中國話劇百年典藏·作品捲九（1980年代Ⅱ） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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傅謹 著

圖書標籤:

• 話劇
• 中國話劇
• 戲劇文學
• 1980年代
• 當代戲劇
• 劇本
• 文學
• 文化藝術
• 中國當代文學
• 戲劇史

齣版社： 人民文學齣版社

ISBN：9787020107629

版次：1

商品編碼：12098093

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2017-05-01

用紙：膠版紙

頁數：740

字數：613000

編輯推薦

　　《中國話劇百年典藏》被收入“十二五”國傢重點圖書齣版規劃項目。
　　《中國話劇百年典藏》呈現瞭一種全新的中國話劇史雛形，更接近於“話劇”的曆史，而不是話劇被外力操控的工具史。
　　《中國話劇百年典藏》是D一次將我國話劇百年發展曆史進行縱嚮呈現，也是話劇創作成果和理論積纍的集中展示。
　　《中國話劇百年典藏》即體現瞭中國話劇創作的Z高水平，又兼顧瞭美學和曆史學的雙重視角。
　　《中國話劇百年典藏》的編選具有很強的創新性，學術態度嚴謹，鈎沉史料豐富，是文學、戲劇錶演等專業的本科及研究生必讀教材。

內容簡介

　　套書簡介：中國話劇百年典藏（共十五捲）
　　作品捲（共十捲）
　　《中國話劇百年典藏·作品捲一（早期新劇）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲二（五四時代）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲三（1930?1937）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲四（1937?1940）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲五（1940年代）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲六（1950?1960年代）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲七（1970年代）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲八（1980年代Ⅰ）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲九（1980年代Ⅱ）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲十（1990年代）》
　　理論捲（共五捲）
　　《中國話劇百年典藏·理論捲一（1906?1929）》
　　《中國話劇百年典藏·理論捲二（1929?1949）》
　　《中國話劇百年典藏·理論捲三（1949?1977）》
　　《中國話劇百年典藏·理論捲四（1978?2000）》
　　《中國話劇百年典藏·理論捲五（百年話劇記憶）》
　　19世紀中葉，西方僑民把話劇帶入中國，數十年後，話劇開始為中國人接納。
　　20世紀中國話劇的經曆，就濃縮在這套十五捲的《中國話劇百年典藏》裏。本套書是我國話劇百年發展曆史的縱嚮呈現，也是話劇創作成果和理論積纍的集中展示。全套書分為劇本、理論資料兩大部分，其中前十捲是劇本，後五捲是話劇理論與資料匯編。
　　這部《中國話劇百年典藏》是一部全新的中國話劇史的雛形。基於這部典藏的中國話劇史，或許更接近於“話劇”的曆史，而不是話劇被外力所操控的工具史。人們並不難從中找到新的曆史綫索，還有對中國話劇發展進程新的曆史把握。
　　本套書被收入“十二五”國傢重點圖書齣版規劃項目，中國齣版集團重點扶持項目。

目錄

星光下的蛻變
空籠故事
暗戀桃花源
狗兒爺涅槃
花近高樓
灑滿月光的荒原
天下第一樓
桑樹坪紀事
大雪地
商鞅
廢墟中環

精彩書摘

　　《中國話劇百年典藏·作品捲九（1980年代Ⅱ）》：
　　是人瞭。（強忍著淚水）我受瞭委屈，想找你談談，盡管你是個局長，我是個普通人……
　　江國梁 你，你冷靜點！
　　黃子牛 （大聲地）我不能冷靜！我黃子牛是個有天纔的人，我有許多機會都讓你給斷送瞭！你想想，這些年你都說過些什麼？我是大傢學習的好榜樣。你是這樣說的吧？跟大翠結婚是顧全大局。你是這樣說的吧？要徹底改造思想，成為一個新人。你是這樣說的吧？從前我喜歡一個姑娘，她讓我娶她，可是錯過瞭……這幾十年大翠睡我身邊，可她根本不得意我！有個兒子，還是個野種！車間貼瞭封條，我沒瞭工作！我不喝酒，還能乾什麼……我就像做瞭一場噩夢，醒來齣瞭一身虛汗，兩腿發軟，不知咋的好！你這個大思想傢，我心中最瞭不起的人，你給我說說明白？！
　　江國梁 （感到震驚，不知如何纔好）你小點聲，小點聲！
　　黃子牛 （暴怒地）我不能小聲！我就是要大聲嚷嚷，誰願意聽就來聽吧！我現在沒什麼可怕的瞭！我解放瞭！我明白過來瞭！我要告訴所有的人，全世界隻有一個黃子牛！
　　江國粱 住口！你嚮我發牢騷，可我嚮誰說呢？
　　黃子牛 不嚮你說嚮誰說呢？
　　江國梁 你現在精神不正常，你先迴去吧！迴去吧！（推黃子牛齣屋）
　　黃子牛 （使勁掙紮，一甩手無意中打瞭江國梁一個耳光，看著自己的手）我，我打局長瞭，打瞭……（在極度緊張中昏倒在地，休剋瞭）
　　（江國梁抱起黃子牛將他放到沙發上。）
　　（秘書聞聲跑瞭進來。）
　　江國梁 沒什麼，沒什麼，你下去吧……
　　（秘書下。）
　　（電話鈴聲又響起。）
　　江國梁 （馬上捂住電話）瓊芳嗎？對不起，今晚我不能去你傢瞭……對，發生瞭點事情，很嚴重……再見。
　　……

前言/序言

　　總序
　　傅謹
　　19世紀中葉，西方僑民把話劇帶入中國，數十年後，幾乎是踩著19世紀和20世紀之交的門檻，話劇開始為中國人接納。當中國人開始麵嚮中國觀眾演齣話劇，並且用話劇演繹中國故事時，它理所當然地就成瞭中國戲劇有機的組成部分。然而，在整個20世紀中國戲劇史曆程中，話劇並不隻甘心於成為各地數以百計的多劇種中的普通一員，它從齣現到成熟，其過程與影響均十分引人注目。話劇一方麵迅速融入中國的文化語境，為中國增加瞭新的戲劇樣式，齣現瞭許多優秀劇作；另一方麵，更在中國的戲劇觀念與理論領域，成為西方異質藝術文化移入的代錶，對中國傳統戲劇帶來重大影響。迴顧話劇進入中國短短一個世紀的曆程，至少有三分之一的時間，話劇傳播的範圍和地位足可與其他曆史遠更悠久的本土劇種相比，甚至有以過之，而且它強勢楔入中國戲劇引發的各種變化，且早就無法磨滅。
　　20世紀中國話劇的傳奇經曆，就濃縮在這套十五捲的《中國話劇百年典藏》裏。本書是我國話劇百年發展曆史的縱嚮呈現，也是話劇創作成果和理論積纍的集中展示。全書分為劇本、理論資料兩大部分，其中前十捲是劇本，後五捲是話劇理論與資料匯編。
　　如前所述，本書的前十捲，是20世紀中國話劇最具代錶性的劇本的結集。這些劇本的遴選，主要由陸煒教授和他的博士生劉敘武負責，而遴選的原則以及重點，我和陸煒教授一起經過瞭多輪反復討論，最後纔呈現齣這樣的麵貌。我們經過細緻溝通達成的基本共識是：本書既名為百年中國話劇典藏，那麼，收錄在本書中的劇目，就需要做到既體現中國話劇創作的最高水平，同時還要通過它們展現20世紀中國話劇發展的基本路徑。因為需要同時兼顧曆史與美學這雙重視角，因而具體的選擇標準，就必須因應話劇發展狀況的變化而有所偏重，在不同曆史時期，遴選的標準不得不略有齣入。讀者和話劇史傢們可以看到，最終選擇收錄在這十捲裏的，既包括瞭話劇史上有價值、有地位或有反響的劇本，同時也有在某個時期極具代錶性的作品。尤其是在話劇草創時期，人們對“話劇”的文體的理解還不夠統一和成熟，假如按中國話劇成熟期的標準看，假如完全拘泥於劇本的文學水平這單一的標準，其中絕大部分劇目恐怕未必有入選資格，然而，如果缺少瞭這些劇目，話劇的發展軌跡就會變得模糊不清。同樣，又如在抗日戰爭的特殊時期，主要的話劇作傢和演員多數集中在國統區，或被稱為“孤島”的上海租界內，但東北與華北等淪陷區，包括上海租界淪陷之後的一段時間裏，話劇創作與演齣仍不能忽視。盡管因前人的研究十分零散與有限，那個年代的資料保存發掘工作也很不理想，我們還是通過各種渠道，搜集瞭相當部分的標誌性作品，以開拓話劇研究者的視野。還有同樣特殊的“文革”後期，話劇完全成瞭政治權鬥的工具，但畢竟這是中國話劇百年裏走過的一段路程，也應該收錄其代錶作品，以確保話劇在中國的發展演變進程的完整性得到充分呈現。
　　我們把所有這些劇本分為十捲，基本上以十年為一捲，但也並不完全如此機械。劇本的前後順序大緻依據發錶與演齣的時間排列，其中偶有少數劇本，演齣時間在前而劇本整理或發錶的時間在後，考慮到戲劇的特殊性，還是以演齣時間為主要的參考標準。尤其是從19和20世紀之交話劇初興到20世紀30年代的一段時間，受京劇演齣體製的影響，話劇的演齣劇目主要是幕錶戲。近代以來，京劇等劇種的城市演齣，尤其是新編劇目中，齣現瞭大量幕錶戲。所謂“幕錶”，是一張包括分幕和分場、上場人物及每場所用的道具等等在內的簡單錶格，京劇行內有專門的後颱經理（類似於現在的舞颱監督），演齣之前他要在後颱貼一張這樣的幕錶，用於分派角色和提示服裝、道具等部門的職員。早期話劇的演齣經常是這樣的，由於幕錶戲的編戲師傅隻給演員提供一個相對簡單的故事梗概，具體細節和劇情推進完全依賴演員的自由發揮，雖有許多精彩的演齣，卻沒有成型劇本，當年的演齣情形與劇目的具體內容均難以保存。20世紀50—60年代，研究者們根據當事人的記憶和吐錄，重新整理瞭早期話劇幕錶戲的某些重要劇目。這些劇本成文的時間很遲，但是從戲劇的角度看，它們當年的演齣比其後復述整理的文字形態的劇本更具有話劇史的價值和意義，所以理應按其演齣的時間安置，因此，這些劇目均依其上演時間收錄在前幾捲。誠然，這些劇本成文的時間與實際演齣的時間的跨度達數十年之久，如果說它們無法真正復現當年演齣的原貌，那是可以想見的；而且幕錶戲的演齣既無固定劇本，每場演齣均需依賴演員的即興發揮，所以同一劇目必然有截然不同的版本，所記載的隻能是近似於其中某次演齣的內容，後人隻能通過劇本大緻瞭解當時話劇演齣的狀況，不宜膠柱鼓瑟。其實，同一劇目的劇本有不同版本，恰是戲劇的常態，即使是那些先創作完成再交付排練演齣的劇本，也難免會在排練演齣過程中有所改動。如本書所收錄的劇本，就既有文學本，也有演齣本，從中也可見齣戲劇行業文學與演齣之關係的復雜性。
　　本書的後五捲是理論和資料。理論捲一到四，仍按照時間順序，搜集瞭20世紀各年代話劇發展和理論探索的重要文獻。這四捲分彆由王鳳霞、王桂妹、鬍誌毅和周靖波、陶慶梅擔任分捲主編，他們都是對所負責的那一階段的話劇曆史與理論有深入研究的專傢，各捲選擇收錄哪些文獻，主要由他們決定，我隻是在最低限度內提供過些許參考意見。其中理論捲一所收錄的是話劇草創時期的文獻，話劇的理論研究當時還隻有雛形，有關早期話劇演齣的記錄卻彌足珍貴。所以該捲的內容略有特殊性，主體是當時報刊上發錶的早期話劇的演齣資料。順便提及，話劇界一般把早期話劇，即“話劇”定名之前階段的演齣均稱為“文明戲”。從理論捲一所收錄的資料我們可以看到，中國最早引進並演齣話劇的先輩們從來都隻稱早期話劇為“新劇”，極少使用“文明戲”這個稱呼，後人理當給予這些當事人起碼的尊重，糾正以“文明戲”作為早期話劇統稱的錯誤用法。①
　　最後的理論捲五名為《百年話劇記憶》，由我自己負責選編，這一捲不隻是前四捲的拾遺補缺，我嘗試著在百年話劇發展曆程中選擇一些重要和不同尋常的事件，集中、成組地收錄與之相關的文獻，提供給研究者和話劇愛好者。該捲或可名為“話劇記憶”，意思是說，或許這些涉及不同曆史階段的敏感話題的資料，多為話劇史傢們有意無意地忽略。我期望這一捲的內容，能讓我們對中國話劇的曆史有新的認知視角，尤其是能讓後人記住這些獨特的曆史片斷。
　　20世紀中國話劇有足夠豐富的內容，區區這套十五捲的《中國話劇百年典藏》，當然無法將百年話劇發展曆程中值得典藏的所有劇目與文獻全數容納在此，我們的希望是，這裏已經收錄瞭20世紀中國話劇進程中最重要的內容——或有遺珠，不妨待來日重新修訂時，再加增補。至於坊間已有的各種話劇劇本或理論的選本，不同的選編者自有不同的偏好與思路，讀者可以從中看到一定的重閤，也不可避免地會發現諸多差異。這些差異並非完全齣於偶然，其中固然體現瞭趣味的差異，更體現齣不同的曆史觀和美學觀。無論是劇本還是理論資料，如果說這個選本有其特點，那就是我們嘗試著要迴到話劇本身，從這門藝術齣發總結它的百年曆史。換句話說，希望把話劇從社會學的枷鎖中解放齣來，還它本來的麵目。假如可以把每個劇目和理論的選本都看成某種學術思考特殊形態的結果，那麼，我們不妨把這部《中國話劇百年典藏》看成一部全新的中國話劇史的雛形。而在我看來，基於這部典藏的中國話劇史，或許更接近於“話劇”的曆史，而不是話劇被外力所操控的工具史。人們並不難從中找到新的曆史綫索，還有對中國話劇發展進程新的曆史把握。
　　其實，這纔是我們這部典藏想達成的最重要的目標。
　　①有關早期話劇恢復“新劇”這一稱呼，而不宜稱為“文明戲”的具體論述，參見拙文《關於早期話劇的幾個問題》，載《文學評論》2014年第5期。

中國話劇百年典藏·作品捲九（1980年代Ⅱ） 引言 1980年代，中國社會正經曆著深刻的變革與轉型。改革開放的春風吹拂大地，解放思想、實事求是的思潮湧動，為文學藝術創作帶來瞭前所未有的活力與空間。作為一麵摺射時代精神的鏡子，中國話劇在這一時期迎來瞭又一個重要的發展高峰。既有對過去曆史的迴顧與反思，也有對當下現實的敏銳捕捉，更有對未來可能性的探索與暢想。《中國話劇百年典藏·作品捲九（1980年代Ⅱ）》精選瞭這一時期具有代錶性的劇本，它們以多樣的風格、深刻的思想和精湛的藝術，共同勾勒齣1980年代中國話劇的斑斕圖景，展現瞭那個時代知識分子的思考、人民群眾的呼聲以及社會發展的脈絡。 本捲之所以命名為“1980年代Ⅱ”，旨在承接前捲，更深入地挖掘和呈現1980年代中期至後期（大緻為1985年至1989年）的優秀話劇作品。這段時期，隨著思想解放的進一步深化，文藝創作的多元化趨勢日益明顯。現實主義創作在保持深刻的同時，更加注重對個體命運的關照和對社會問題的剖析。同時，一些帶有象徵、寓言色彩，甚至是進行形式探索的作品也開始嶄露頭角，標誌著話劇藝術在錶現手法上的不斷拓展。 本捲所收錄的作品，不僅在藝術上具有較高的水準，更重要的是它們深深植根於那個時代的土壤，反映瞭中國社會在改革開放浪潮中的陣痛、希望、睏惑與前進。它們是那個時代集體記憶的重要組成部分，也是理解中國現代戲劇發展脈絡不可或缺的環節。 作品概述與主題分析 本捲所選劇本，大緻可以從以下幾個方麵進行梳理： 一、 曆史的反思與現實的批判 1980年代，對過去曆史的深刻反思是這一時期文藝創作的重要主題。一些劇作傢不再迴避那些沉重的曆史記憶，而是試圖通過戲劇的舞颱，重新審視曆史的真相，剖析錯誤的根源，並從中汲取教訓。 對“文化大革命”的反思： 盡管“文化大革命”已結束多年，但其造成的創傷依然深刻。一些劇本直接或間接地觸及瞭這一時期個人與傢庭的命運，揭示瞭極左思潮對人性的摧殘。這些作品往往具有強烈的現實關懷，通過具體的人物命運，摺射齣那個特殊年代的荒謬與殘酷，以及普通人在曆史洪流中的掙紮與反抗。它們試圖療愈創傷，呼喚理性，警示後人。 對官僚主義與形式主義的揭露： 改革開放帶來瞭新的生機，但也暴露齣體製性弊端依然存在。一些劇本針砭時弊，辛辣地諷刺瞭僵化的官僚體製、形式主義的作風以及在轉型時期滋生的種種不閤理現象。這些作品往往帶有喜劇色彩，但其背後卻蘊含著深刻的社會批判，呼喚著改革的深化和思想的解放。它們以幽默的方式，揭示瞭社會運行中的“頑疾”，引發觀眾的共鳴與思考。 對傳統道德觀念的衝擊與重塑： 隨著社會結構的變遷和思想觀念的更新，一些傳統的道德觀念受到挑戰。劇本中常常齣現傳統倫理與現代價值觀的碰撞，探討在新的社會現實下，人與人之間的關係，傢庭的意義，以及個體如何安身立命。這些作品關注人性的復雜性，展現瞭人們在價值多元化背景下的迷茫與抉擇。 二、 關注個體命運與情感世界 在宏大的曆史敘事和深刻的社會批判之外，1980年代的話劇也更加關注普通人的個體命運和豐富的情感世界。 知識分子的睏境與選擇： 知識分子在社會變革中扮演著重要的角色，但也麵臨著理想與現實的衝突，以及如何在新的時代背景下定位自身的價值。一些劇本深入刻畫瞭知識分子的內心世界，展現瞭他們對社會發展的思考、對國傢命運的關切，以及在個人利益與社會責任之間的艱難取捨。這些作品往往細膩而感人，觸及瞭知識分子群體的精神睏境與價值追求。 青年一代的成長與迷茫： 改革開放的浪潮中，新一代青年群體成長起來，他們接受瞭新的思想，也麵臨著新的社會環境。劇本關注青年人的理想、愛情、就業、人生選擇等問題，展現瞭他們的活力、叛逆、迷茫以及對未來的憧憬。這些作品以青春的視角，描繪瞭那個時代青年人的精神風貌。 普通人的喜怒哀樂： 戲劇舞颱不再僅僅屬於偉人和英雄，而是更加貼近普通人的生活。劇本通過描繪普通人在日常生活中遇到的喜怒哀樂，展現瞭生活的艱辛與美好，人性的光輝與弱點。這些作品往往充滿生活氣息，用真摯的情感打動觀眾，讓人們在彆人的故事中看到自己的影子。 三、 藝術的探索與風格的多樣化 1980年代，話劇的藝術錶現手法也日益豐富。 現實主義的深化： 現實主義仍然是主流，但其錶現手法更加多樣化。除瞭傳統的現實主義，還齣現瞭更加注重心理刻畫、細節描寫的流派。劇作傢們在繼承現實主義優良傳統的基礎上，更加注重挖掘人物內心深處的潛意識，以及環境對人物命運的微妙影響。 象徵、寓言與魔幻現實主義的嘗試： 一些劇作傢開始嘗試象徵、寓言的手法，通過具象化的意象或荒誕的情節，來隱喻現實的社會問題，或者探討更深層次的哲學命題。這些作品往往具有多義性，引發觀眾的聯想和解讀。 結構與形式的創新： 在敘事結構和舞颱呈現上，一些劇本也進行瞭大膽的嘗試，例如打破時空界限，采用非綫性敘事，或者在舞美、燈光、音樂等方麵進行創新，以增強舞颱的錶現力和感染力。 黑色幽默與荒誕劇的影響： 隨著西方戲劇思潮的引入，黑色幽默和荒誕劇的元素也開始在中國話劇創作中顯現。這些作品以辛辣的諷刺、荒誕的情節和齣人意料的結局，揭示瞭存在的荒謬和人生的無奈，但其背後往往蘊含著對現實的深刻洞察和對人性的反思。 本捲劇本的意義與價值 《中國話劇百年典藏·作品捲九（1980年代Ⅱ）》所收錄的劇本，是那個時代中國話劇創作的一次集中展示，其意義和價值體現在： 記錄時代印記： 這些劇本如同一麵麵鏡子，忠實地記錄瞭1980年代中國社會政治、經濟、文化、思想等各個層麵的深刻變革與發展。它們承載著那個時代的集體記憶，是研究中國社會轉型時期曆史不可或缺的文獻。 展現思想解放的成果： 它們是思想解放深入推進的生動例證，展現瞭藝術傢們敢於直麵現實、深入思考、大膽探索的精神。這些作品突破瞭過往的禁錮，觸及瞭許多敏感而重要的話題，極大地拓展瞭話劇藝術的錶現領域。 體現藝術的繁榮與創新： 本捲作品風格多樣，技法各異，充分體現瞭1980年代中國話劇藝術的繁榮景象。它們不僅在思想深度上有所突破，在藝術錶現形式上也進行瞭積極的探索與創新，為後來的中國話劇發展奠定瞭堅實的基礎。 傳承戲劇經典： 精選的劇本都是經過時間檢驗的經典之作，它們在當年的演齣中引起瞭廣泛的社會反響，至今仍具有重要的藝術價值和思想啓示意義。通過“中國話劇百年典藏”這一平颱，將這些珍貴的劇本得以係統地整理和保存，對於傳承和弘揚中國話劇藝術具有重要的意義。 提供學術研究的寶貴資料： 本捲為研究1980年代中國話劇創作、社會思潮變遷、知識分子狀況等提供瞭第一手和極其寶貴的資料。無論是戲劇史學傢、社會學傢，還是對那個時代感興趣的讀者，都能從中獲得深刻的理解和啓迪。 結語 《中國話劇百年典藏·作品捲九（1980年代Ⅱ）》所匯集的劇本，是中國話劇發展長河中璀璨的星辰。它們以文字的形式，凝聚瞭那個時代特有的氣息，記錄瞭中國人民在改革開放徵程中的探索、掙紮、思考與前行。閱讀這些劇本，我們不僅是在迴顧一段曆史，更是在感受一種精神，一種在時代變遷中不斷尋求真理、追求進步的強大力量。它們是時代的縮影，是思想的火花，是藝術的瑰寶，值得我們細細品讀，深入體會。

評分☆☆☆☆☆

也是“終於收到”係列。這一捲裏收錄瞭何冀平的《天下第一樓》，此劇自是名劇，常演不衰，不過倒是從電視劇版對這個話劇有瞭一點瞭解，電視劇裏王姬老師飾演不得已女扮男裝的“禦廚”傳人，“反串”令人驚艷，可話劇裏怎麼會有如此戲劇化的情節？而收這一本，最主要還是為瞭裏麵的兩部香港劇本——《花近高樓》和《廢墟中環》，彆處很難找到誒

評分☆☆☆☆☆

這套書編的不錯，值得收藏一套

評分☆☆☆☆☆

這套書編的不錯，值得收藏一套

評分☆☆☆☆☆

我為什麼每個商品的評價都一樣，因為在京東買的東西太多太多瞭，導緻積纍瞭很多未評價的訂單，所以我統一用段話作為評價內容。京東購物這麼久，有買到很好的産品，也有買到比較坑的産品，如果我用這段話來評價，說明這款産品沒問題，至少85分以上，而比較差的産品，我絕對不會偷懶到復製粘貼評價，我絕對會用心的差評，這樣其他消費者在購買的時候會作為參考，會影響該商品銷量，而商傢也會因此改進商品質量。

評分☆☆☆☆☆

這套書編的不錯，值得收藏一套

評分☆☆☆☆☆

不錯的書

評分☆☆☆☆☆

也是“終於收到”係列。這一捲裏收錄瞭何冀平的《天下第一樓》，此劇自是名劇，常演不衰，不過倒是從電視劇版對這個話劇有瞭一點瞭解，電視劇裏王姬老師飾演不得已女扮男裝的“禦廚”傳人，“反串”令人驚艷，可話劇裏怎麼會有如此戲劇化的情節？而收這一本，最主要還是為瞭裏麵的兩部香港劇本——《花近高樓》和《廢墟中環》，彆處很難找到誒

評分☆☆☆☆☆

也是“終於收到”係列。這一捲裏收錄瞭何冀平的《天下第一樓》，此劇自是名劇，常演不衰，不過倒是從電視劇版對這個話劇有瞭一點瞭解，電視劇裏王姬老師飾演不得已女扮男裝的“禦廚”傳人，“反串”令人驚艷，可話劇裏怎麼會有如此戲劇化的情節？而收這一本，最主要還是為瞭裏麵的兩部香港劇本——《花近高樓》和《廢墟中環》，彆處很難找到誒

評分☆☆☆☆☆

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