的堆砌，更是一种情感的表达，一种对自然的热爱，一种对生命的热情。它让我在学习绘画的同时，也获得了一次心灵的洗礼。
评分这本《精编花鸟画技法十二讲(第九讲)》的书，我最近才入手，说实话，刚开始翻开的时候，我还有点犹豫，因为市面上关于花鸟画的教程实在是太多了，很容易让人眼花缭乱，而且很多都是千篇一律，讲的都是一些基础得不能再基础的东西，对于我这种已经有一定绘画基础，想要更进一步提升的人来说，实在是没有太大的吸引力。但是，这本书的装帧设计却让我眼前一亮，那种古朴典雅的感觉，仿佛自带一股墨香，让我忍不住想深入探究一下。拿到手里沉甸甸的，纸张的质感也很好，印刷清晰，色彩还原度也很高，这一点对于学习绘画来说至关重要，毕竟颜色是花鸟画中非常重要的一个组成部分，如果印刷不精良，会严重影响学习效果。我特别喜欢它在讲解时的排版方式，并不是一味地罗列技巧，而是融入了很多对于传统花鸟画精神的阐释，这一点真的很难得。它没有直接抛出晦涩难懂的理论，而是通过大量的实例，将抽象的绘画概念具象化，这一点对我这种视觉型学习者来说，简直是福音。每幅图例都配有详细的解析，从构图、用笔、用墨到设色，都讲得非常透彻，而且不是那种干巴巴的说明，而是夹杂着作者的一些心得和体会，读起来就像是在听一位经验丰富的老师在娓娓道来，让人感觉非常亲切，也更容易理解和吸收。我尤其欣赏它在讲解一些复杂技法时的循序渐进，不会让你觉得一下子被大量的知识淹没，而是有条不紊地引导你一步一步地去掌握。即使是对于一些我之前一直感觉比较棘手的技法，在这本书里也得到了很好的梳理和讲解，让我茅塞顿开，豁然开朗。而且，这本书的选题也非常有针对性，并没有泛泛而谈，而是聚焦在一些大家普遍会遇到的难题上，给出了切实可行的解决方案，这一点让我觉得非常实用。总而言之，这是一本值得反复品读和学习的佳作，它不仅仅是一本绘画技法教程，更是一次对传统花鸟画艺术精神的传承与弘扬。
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