中国话剧百年典藏·作品卷九（1980年代Ⅱ） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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傅谨 著

图书标签:

• 话剧
• 中国话剧
• 戏剧文学
• 1980年代
• 当代戏剧
• 剧本
• 文学
• 文化艺术
• 中国当代文学
• 戏剧史

出版社： 人民文学出版社

ISBN：9787020107629

版次：1

商品编码：12098093

包装：平装

开本：32开

出版时间：2017-05-01

用纸：胶版纸

页数：740

字数：613000

编辑推荐

　　《中国话剧百年典藏》被收入“十二五”国家重点图书出版规划项目。
　　《中国话剧百年典藏》呈现了一种全新的中国话剧史雏形，更接近于“话剧”的历史，而不是话剧被外力操控的工具史。
　　《中国话剧百年典藏》是D一次将我国话剧百年发展历史进行纵向呈现，也是话剧创作成果和理论积累的集中展示。
　　《中国话剧百年典藏》即体现了中国话剧创作的Z高水平，又兼顾了美学和历史学的双重视角。
　　《中国话剧百年典藏》的编选具有很强的创新性，学术态度严谨，钩沉史料丰富，是文学、戏剧表演等专业的本科及研究生必读教材。

内容简介

　　套书简介：中国话剧百年典藏（共十五卷）
　　作品卷（共十卷）
　　《中国话剧百年典藏·作品卷一（早期新剧）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷二（五四时代）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷三（1930?1937）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷四（1937?1940）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷五（1940年代）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷六（1950?1960年代）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷七（1970年代）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷八（1980年代Ⅰ）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷九（1980年代Ⅱ）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷十（1990年代）》
　　理论卷（共五卷）
　　《中国话剧百年典藏·理论卷一（1906?1929）》
　　《中国话剧百年典藏·理论卷二（1929?1949）》
　　《中国话剧百年典藏·理论卷三（1949?1977）》
　　《中国话剧百年典藏·理论卷四（1978?2000）》
　　《中国话剧百年典藏·理论卷五（百年话剧记忆）》
　　19世纪中叶，西方侨民把话剧带入中国，数十年后，话剧开始为中国人接纳。
　　20世纪中国话剧的经历，就浓缩在这套十五卷的《中国话剧百年典藏》里。本套书是我国话剧百年发展历史的纵向呈现，也是话剧创作成果和理论积累的集中展示。全套书分为剧本、理论资料两大部分，其中前十卷是剧本，后五卷是话剧理论与资料汇编。
　　这部《中国话剧百年典藏》是一部全新的中国话剧史的雏形。基于这部典藏的中国话剧史，或许更接近于“话剧”的历史，而不是话剧被外力所操控的工具史。人们并不难从中找到新的历史线索，还有对中国话剧发展进程新的历史把握。
　　本套书被收入“十二五”国家重点图书出版规划项目，中国出版集团重点扶持项目。

目录

星光下的蜕变
空笼故事
暗恋桃花源
狗儿爷涅槃
花近高楼
洒满月光的荒原
天下第一楼
桑树坪纪事
大雪地
商鞅
废墟中环

精彩书摘

　　《中国话剧百年典藏·作品卷九（1980年代Ⅱ）》：
　　是人了。（强忍着泪水）我受了委屈，想找你谈谈，尽管你是个局长，我是个普通人……
　　江国梁 你，你冷静点！
　　黄子牛 （大声地）我不能冷静！我黄子牛是个有天才的人，我有许多机会都让你给断送了！你想想，这些年你都说过些什么？我是大家学习的好榜样。你是这样说的吧？跟大翠结婚是顾全大局。你是这样说的吧？要彻底改造思想，成为一个新人。你是这样说的吧？从前我喜欢一个姑娘，她让我娶她，可是错过了……这几十年大翠睡我身边，可她根本不得意我！有个儿子，还是个野种！车间贴了封条，我没了工作！我不喝酒，还能干什么……我就像做了一场噩梦，醒来出了一身虚汗，两腿发软，不知咋的好！你这个大思想家，我心中最了不起的人，你给我说说明白？！
　　江国梁 （感到震惊，不知如何才好）你小点声，小点声！
　　黄子牛 （暴怒地）我不能小声！我就是要大声嚷嚷，谁愿意听就来听吧！我现在没什么可怕的了！我解放了！我明白过来了！我要告诉所有的人，全世界只有一个黄子牛！
　　江国粱 住口！你向我发牢骚，可我向谁说呢？
　　黄子牛 不向你说向谁说呢？
　　江国梁 你现在精神不正常，你先回去吧！回去吧！（推黄子牛出屋）
　　黄子牛 （使劲挣扎，一甩手无意中打了江国梁一个耳光，看着自己的手）我，我打局长了，打了……（在极度紧张中昏倒在地，休克了）
　　（江国梁抱起黄子牛将他放到沙发上。）
　　（秘书闻声跑了进来。）
　　江国梁 没什么，没什么，你下去吧……
　　（秘书下。）
　　（电话铃声又响起。）
　　江国梁 （马上捂住电话）琼芳吗？对不起，今晚我不能去你家了……对，发生了点事情，很严重……再见。
　　……

前言/序言

　　总序
　　傅谨
　　19世纪中叶，西方侨民把话剧带入中国，数十年后，几乎是踩着19世纪和20世纪之交的门槛，话剧开始为中国人接纳。当中国人开始面向中国观众演出话剧，并且用话剧演绎中国故事时，它理所当然地就成了中国戏剧有机的组成部分。然而，在整个20世纪中国戏剧史历程中，话剧并不只甘心于成为各地数以百计的多剧种中的普通一员，它从出现到成熟，其过程与影响均十分引人注目。话剧一方面迅速融入中国的文化语境，为中国增加了新的戏剧样式，出现了许多优秀剧作；另一方面，更在中国的戏剧观念与理论领域，成为西方异质艺术文化移入的代表，对中国传统戏剧带来重大影响。回顾话剧进入中国短短一个世纪的历程，至少有三分之一的时间，话剧传播的范围和地位足可与其他历史远更悠久的本土剧种相比，甚至有以过之，而且它强势楔入中国戏剧引发的各种变化，且早就无法磨灭。
　　20世纪中国话剧的传奇经历，就浓缩在这套十五卷的《中国话剧百年典藏》里。本书是我国话剧百年发展历史的纵向呈现，也是话剧创作成果和理论积累的集中展示。全书分为剧本、理论资料两大部分，其中前十卷是剧本，后五卷是话剧理论与资料汇编。
　　如前所述，本书的前十卷，是20世纪中国话剧最具代表性的剧本的结集。这些剧本的遴选，主要由陆炜教授和他的博士生刘叙武负责，而遴选的原则以及重点，我和陆炜教授一起经过了多轮反复讨论，最后才呈现出这样的面貌。我们经过细致沟通达成的基本共识是：本书既名为百年中国话剧典藏，那么，收录在本书中的剧目，就需要做到既体现中国话剧创作的最高水平，同时还要通过它们展现20世纪中国话剧发展的基本路径。因为需要同时兼顾历史与美学这双重视角，因而具体的选择标准，就必须因应话剧发展状况的变化而有所偏重，在不同历史时期，遴选的标准不得不略有出入。读者和话剧史家们可以看到，最终选择收录在这十卷里的，既包括了话剧史上有价值、有地位或有反响的剧本，同时也有在某个时期极具代表性的作品。尤其是在话剧草创时期，人们对“话剧”的文体的理解还不够统一和成熟，假如按中国话剧成熟期的标准看，假如完全拘泥于剧本的文学水平这单一的标准，其中绝大部分剧目恐怕未必有入选资格，然而，如果缺少了这些剧目，话剧的发展轨迹就会变得模糊不清。同样，又如在抗日战争的特殊时期，主要的话剧作家和演员多数集中在国统区，或被称为“孤岛”的上海租界内，但东北与华北等沦陷区，包括上海租界沦陷之后的一段时间里，话剧创作与演出仍不能忽视。尽管因前人的研究十分零散与有限，那个年代的资料保存发掘工作也很不理想，我们还是通过各种渠道，搜集了相当部分的标志性作品，以开拓话剧研究者的视野。还有同样特殊的“文革”后期，话剧完全成了政治权斗的工具，但毕竟这是中国话剧百年里走过的一段路程，也应该收录其代表作品，以确保话剧在中国的发展演变进程的完整性得到充分呈现。
　　我们把所有这些剧本分为十卷，基本上以十年为一卷，但也并不完全如此机械。剧本的前后顺序大致依据发表与演出的时间排列，其中偶有少数剧本，演出时间在前而剧本整理或发表的时间在后，考虑到戏剧的特殊性，还是以演出时间为主要的参考标准。尤其是从19和20世纪之交话剧初兴到20世纪30年代的一段时间，受京剧演出体制的影响，话剧的演出剧目主要是幕表戏。近代以来，京剧等剧种的城市演出，尤其是新编剧目中，出现了大量幕表戏。所谓“幕表”，是一张包括分幕和分场、上场人物及每场所用的道具等等在内的简单表格，京剧行内有专门的后台经理（类似于现在的舞台监督），演出之前他要在后台贴一张这样的幕表，用于分派角色和提示服装、道具等部门的职员。早期话剧的演出经常是这样的，由于幕表戏的编戏师傅只给演员提供一个相对简单的故事梗概，具体细节和剧情推进完全依赖演员的自由发挥，虽有许多精彩的演出，却没有成型剧本，当年的演出情形与剧目的具体内容均难以保存。20世纪50—60年代，研究者们根据当事人的记忆和吐录，重新整理了早期话剧幕表戏的某些重要剧目。这些剧本成文的时间很迟，但是从戏剧的角度看，它们当年的演出比其后复述整理的文字形态的剧本更具有话剧史的价值和意义，所以理应按其演出的时间安置，因此，这些剧目均依其上演时间收录在前几卷。诚然，这些剧本成文的时间与实际演出的时间的跨度达数十年之久，如果说它们无法真正复现当年演出的原貌，那是可以想见的；而且幕表戏的演出既无固定剧本，每场演出均需依赖演员的即兴发挥，所以同一剧目必然有截然不同的版本，所记载的只能是近似于其中某次演出的内容，后人只能通过剧本大致了解当时话剧演出的状况，不宜胶柱鼓瑟。其实，同一剧目的剧本有不同版本，恰是戏剧的常态，即使是那些先创作完成再交付排练演出的剧本，也难免会在排练演出过程中有所改动。如本书所收录的剧本，就既有文学本，也有演出本，从中也可见出戏剧行业文学与演出之关系的复杂性。
　　本书的后五卷是理论和资料。理论卷一到四，仍按照时间顺序，搜集了20世纪各年代话剧发展和理论探索的重要文献。这四卷分别由王凤霞、王桂妹、胡志毅和周靖波、陶庆梅担任分卷主编，他们都是对所负责的那一阶段的话剧历史与理论有深入研究的专家，各卷选择收录哪些文献，主要由他们决定，我只是在最低限度内提供过些许参考意见。其中理论卷一所收录的是话剧草创时期的文献，话剧的理论研究当时还只有雏形，有关早期话剧演出的记录却弥足珍贵。所以该卷的内容略有特殊性，主体是当时报刊上发表的早期话剧的演出资料。顺便提及，话剧界一般把早期话剧，即“话剧”定名之前阶段的演出均称为“文明戏”。从理论卷一所收录的资料我们可以看到，中国最早引进并演出话剧的先辈们从来都只称早期话剧为“新剧”，极少使用“文明戏”这个称呼，后人理当给予这些当事人起码的尊重，纠正以“文明戏”作为早期话剧统称的错误用法。①
　　最后的理论卷五名为《百年话剧记忆》，由我自己负责选编，这一卷不只是前四卷的拾遗补缺，我尝试着在百年话剧发展历程中选择一些重要和不同寻常的事件，集中、成组地收录与之相关的文献，提供给研究者和话剧爱好者。该卷或可名为“话剧记忆”，意思是说，或许这些涉及不同历史阶段的敏感话题的资料，多为话剧史家们有意无意地忽略。我期望这一卷的内容，能让我们对中国话剧的历史有新的认知视角，尤其是能让后人记住这些独特的历史片断。
　　20世纪中国话剧有足够丰富的内容，区区这套十五卷的《中国话剧百年典藏》，当然无法将百年话剧发展历程中值得典藏的所有剧目与文献全数容纳在此，我们的希望是，这里已经收录了20世纪中国话剧进程中最重要的内容——或有遗珠，不妨待来日重新修订时，再加增补。至于坊间已有的各种话剧剧本或理论的选本，不同的选编者自有不同的偏好与思路，读者可以从中看到一定的重合，也不可避免地会发现诸多差异。这些差异并非完全出于偶然，其中固然体现了趣味的差异，更体现出不同的历史观和美学观。无论是剧本还是理论资料，如果说这个选本有其特点，那就是我们尝试着要回到话剧本身，从这门艺术出发总结它的百年历史。换句话说，希望把话剧从社会学的枷锁中解放出来，还它本来的面目。假如可以把每个剧目和理论的选本都看成某种学术思考特殊形态的结果，那么，我们不妨把这部《中国话剧百年典藏》看成一部全新的中国话剧史的雏形。而在我看来，基于这部典藏的中国话剧史，或许更接近于“话剧”的历史，而不是话剧被外力所操控的工具史。人们并不难从中找到新的历史线索，还有对中国话剧发展进程新的历史把握。
　　其实，这才是我们这部典藏想达成的最重要的目标。
　　①有关早期话剧恢复“新剧”这一称呼，而不宜称为“文明戏”的具体论述，参见拙文《关于早期话剧的几个问题》，载《文学评论》2014年第5期。

中国话剧百年典藏·作品卷九（1980年代Ⅱ） 引言 1980年代，中国社会正经历着深刻的变革与转型。改革开放的春风吹拂大地，解放思想、实事求是的思潮涌动，为文学艺术创作带来了前所未有的活力与空间。作为一面折射时代精神的镜子，中国话剧在这一时期迎来了又一个重要的发展高峰。既有对过去历史的回顾与反思，也有对当下现实的敏锐捕捉，更有对未来可能性的探索与畅想。《中国话剧百年典藏·作品卷九（1980年代Ⅱ）》精选了这一时期具有代表性的剧本，它们以多样的风格、深刻的思想和精湛的艺术，共同勾勒出1980年代中国话剧的斑斓图景，展现了那个时代知识分子的思考、人民群众的呼声以及社会发展的脉络。 本卷之所以命名为“1980年代Ⅱ”，旨在承接前卷，更深入地挖掘和呈现1980年代中期至后期（大致为1985年至1989年）的优秀话剧作品。这段时期，随着思想解放的进一步深化，文艺创作的多元化趋势日益明显。现实主义创作在保持深刻的同时，更加注重对个体命运的关照和对社会问题的剖析。同时，一些带有象征、寓言色彩，甚至是进行形式探索的作品也开始崭露头角，标志着话剧艺术在表现手法上的不断拓展。 本卷所收录的作品，不仅在艺术上具有较高的水准，更重要的是它们深深植根于那个时代的土壤，反映了中国社会在改革开放浪潮中的阵痛、希望、困惑与前进。它们是那个时代集体记忆的重要组成部分，也是理解中国现代戏剧发展脉络不可或缺的环节。 作品概述与主题分析 本卷所选剧本，大致可以从以下几个方面进行梳理： 一、 历史的反思与现实的批判 1980年代，对过去历史的深刻反思是这一时期文艺创作的重要主题。一些剧作家不再回避那些沉重的历史记忆，而是试图通过戏剧的舞台，重新审视历史的真相，剖析错误的根源，并从中汲取教训。 对“文化大革命”的反思： 尽管“文化大革命”已结束多年，但其造成的创伤依然深刻。一些剧本直接或间接地触及了这一时期个人与家庭的命运，揭示了极左思潮对人性的摧残。这些作品往往具有强烈的现实关怀，通过具体的人物命运，折射出那个特殊年代的荒谬与残酷，以及普通人在历史洪流中的挣扎与反抗。它们试图疗愈创伤，呼唤理性，警示后人。 对官僚主义与形式主义的揭露： 改革开放带来了新的生机，但也暴露出体制性弊端依然存在。一些剧本针砭时弊，辛辣地讽刺了僵化的官僚体制、形式主义的作风以及在转型时期滋生的种种不合理现象。这些作品往往带有喜剧色彩，但其背后却蕴含着深刻的社会批判，呼唤着改革的深化和思想的解放。它们以幽默的方式，揭示了社会运行中的“顽疾”，引发观众的共鸣与思考。 对传统道德观念的冲击与重塑： 随着社会结构的变迁和思想观念的更新，一些传统的道德观念受到挑战。剧本中常常出现传统伦理与现代价值观的碰撞，探讨在新的社会现实下，人与人之间的关系，家庭的意义，以及个体如何安身立命。这些作品关注人性的复杂性，展现了人们在价值多元化背景下的迷茫与抉择。 二、 关注个体命运与情感世界 在宏大的历史叙事和深刻的社会批判之外，1980年代的话剧也更加关注普通人的个体命运和丰富的情感世界。 知识分子的困境与选择： 知识分子在社会变革中扮演着重要的角色，但也面临着理想与现实的冲突，以及如何在新的时代背景下定位自身的价值。一些剧本深入刻画了知识分子的内心世界，展现了他们对社会发展的思考、对国家命运的关切，以及在个人利益与社会责任之间的艰难取舍。这些作品往往细腻而感人，触及了知识分子群体的精神困境与价值追求。 青年一代的成长与迷茫： 改革开放的浪潮中，新一代青年群体成长起来，他们接受了新的思想，也面临着新的社会环境。剧本关注青年人的理想、爱情、就业、人生选择等问题，展现了他们的活力、叛逆、迷茫以及对未来的憧憬。这些作品以青春的视角，描绘了那个时代青年人的精神风貌。 普通人的喜怒哀乐： 戏剧舞台不再仅仅属于伟人和英雄，而是更加贴近普通人的生活。剧本通过描绘普通人在日常生活中遇到的喜怒哀乐，展现了生活的艰辛与美好，人性的光辉与弱点。这些作品往往充满生活气息，用真挚的情感打动观众，让人们在别人的故事中看到自己的影子。 三、 艺术的探索与风格的多样化 1980年代，话剧的艺术表现手法也日益丰富。 现实主义的深化： 现实主义仍然是主流，但其表现手法更加多样化。除了传统的现实主义，还出现了更加注重心理刻画、细节描写的流派。剧作家们在继承现实主义优良传统的基础上，更加注重挖掘人物内心深处的潜意识，以及环境对人物命运的微妙影响。 象征、寓言与魔幻现实主义的尝试： 一些剧作家开始尝试象征、寓言的手法，通过具象化的意象或荒诞的情节，来隐喻现实的社会问题，或者探讨更深层次的哲学命题。这些作品往往具有多义性，引发观众的联想和解读。 结构与形式的创新： 在叙事结构和舞台呈现上，一些剧本也进行了大胆的尝试，例如打破时空界限，采用非线性叙事，或者在舞美、灯光、音乐等方面进行创新，以增强舞台的表现力和感染力。 黑色幽默与荒诞剧的影响： 随着西方戏剧思潮的引入，黑色幽默和荒诞剧的元素也开始在中国话剧创作中显现。这些作品以辛辣的讽刺、荒诞的情节和出人意料的结局，揭示了存在的荒谬和人生的无奈，但其背后往往蕴含着对现实的深刻洞察和对人性的反思。 本卷剧本的意义与价值 《中国话剧百年典藏·作品卷九（1980年代Ⅱ）》所收录的剧本，是那个时代中国话剧创作的一次集中展示，其意义和价值体现在： 记录时代印记： 这些剧本如同一面面镜子，忠实地记录了1980年代中国社会政治、经济、文化、思想等各个层面的深刻变革与发展。它们承载着那个时代的集体记忆，是研究中国社会转型时期历史不可或缺的文献。 展现思想解放的成果： 它们是思想解放深入推进的生动例证，展现了艺术家们敢于直面现实、深入思考、大胆探索的精神。这些作品突破了过往的禁锢，触及了许多敏感而重要的话题，极大地拓展了话剧艺术的表现领域。 体现艺术的繁荣与创新： 本卷作品风格多样，技法各异，充分体现了1980年代中国话剧艺术的繁荣景象。它们不仅在思想深度上有所突破，在艺术表现形式上也进行了积极的探索与创新，为后来的中国话剧发展奠定了坚实的基础。 传承戏剧经典： 精选的剧本都是经过时间检验的经典之作，它们在当年的演出中引起了广泛的社会反响，至今仍具有重要的艺术价值和思想启示意义。通过“中国话剧百年典藏”这一平台，将这些珍贵的剧本得以系统地整理和保存，对于传承和弘扬中国话剧艺术具有重要的意义。 提供学术研究的宝贵资料： 本卷为研究1980年代中国话剧创作、社会思潮变迁、知识分子状况等提供了第一手和极其宝贵的资料。无论是戏剧史学家、社会学家，还是对那个时代感兴趣的读者，都能从中获得深刻的理解和启迪。 结语 《中国话剧百年典藏·作品卷九（1980年代Ⅱ）》所汇集的剧本，是中国话剧发展长河中璀璨的星辰。它们以文字的形式，凝聚了那个时代特有的气息，记录了中国人民在改革开放征程中的探索、挣扎、思考与前行。阅读这些剧本，我们不仅是在回顾一段历史，更是在感受一种精神，一种在时代变迁中不断寻求真理、追求进步的强大力量。它们是时代的缩影，是思想的火花，是艺术的瑰宝，值得我们细细品读，深入体会。

评分☆☆☆☆☆

这份沉甸甸的书籍，简直是我近来最大的阅读惊喜！翻开它，就仿佛踏入了中国话剧的一段极其重要的历史时期——八十年代。我惊叹于那个年代编剧们的才华横溢，他们笔下的故事，有激情澎湃的呐喊，有细腻入微的刻画，更有对社会现实的深刻反思。许多剧本的选材都非常大胆，直面当时社会存在的各种问题，用艺术的方式引发人们的思考。我被其中一些作品所震撼，它们不仅仅是简单的叙事，更是对人性的复杂性、对时代变迁的敏锐捕捉。有的剧本充满了诗意，语言优美动人，有的则充满了力量，直击人心。这本书的价值在于，它不仅仅是保存了这些珍贵的剧本，更重要的是，它让我们有机会重温那个充满活力和创造力的年代。编者在作品的选择和排布上，显然是费尽心思，力求展现那个时代话剧创作的多样性和艺术高度。读罢掩卷，心中久久不能平静，是对那个时代的怀念，也是对艺术的敬意。

评分☆☆☆☆☆

这本书简直是一部穿越时空的时光机！当我翻开第一页，就被一股浓浓的时代气息扑面而来。七八十年代，那个充满变革与激情的年代，中国话剧也在经历着前所未有的洗礼。这本书就像一个宝藏，里面珍藏着那个时期最杰出的剧作。我仿佛能看到舞台上演员们饱含深情的表演，听到他们铿锵有力的台词，感受到观众席中此起彼伏的掌声和笑声。每一个故事都那么真实，那么触动人心，它们不仅仅是剧本，更是那个时代社会思潮的缩影，是人们内心深处情感的呐喊。我尤其喜欢其中一些探讨人性、社会现实的作品，它们的深刻和前瞻性让我惊叹。读着这些剧本，我不仅是在欣赏文学作品，更是在回顾一段波澜壮阔的历史，感受那个年代人们的精神世界。这本书的编排也很有心，每一部作品都配有详实的背景介绍和作者生平，让我能更深入地理解作品的创作语境。作为一名话剧爱好者，这本书绝对是必不可少的收藏品，它让我对中国话剧的了解更上一层楼。

评分☆☆☆☆☆

这是一本让我爱不释手，反复品读的宝藏！当我的指尖划过书页，八十年代中国话剧的独特风采便在我眼前徐徐展开。这本书所收录的作品，堪称那个时代的精粹，它们反映了那个时代独特的社会风貌和思想潮流。我被其中一些剧本的深刻思想和高超艺术性所深深吸引，它们不仅仅是简单的文学作品，更是那个年代人们精神世界的真实写照。有的剧本以辛辣的笔触批判社会弊病，有的则以温情脉脉的笔触描绘人间真情，更有一些作品充满了哲思，引发读者对生命、对社会无尽的思考。我尤其欣赏那些勇于突破、敢于创新的剧作，它们为中国话剧的发展注入了新的活力。这本书的编排也十分用心，每一部作品都配有详细的背景介绍和导读，让读者能够更深入地理解作品的内涵。作为一名对中国戏剧史充满好奇的读者，这本书无疑满足了我对那个时代的探索欲。

评分☆☆☆☆☆

这本书就像一扇通往过去的窗户，让我得以窥见中国话剧最辉煌的篇章。八十年代，是一个充满变革的时代，也是一个思想解放的年代，而中国话剧正是在这样的背景下，迎来了它的黄金时期。我在这本书中发现了一些我从未接触过的精彩剧目，它们的故事情节跌宕起伏，人物形象鲜活饱满，充满了艺术的魅力。我尤其被一些反映时代变迁、探讨人生哲理的作品所吸引，它们深刻地揭示了那个年代人们的困惑与追求，以及他们对美好生活的向往。读着这些剧本，我仿佛能够亲身经历那个时代的风雨，感受那个年代人们的情感世界。这本书的编辑团队无疑是花了巨大的心思，每一部作品都经过了精心挑选和整理，并配以详细的注解和评论，这对于读者来说，无疑是巨大的福利。它让我对中国话剧的理解不再局限于课本上的零散信息，而是形成了一个更加完整和立体的认知。

评分☆☆☆☆☆

难以置信，我竟然能触摸到如此厚重的艺术瑰宝。这本书如同一位饱经沧桑的老者，娓娓道来中国话剧那些不为人知的往事。八十年代，对于许多人来说，是那个充满理想主义和探索精神的年代，而这本书恰恰捕捉到了那一时期话剧创作的精华。我读到了一些当年轰动一时的剧目，它们不仅在舞台上引发了热烈的讨论，更在观众心中留下了深刻的烙印。那些剧本的文字，充满了力量和智慧，它们对社会问题的洞察，对人物性格的刻画，都达到了极高的艺术水准。我能够想象到，在那个信息相对闭塞的年代，这些作品是如何点燃人们的思想，如何引发共鸣的。其中一些剧作的创新性，更是令人惊叹，它们打破了传统，尝试了新的表现手法，为中国话剧的发展开辟了新的道路。这本书的装帧设计也极具质感，纸张的触感、字体的选择，都透着一股古朴而庄重的气息，让人在翻阅时充满了敬意。它不仅仅是一本书，更是一份沉甸甸的文化遗产。

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这套书编的不错，值得收藏一套

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不错的书

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不错的书

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也是“终于收到”系列。这一卷里收录了何冀平的《天下第一楼》，此剧自是名剧，常演不衰，不过倒是从电视剧版对这个话剧有了一点了解，电视剧里王姬老师饰演不得已女扮男装的“御厨”传人，“反串”令人惊艳，可话剧里怎么会有如此戏剧化的情节？而收这一本，最主要还是为了里面的两部香港剧本——《花近高楼》和《废墟中环》，别处很难找到诶

评分☆☆☆☆☆

这套书编的不错，值得收藏一套

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