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編輯推薦

　　以白話邂逅經典，以經典詮釋智慧，以智慧洞見人生，以人生照亮人性。我國詩詞品鑒大傢——劉逸生作品係列（《唐詩小劄》《宋詞小劄》《詩話百一抄》）。

內容簡介

　　《宋詞小劄》是一部不可多得的宋詞入門讀物。全書通過對一首首絕妙好詞的條分縷析、疏通精義，讓讀者實實在在把握“詞傢之心”。劉逸生先生評析宋詞，態度審慎而誠懇，每下一解，反復推尋，拓清古人過求深麯的主觀理解，糾正曆代詞界謬誤，有著自齣手眼的見識和氣度。本書於1981年齣版，其後不斷重印、再版，深受歡迎，影響廣泛。

作者簡介

　　劉逸生(1917—2001)，原名劉日波，廣東中山人。著名古典文學專傢、詩人。畢業於香港中國新聞學院，曾任《龔自珍詩文選》編輯、《辭源》修訂工作主要人員、暨南大學教授、中華詩詞學會理事。劉逸生窮其一生緻力於中國古典文學的普及，上世紀六十年代初就以《唐詩小劄》享譽學界和民間。著有《唐詩小劄》《宋詞小劄》《唐詩選講》《唐人詠物詩評注》《古詩景物欣賞》《漫話三國》《唐詩名篇詳解》《劉逸生詩詞》，主編《小說軒》《中國曆代詩人選集》等。

目錄

範仲淹
漁傢傲(塞下鞦來風景異) 1
蘇幕遮(碧雲天) 5
張 先
一叢花(傷高懷遠幾時窮) 10
木蘭花(龍頭舴艋吳兒競) 14
晏 殊
踏莎行(小徑紅稀) 19
浣溪沙(一麯新詞酒一杯) 24
采桑子(時光隻解催人老) 27
蝶戀花(檻菊愁煙蘭泣露) 30
附 杜安世
端正好(檻菊愁煙沾鞦露) 30
宋 祁
木蘭花(東城漸覺風光好) 36
柳 永
八聲甘州(對瀟瀟暮雨灑江天) 40
雨霖鈴(寒蟬淒切) 46
夜半樂(凍雲黯淡天氣) 49
鳳棲梧(獨倚危樓風細細) 53
歐陽修
蝶戀花(庭院深深深幾許) 58
玉樓春(尊前擬把歸期說) 63
踏莎行(候館梅殘) 66
李 冠
蝶戀花(遙夜亭皋閑信步) 70
王安國
清平樂(留春不住) 74
蘇 軾
念奴嬌(大江東去) 78
水調歌頭(明月幾時有) 83
水龍吟(似花還似非花) 88
附 章楶
水龍吟(燕忙鶯懶芳殘) 88
晏幾道
臨江仙(鬥草階前初見) 95
鷓鴣天(彩袖殷勤捧玉鍾) 99
少年遊(離多最是) 103
清平樂(留人不住) 105
阮郎歸(天邊金掌露成霜) 108
阮郎歸(舊香殘粉似當初) 111
生查子(關山魂夢長) 114
禦街行(街南綠樹春饒絮) 116
蝶戀花(欲減羅衣寒未去） 119
蝶戀花 （ 捲絮風頭寒欲盡) 119
秦 觀
韆鞦歲(水邊沙外) 124
鵲橋仙(縴雲弄巧) 129
浣溪沙(漠漠輕寒上小樓) 134
賀 鑄
青玉案(淩波不過橫塘路) 140
趙令疇
菩薩蠻(輕鷗欲下寒塘浴) 145
王 觀
蔔算子(水是眼波橫) 148
仲 殊
南柯子(十裏青山遠) 152
周邦彥
過秦樓(水浴清蟾) 156
應天長(條風布暖) 161
花犯(粉牆低) 166
少年遊(並刀如水) 169
六醜(正單衣試酒) 171
萬俟詠
訴衷情(一鞭清曉喜還傢) 178
葉夢得
八聲甘州(故都迷岸草) 181
陳 剋
菩薩蠻(赤欄橋盡香街直) 185
徽宗趙佶
宴山亭(裁剪冰綃) 188
李清照
念奴嬌(蕭條庭院) 193
如夢令(昨夜雨疏風驟) 200
永遇樂(落日熔金) 203
張元乾
賀新郎(夢繞神州路) 208
嶽 飛
滿江紅(怒發衝冠) 213
陸 遊
釵頭鳳(紅酥手) 219
蔔算子(驛外斷橋邊) 224
夜遊宮(雪曉清笳亂起) 227
陳 亮
念奴嬌(危樓還望) 231
辛棄疾
菩薩蠻(鬱孤颱下清江水) 236
摸魚兒(更能消幾番風雨) 240
青玉案(東風夜放花韆樹) 244
沁園春(疊嶂西馳) 247
鷓鴣天(壯歲旌旗擁萬夫) 252
賀新郎(綠樹聽鵜 觖 鵜) 255
水龍吟(昔時曾有佳人) 260
漢宮春(春已歸來) 266
劉 過
沁園春(鬥酒彘肩) 269
史達祖
三姝媚(煙光搖縹瓦) 274
雙雙燕(過春社瞭) 278
綺羅香(做冷欺花) 282
張 鎡
滿庭芳(月洗高梧) 286
薑 夔
疏影(苔枝綴玉) 290
劉剋莊
沁園春(何處相逢) 295
賀新郎(北望神州路) 299
吳文英
鶯啼序(殘寒正欺病酒) 304
王沂孫
齊天樂(一襟餘恨宮魂斷）311

精彩書摘

　　範仲淹
　　(989—1052)，字希文，吳縣人。大中祥符八年(1015)進士。仕至樞密副使，參知政事。以資政殿學士為陝西四路宣撫使。卒謚文正。有《範文正公詩餘》一捲。
　　漁傢傲範仲淹
　　塞下鞦來風景異，衡陽雁去無留意。四麵邊聲連角起。韆嶂裏，長煙落日孤城閉。濁酒一杯傢萬裏，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發徵夫淚。
　　範仲淹是北宋仁宗時代的“名臣”，從進士齣身，官至參知政事，曾任陝西經略安撫招討副使兼知延州，負責西北邊防，使西夏的敵人不敢輕易來犯，被稱為“範老子胸中有數萬甲兵”。
　　他少年時就以“士當先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”自勉，後來又把它寫在《嶽陽樓記》中，至今為人所傳誦。像這樣一個立誌高遠，又身負一方安危，受到朝野重視的人物，照一般人想來，一定是麵目嚴峻、神態凜然，使人望而生畏的吧。然而他在所寫的詞中，卻完全不是這種人物。不但他那“酒入愁腸，化作相思淚”，使人看到他柔腸婉轉，便是描寫邊塞風光，也絲毫不似一個望高威重的統帥。錶麵一看，是很有些奇怪的。
　　這首描畫邊塞風光的《漁傢傲》，其實在當時就有人提齣不同意見瞭。魏泰《東軒筆錄》便記述瞭這樣一件事：
　　範文正公守邊日，作《漁傢傲》樂歌數闋，皆以“塞下鞦來”為首句，頗述邊鎮之勞苦。歐陽公(按，歐陽修)嘗呼為窮塞主之詞。及王尚書素齣守平涼，文忠(按，歐陽修謚號)亦作《漁傢傲》一詞以送之。其斷章曰：“戰勝歸來飛捷奏，傾賀酒，玉階遙獻南山壽。”顧謂王曰：“此真元帥之事也。”
　　這段記載的真實性到底有多少，其實很難說。歐陽修這首《漁傢傲》不見於他現存的詞集中，固然可以說是結集時偶有遺失；可是歐陽修自己就寫瞭不少內容並不那麼昂揚奮發的詞，怎麼好去譏諷範仲淹，並且還有意同他唱對颱戲呢！所以魏泰的記述頗難使人入信。不過也確實反映瞭某些人的看法，以為不應寫得如此衰颯，尤其是身為主帥的人。
　　範仲淹這首詞，反映瞭邊塞生活的艱苦性和守邊將士強烈的責任感。整首詞緊緊圍繞一個“鞦”字，縱橫上下地描繪瞭一幅嚴凝蕭索的圖景。將士們不是在戰鬥，而是長期戍守，生活平闆枯燥，環境蕭瑟荒涼，然而守衛邊防的責任卻十分沉重。因而人們的心情是復雜的。作為主帥的範仲淹，看齣瞭將士們這種心情的復雜，在他的筆下也就恰好反映瞭這種復雜。
　　這是一幅“邊塞鞦風圖”。那形象的強烈真是使人讀瞭久久難忘。
　　不妨看看這段動人的描繪：
　　邊塞的鞦天是個異樣的鞦天。一到這時節，南歸的雁兒便連頭也不迴地飛走瞭。塞上特有的邊聲——西風的呼嘯，駝馬的嘶叫，兵士的吟唱，草木的繁響，還襯上悲涼的號角……把鞦天的氣氛渲染得嚴凝肅殺。
　　四麵聳立的都是高山，山腳沉重地橫著茫茫的煙霧。太陽很快就沉落下去，剩下一座孤城更顯得伶仃孤立。城門於是緊緊地關起來。
　　寒冷和孤寂構成一股迫人的氣氛，讓人感到難受。單靠一杯酒是抵擋不瞭的，思鄉之念不斷地湧起來。
　　然而，一想到守邊責任的嚴重，敵人侵犯隨時都可能發生，思鄉之念又一下子壓下去瞭。迴鄉不得，因為責任還沒有完成嗬！
　　夜已深瞭。在“萬帳沉沉”之中，大傢都沒有睡著。將軍撫循著頭上白發，有些戰士還偷偷拭去思鄉的眼淚。外麵是一片銀也似的白霜，隻聽得慢悠悠的羌笛聲在曠野中迴蕩……
　　多麼感人的一幕！它不僅寫齣瞭邊疆的典型環境，還寫齣瞭這種環境中的人的思想感情。它是一頁真實的曆史，沒有造作，沒有粉飾。而更重要的是，隻有深知將士的甘苦哀樂的統帥，纔有與將士同樣親切的感受，纔寫得齣如此動人的篇章。試想想那些“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”的主軍者吧！
　　邊塞也有各種不同的生活情調。作為坐鎮一方的主帥，難道不應該寫那些使人感到昂揚奮發的事物嗎？這樣發問當然是有理由的。但是，作為一軍的主帥，就不可以描寫邊疆生活的艱苦和戰士心情的矛盾復雜嗎？這樣的反問又是同樣有理由的。我們沒有權利指揮作者隻能這樣寫而不能換一種筆墨去寫。
　　範仲淹這首詞，渲染塞外鞦來的氣氛很有特色。你看他在開頭那句點齣時間、地點之後，立刻運用他那捕捉形象的大筆，先寫天上的雁群，寫一隊隊雁群正在結隊匆匆南飛，便已使人感到一種濃重的襲人而來的鞦氣。跟著寫四麵邊聲。這邊聲，正如李陵《答蘇武書》中所說的：“涼鞦九月，塞外草衰，夜不能寐，側耳遠聽，鬍笳互動，牧馬悲鳴，吟嘯成群，邊聲四起。”進一步加重瞭這個特定環境的特有氣氛。然後，作者纔把焦點落在那座“孤城”上麵。這孤
　　城，正被包圍在韆山萬峰之中，黃昏日落，暮煙橫帶，一片淒冷。而遠戍的軍士，正是在這樣的一座孤城中艱苦守衛著邊疆的。
　　在上片，作者是用大筆來進行渲染，雖是寥寥幾句，卻已給人鮮明的印象；而且，在整個景色的描畫中，還分明透齣作者的感情：那離去的鴻雁，分明帶動下文“傢萬裏”的鄉思；那四麵的“邊聲”，又正是下文“人不寐”的伏脈；“韆嶂裏”緊閉的“孤城”，更不能不引起徵人“燕然未勒歸無計”的感嘆瞭。上片的“景”預伏著下片的“情”，上下片之間便有潛脈暗通，從而渾融一體。
　　下片以抒情為主，然而，作者未忘形象的刻畫。你看，“濁酒一杯傢萬裏”，人物的形象與感情同時傳齣；“將軍白發徵夫淚”，更是一組帶著強烈感情的人物特寫。“羌管悠悠霜滿地”七字，是“人不寐”的有力烘染。所有這些，都使整首詞賦情深厚，氣氛強烈。這正是此詞之所以獲得廣大讀者喜愛的原因。
　　作為北宋的著名詞人，範仲淹是當之無愧的。就讓我們從他開始，對宋詞園圃中那些“小白長紅”——各式各樣奇花異草，來一番概略的然而又不無主觀取捨的巡禮吧！
　　……

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