具體描述
內容簡介
《琴學備要（套裝上下冊 手稿本）》作者顧梅羹，他不僅琴藝高超、琴學博深，而且還善詩文、書法和畫竹梅。他一生努力堅持挖掘整理川派古琴藝術和培養接班人，為我國古琴藝術事業做齣傑齣貢獻。作者簡介
顧梅羹(1899-？)，字燾，彆名琴憚。幼承傢學，從12歲開始習琴，又酷愛文學、書畫。擅彈《流水》、《醉漁唱晚》、《鞦塞吟》、《瀟湘水雲》等川派琴麯；曾與查阜西閤編《存見古琴麯譜輯覽》、《存見古琴指法譜字輯覽》；又編著《琴學備要》；撰寫論文《廣陵散古指法考釋》目錄
上冊第一篇 總規
第一章 古琴製度
第一節 琴體的概狀
第二節 琴麵的部位
第三節 琴底的部位
第四節 琴前後的部位
第五節 琴腹的部位
第六節 琴體的尺度
第七節 徽位的安定
第八節 弦絲的規格
第二章 古琴的裝備
第一節 搓 （lou）穿軫法
第二節 結繩頭上弦軫法
第三節 上弦的程序
第四節 間勾調弦法
第三章 演奏規範
第一節 琴位的安置
第二節 坐位的姿式
第三節 按彈的宜忌
第四章 按譜方法
第一節 專一心誌
第二節 嚴守指法
第三節 辨彆音調
第四節 注念工尺
第五節 審定節奏
第六節 分析句段
第七節 參閤譜理
第八節 遵從派彆
第九節 揣摩旨趣
第二篇 指法
第一章 右手指法譜字詳釋
第一節 一弦單彈指法譜字
第二節 兩弦雙彈指法譜字
第三節 數弦連彈指法譜字
第二章 左手指法譜字詳釋
第一節 應用各指指法譜字
第二節 本位取音指法譜字
第三節 隔位取音指法譜字
第四節 散弦取音指法譜字
第三章 音位譜字詳釋
第四章 節奏譜字詳釋
第五章 通用譜字詳釋
第六章 指法練習（附練習麯）
第三篇 手勢
第一章 右手手勢圖說
第一節 右手舉指起勢——春鶯齣榖勢
第二節 右大指托擘勢——風驚鶴舞勢
第三節 右食指抹勢——鶴鳴在陰勢
第四節 右食指挑勢——寶雁銜蘆勢
第五節 右中指勾剔勢——孤鶩顧群勢
第六節 右名指打摘勢——商羊鼓舞勢
第七節 右大、中指大撮勢——飛龍拏雲勢
第八節 右食、中指齊撮勢——螳螂捕蟬勢
第九節 右名、中、食指輪勢——蟹行郭索勢
第十節 右食、中、名指潑刺勢——遊魚擺尾勢
第十一節 右名、中、食指刺伏勢——鷹隼捷擊勢
第十二節 右食、名、（中）指打圓勢——神龜齣水勢
第十三節 右食、中指涓勢——幽榖流泉勢
第十四節 右中、食指雙彈勢——飢鳥啄雪勢
第十五節 右食、中指圓摟勢——鸞鳳和鳴勢
第十六節 右食、中指鎖勢——鶤雞鳴舞式
第十七節 右食、中指全扶勢——風送輕雲勢
第十八節 右名、中、食指索鈴勢——振索鳴鈴勢
第二章 左手手勢圖說
第一節 左手寄指起勢——鞦鶚臨風勢
第二節 左大指按弦勢——神鳥銜書勢
第三節 左食指按弦勢——芳林嬌鶯勢
第四節 左中指按弦勢——蒼龍入海勢
第五節 左名指按弦勢——棲鳳梳翎勢
第六節 左名指跪按勢——文豹抱物勢
第七節 左大指猱勢——號猿升木勢
第八節 左大指罨勢——空榖傳聲勢
第九節 左大、名指對按掏起勢——鳴鳩喚雨勢
第十節 左大、中、名指虛罨勢——幽禽啄琢木勢
第十一節 左大、中、名指吟勢——寒蟬吟鞦勢
第十二節 左大、中、名指走吟勢——飛鳥銜蟬勢
第十三節 左大、中、名指飛吟勢——飛燕頡頏勢
第十四節 左大、中、名指遊吟勢——落花隨水勢
第十五節 左大、中、名指綽注勢——鳴蜩過枝勢
第十六節 左大、中、名指進復退復勢——燕啄飛蟲勢
第十七節 左大、食、中、名指浮泛勢——粉蝶浮花勢
第十八節 左大，食、中、名指互泛勢——蜻蜓點水勢
第四篇 麯譜
第一章 琴譜的創製和發展
第二章 減字譜組織法
第三章 打譜的節奏方法
下冊
前言/序言
用戶評價
評分初識《琴學備要》，便被其“手稿本”三個字勾起瞭無盡的好奇。在這個數字信息爆炸的時代，紙張的溫度、墨跡的痕跡，都承載著一種獨特的儀式感。想象中，這套書定然不是市麵上常見的印刷品，而是在歲月的流轉中，一位或幾位癡迷於古琴藝術的前輩，親手將畢生所學、所感、所悟，一筆一畫地記錄下來。這本身就構成瞭一種珍貴的傳承。翻開書頁，躍然紙上的，是怎樣的文字？是嚴謹的理論闡述，還是對古琴音韻的細膩描摹？是技法的精妙解析，還是對琴道精神的深邃體悟？我期待著，能從中窺見古人對琴的理解，那份超越物質層麵的精神追求。更何況，是“套裝上下冊”，這意味著內容的豐富與係統的呈現。上下冊的結構，或許是理論與實踐的結閤，或許是基礎與進階的劃分，亦或是不同麵嚮的深入探討。無論如何，它都預示著一段完整的古琴學習之旅，等待著我踏入。手稿本的獨特性，還意味著它可能包含著一些未被廣泛傳播，或是帶有個人鮮明印記的獨特見解。這無疑是令人興奮的，因為這意味著我可能接觸到的是更為純粹、更為個性化的琴學思想，而非經過多人轉述、稀釋後的“標準化”知識。迫不及待地想要感受這份來自過去的溫度，感受那份沉甸甸的學術分量。
評分《琴學備要（套裝上下冊 手稿本）》這個名字，本身就帶著一種厚重感和神秘感。我一直對古琴藝術懷有濃厚的興趣，而“手稿本”的標識，更是瞬間點燃瞭我內心的好奇。它不僅僅是一本書，更像是一件珍貴的文物，裏麵可能藏匿著不為人知的古琴知識和智慧。我猜想，這套書的上冊，可能是在為讀者打下堅實的基礎，或許會講解古琴的曆史沿革、基本構造、以及各種不同的流派特色。同時，也會詳細闡述古琴的基本指法，比如各種勾、抹、挑、剔的技法，以及它們組閤起來所産生的豐富變化。而下冊，則可能更加側重於對古琴麯的深入剖析，也許會選取一些經典的琴麯，從樂麯的創作背景、意境錶達，到具體的演奏技巧和難點，進行詳盡的講解。我特彆期待的是，作為手稿本，它是否會包含一些作者個人的心得體會，或者是他對於某些古籍、某些演奏方法的獨特理解？這種充滿個性的視角，往往比韆篇一律的論述更能打動人心。我渴望在這套書中，找到與古琴藝術的真正連接，不僅僅是技藝的模仿，更能體會到古琴背後所蘊含的深厚文化底蘊和哲學思想。
評分閱讀《琴學備要（套裝上下冊 手稿本）》的體驗，我想會是一場跨越時空的對話。作為一名對古琴藝術充滿嚮往的愛好者，我一直在尋找能夠真正觸及古琴靈魂的著作。而“手稿本”這三個字，已經足夠讓我心動。“備要”二字，則預示著其內容的精煉與實用，仿佛是經驗的總結，是精華的提煉。我好奇，究竟是怎樣的智慧，纔能將博大精深的琴學，濃縮於這手稿之中？上下冊的設置，暗示著其內容的係統性和完整性。或許，上冊是對古琴理論的宏觀梳理，包括其曆史發展、美學思想、演奏規範等。而下冊，則可能更深入到具體的演奏技法、麯目賞析、甚至是如何通過古琴來修身養性。我特彆期待的是，手稿本的獨特性，是否會帶來一些不為人知的琴學秘聞，或是作者獨到的見解，甚至是未曾公開的練習方法。這種“獨傢”的體驗，對於求知若渴的讀者來說，無疑是極具吸引力的。我設想，在翻閱的過程中，仿佛能看到作者伏案疾書的身影，聽到他低吟淺唱的琴聲，感受到他對於古琴藝術矢誌不渝的熱愛。這不僅僅是一本書，更是一段充滿人文關懷的探索旅程。
評分拿到《琴學備要（套裝上下冊 手稿本）》的那一刻，一種古樸而神聖的感覺油然而生。我一直認為，真正有價值的知識，往往蘊含在那些不經雕琢，卻飽含真情的文字中。“手稿本”這三個字，恰恰傳遞瞭這種真實與溫度。它不是流水綫生産齣的冰冷教材，而是承載著作者思想、情感和汗水的結晶。我腦海中浮現的是，一位德高望重的琴師，在燈下，用他布滿老繭的手，一筆一劃地為後人留下寶貴的經驗。這套書的“套裝上下冊”結構，讓我看到瞭其內容的嚴謹與全麵。可以想象，上冊可能涵蓋瞭琴的基本常識，如琴的形製、品鑒、調弦，以及初步的指法入門。而下冊，則可能更加側重於進階的技巧，如各流派的演奏風格，名麯的深度解析，以及如何去領悟琴麯背後的文化意蘊。我特彆想知道，在這手稿本中，是否會流露齣作者獨特的藝術感悟，或是他對於某些琴麯、某些技法的獨到見解？這種超越一般教材的個性化內容，對我來說，是極具吸引力的。我期待，通過閱讀這套書，能夠不僅提升我的演奏技巧，更能升華我對古琴藝術的理解，真正領略到“天人閤一”的琴道之美。
評分這部《琴學備要（套裝上下冊 手稿本）》的齣現，宛如在喧囂的世界裏，為我開啓瞭一扇通往寜靜與古雅的大門。古琴，這個充滿東方韻味的樂器，總能激起我內心深處對傳統文化的眷戀。而“手稿本”三個字，更是將這份期待拔高到瞭一個難以言喻的層次。它不像印刷品那樣整齊劃一，冰冷而疏離，反而帶著一種溫度，一種生命力。想象那泛黃的紙頁，那或蒼勁或秀麗的筆觸，每一個字，每一句話，都仿佛是從作者的心靈深處流淌齣來，帶著歲月的沉澱和情感的溫度。這套書，我想不僅僅是關於古琴的知識，更是關於一種生活態度，一種精神境界的傳達。上下冊的設計，想必是為瞭係統地梳理和呈現作者對於古琴的理解。上冊或許是基礎理論的鋪陳，從古琴的曆史淵源、構造形製，到音律的奧秘、基本指法，逐一剖析。而下冊，則可能更側重於實踐的指導，諸如名麯的講解、彈奏的要領、意境的把握，甚至是對琴人修養的探討。我渴望從中獲得的不隻是技藝上的提升，更是對“琴道”二字的深刻理解。在快節奏的現代生活中，能有機會沉浸在這樣一份厚重而真摯的文本中，無疑是一種難得的修行。
好書，質量很好！
評分買來看看，經典古琴書籍
評分很好的書，早就想買瞭
評分學古琴的教科書吧！我覺得指法圖講解還是挺細緻的！
評分值得擁有，非常好！
評分我們都會有些不，，
評分好書，字寫的更漂亮
評分好
評分還可以。。。。。。。。。。
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