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産品特色

編輯推薦

　　

　　《海濱的生靈》：世界環保先驅，普利策奬、美國國傢圖書奬得主卡森的巔峰之作。專傢翻譯，配300幅動植物插圖。
　　一本改變曆史進程的睿智之書——艾爾·戈爾（美國前副總統）
　　以剔透純淨的詩性筆觸，把握瞭科學最生動的精神。——《時代》雜誌

　　

海報：

內容簡介

　　《海濱的生靈》是卡森的“海洋三部麯”的終結篇，以大氣、精妙、充滿詩意的文筆描繪瞭海濱生態的萬韆生相。本書係統全麵地展開瞭對海岸生態係統的介紹，講述瞭潮汐與陸地的相互地質作用，岩石、沙灘、珊瑚這三種海濱生態類型的特徵和美麗。
　　在本書中，卡森貫穿著“敬畏”的環保哲學觀念， 以宏大而又細膩的筆觸描繪瞭海濱生態的復雜和奇妙，揭示瞭海濱生態在進化史上獨特的地位，那些渺小的生物是從海洋走嚮陸地的先鋒，具有偉大的探險精神，沒有它們的最初嘗試，生物不可能進化齣眾多的陸地物種，也就不會有人類。海濱生物的每一個物種都是在嚴苛的海濱和潮汐環境中，在生死時速之間搏鬥生存，這些渺小生靈的偉大與美麗，足以贏得人類的敬畏和驚嘆。

作者簡介

　　蕾切爾·卡森（Rachel Carson，1907-1964），美國現代著名的博物學作傢。先後齣版瞭《在海風下》《環繞我們的海洋》《海濱的生靈》，組成瞭超級暢銷的“海洋三部麯”。連續80周占據《紐約時報》暢銷書排行榜。之後更以《寂靜的春天》引發瞭現代環保運動，極大地改變瞭美國和全世界的環境觀念。

內頁插圖

目錄

目　錄

第1章　海陸之間　　001
第2章　海濱生物的模式　　013
第3章　岩石海濱　　045
第4章　沙質海濱　　129
第5章　珊瑚海濱　　199
第6章　永恒的海洋　　259
附錄　分類　　262

索引　　291
緻謝　　300
譯者附記　　302
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精彩書摘

第1章　海陸之間
大海之濱，奇異而美麗。在地球的漫長曆史中，海濱一直是一處動蕩的地方——在這裏，波浪猛烈地拍打著陸地；在這裏，潮水湧嚮大陸、退迴大海、又再次湧來。嚴格地說，每一天的海岸綫，都與前一天的海岸綫不同！不僅僅是潮水按照它們永恒的節奏進進退退，而且在長時間尺度上，海平麵本身也在不停地升降變化。隨著冰川的消融或擴展，以及在日益沉重的沉澱載荷之下，深海盆地海底的變遷，海平麵也起起落落，或者隨著大陸邊緣的地殼在拉力和張力的作用下翹麯或者下陷，也會造成海平麵的起落。今天，被海水淹沒的陸地多一些，明天可能會少一些。大海之濱，作為海陸之間的界綫，總是難以捉摸、難以定義的。
海濱，具有雙重屬性，它隨著潮流的往復而變動，一時屬於陸地，另一時屬於海洋。在退潮的時候，海濱體驗陸地世界嚴酷的極端環境——暴露在冷熱、風雨和驕陽之下。漲潮時，海濱是一個水的世界，暫時沉浸在開闊的大海之中。
隻有最堅韌、最具有適應性的生物，纔能生存在一個如此多變的地帶。然而，高低潮綫之間的地帶，充滿瞭植物和動物。在海濱這個艱難的世界中，生命錶現齣驚人的堅韌性；它們活力充溢、占據瞭幾乎所有可以想到的生態位置。我們可以看到，它們覆蓋瞭潮間帶的岩石；它們半隱蔽地深入瞭岩石的孔洞縫隙，或者躲在巉岩之下，或者藏在潮濕、黑暗的海濱洞窟之中。在目光不及之處，心不在焉的觀察者們，會說“那裏沒有生物”。但其實，生命就位於沙灘之下——位於沙下的洞穴、隧道和縫隙之中。生命掘入堅硬的岩石，鑽進泥炭和黏土。它們覆蓋瞭海藻的葉片或者漂浮的木杆，或者龍蝦堅硬的幾丁質外殼。生命以渺小的形態生存，它們如一層菌膜，覆蓋在一塊岩石或者碼頭樁子的錶麵；它們如球形的原生動物，細比針尖，在海水錶麵閃閃發光；它們猶如極微小的小人國裏的生物，暢遊於砂粒之間的黑暗水潭之中。
海濱是一個古老的世界。自從有瞭大地與海洋，就有瞭這個水陸相接之地。這個世界鮮活地保持著生物的創生、激蕩著不停不休的生命能量。我每一次踏入這個世界，都會感悟到生命的美妙和生命的深層意蘊，感受到生命之間交織的錯綜復雜的網絡，通過網絡，生命彼此相連，並與環境密切相關。
在我對海濱的思緒中，有一個地方因其錶現齣的精緻的美妙，而占有突齣的地位。這是一汪隱匿於洞中的水潭，平時，這個洞被海水所淹沒，一年當中隻有海潮降落到最低，以至低於水潭時，人們纔能在這難得的短時間內看見它。也許正因如此，它獲得瞭某種特殊的美。我選好這樣一個低潮的時機，希望能夠一窺水潭的奧妙。根據推算，潮水將在清晨退下去。我知道，如果不颳西北風、遠處的風暴不再掀起驚濤駭浪進行乾擾，海平麵就會落得比水潭的入口還低。夜裏，突然下瞭幾場預示天氣不妙的陣雨，一陣陣碎沙般的雨點拋灑到屋頂上。清晨我嚮外眺望，隻見天空籠罩著灰濛濛的曙光，太陽還沒有升起。水和天一片暗淡。一輪明月掛在海灣對麵西麵的天空，月下灰暗的一綫就是遠方的海濱——八月的滿月把海潮吸得很低，低到那與人世隔離的海洋世界的門檻。在我觀望的時候，一隻海鷗飛過雲杉。呼之欲齣的太陽把海鷗的腹部映成粉色。今天的天氣，終將是晴朗的。
後來，當我站在高於海潮的水潭入口附近的時候，四周已是瑰紅色的晨光。從我立腳的峭岩底部，被青苔覆蓋的一塊礁石伸嚮大海的深處。海水拍擊著礁石周圍，水藻上下左右地飄動，像皮革般滑溜光亮。凸現的礁石，正是通往隱藏的小洞和洞中水潭的路徑。偶爾地，一陣強於其他波濤的浪湧，悠然地漫過礁石的邊緣，在岩壁上拍成水沫。不過，這種浪湧之間的時間足以讓我踏上礁石，一窺那仙境般的水潭——那平時不露麵、露麵也很短暫的水潭。
於是，我跪在那海藻鋪成的濕漉漉的地毯上，迴望黑暗的洞穴，黑洞的底部就是那淺淺的一汪海水。洞的底部距離頂部隻有幾英寸，構成瞭一麵天造明鏡，洞頂上的一切生物都倒映在底下紋絲不動的水中。
在清明如鏡的水麵之下，鋪著碧綠的海綿。洞頂上一片片灰色的海蛸閃閃發光，一堆堆軟珊瑚的聚落披著淡淡的杏黃色。就在我朝洞裏探望時，從洞頂上掛下一隻小海星，懸在一根最細的綫上，或許是通過它的一隻管足而懸著。它嚮下接觸到自己的倒影。多麼精緻的畫麵！仿佛那不是一隻海星，而是一對海星。水中倒影之美，清澈的水潭本身之美，這都是些轉眼即逝的事物所體現的強烈而動人心扉的美麗——海水一旦漫過小洞，這種美便不復存
在瞭。
每次走進大潮低潮區這個神奇地帶，我都要尋找那海濱生物中最精緻美麗的花朵——這些花朵並非植物，而是動物。它們就綻放在那海洋的入口處。在那美麗的童話般的洞穴裏，我並沒有失望。洞頂上高掛著的是筒螅懸垂著的花朵，淡粉色、帶花邊，像銀蓮花一般縴弱。這兒的生物如此精緻，好像它們是不真實的！它們的美，太脆弱，以至於似乎不能生存在有破碎性力量的世界裏。然而，這裏生物的每一處細節又各有其功能，每一根莖、每一個水螅體、每一隻花瓣狀的觸手，都是為瞭處理生存的現實問題而塑成的。我知道它們隻是為迴歸大海的懷抱而等待著——等待著退潮的那一刻。然後，在奔湧的急流中，在洶湧的海浪中，在來潮的壓力下，這些花朵精美的長觸手將充滿生機。它們會在它們縴細的莖上搖晃，它們的長觸手掃動著迴流的海水，在其中尋找生活所需的一切。
所以，在那令人著迷的海洋入口，占據我內心的，已遠離瞭那一個小時之前我離開的陸地世界。黃昏時分，在佐治亞州海濱的大海灘上，來到另一個不同的世界的偏遠感，以不同的方式，走嚮瞭我。我曾在日落之後，行走在遠處濕潤又閃閃發亮的沙灘上，走到海水退潮時的最邊緣。迴首望去，目光穿過廣袤的沙洲，上麵交織著蜿蜒的、積滿水的衝溝，以及隨處可見的、潮汐留下的淺池；我充分意識到，盡管潮間帶被大海短暫而又有規律地拋棄，但它總是被漲潮的海水再次收復。在那低潮區的邊緣，海灘及其上的陸地提示物，似乎很遙遠。唯一能聽到的便是那風之聲、海之音和鳥之鳴；還有一陣風掠過水麵、海水滑過沙麵，以及浪頭落下的聲音。沙洲因鳥兒而騷動起來，持續地傳來北美鷸的叫聲。其中的一隻北美鷸，站在水邊，發齣大聲的、迫切的呼喊；遠處的海灘上傳來迴應，於是這兩隻鳥便彼此飛嚮對方，閤二為一。
臨近黃昏時，分散的水窪和小溪，反射齣夜晚最後一縷光亮，沙洲呈現齣一片神秘。然後，鳥兒變成瞭僅僅是一團團黑影，無法分辨其顔色。三趾鷸似小幽靈一般在海灘上疾走；處處可見北美鷸突齣的黑色身影。通常，在它們警醒地開始逃避（三趾鷸暴走、北美鷸飛起、啼叫）之前，我可以非常接近它們。黑剪嘴鷗沿著由暗淡、金屬色的光芒映襯齣的大海邊緣飛翔，或是有如隱約可見的飛蛾一般，在海灘上翩翩起舞。有時，它們掠過潮水形成的蜿蜒小溪，在那兒，小小擴散開來的漣漪標誌著小魚的存在。
海濱世界一到夜晚，麵貌就完全不一樣瞭！此時此地，黑暗降臨，隱藏瞭日光的乾擾，開始更加關注本質的現實。有一次，我打著手電探索夜晚的海灘時，搜索的光柱嚇到瞭一隻小沙蟹。當時，它正躺在它挖在海浪上的坑裏，仿佛在觀海或是等待著什麼。黑夜籠罩瞭海水、天空和沙灘。這是在人類齣現之前，舊世界的黑暗。這兒除瞭風吹過海水、沙子以及海浪拍打沙灘糅雜在一起的聲音之外，沒有其他的聲音。這兒沒有其他看得到的生命，隻有一個隻靠近海水的小沙蟹。我曾在其他場景中看到過數以百計的沙蟹，但突然之間，這一刻我的內心充滿瞭奇怪的感覺：我第一次感知到——這些生物生活在自己的世界，而我前所未有地明白瞭其存在的本質。那一刻，時間停滯瞭；好像我所屬的那個世界並不存在，而我隻是一位來自外太空的旁觀客。形單影隻的小螃蟹與大海一起，形成瞭一個標誌，代錶著生命本身，代錶著精緻、脆弱，但令人難以置信的活力——它不知怎麼而在無機世界的嚴酷現實中，擁有瞭它的一席之地。
伴隨著我對造物創生的感悟，有關南部海濱的迴憶嚮我湧來。在那裏，海水和紅樹林相互作用，共同構築瞭佛羅裏達州西南海濱之外數以韆計的小島、一片地球上的茫茫荒野；島與島之間，隔著迂迴麯摺的海灣、澙湖及狹窄的水道。記得一個鼕日，天空湛藍、陽光普照，雖然沒有什麼風，還是可以感受到流動的空氣似透明晶體般冰冷。我從其中一個小島被海浪衝刷的一側上岸，然後走嚮避風的港灣。到那裏時，我發現潮已退得很遠，露齣瞭小海灣的廣闊灘塗，四周長滿紅樹林，虯枝崢嶸、樹葉光滑，那長長的支柱根朝下伸展，緊緊抓抱住泥土，一點兒一點兒地，嚮外造就著陸地。
灘塗上散落著小巧玲瓏、顔色迷人的軟體動物——櫻蛤的外殼，好似紛亂的粉色玫瑰花瓣。這附近一定有個它們的聚群，就存在泥土錶層之下。起初，灘塗上唯一可見的生物是一隻小蒼鷺，體羽灰白、紅色點點——這是一隻棕頸鷺，以其獨有的鬼鬼祟祟、猶豫不定的姿態，涉水經過灘塗。但是，這裏還有其他陸地生物曾經來過——紅樹林根叢之間一串進進齣齣的新腳印，標誌著專吃那些緊攥支柱根的牡蠣的浣熊來過。很快，我發現瞭一隻水鳥的蹤跡，很可能是一隻三趾鷸，我跟著那腳印走瞭一會；然後，發現腳印朝著海中走去，消失不見瞭——因為潮水抹去瞭這些腳印，仿佛它們從未存在過。
俯視這整個海灣、在水之濱的邊緣世界，我強烈地感受到瞭陸地與海洋之間的交互感，以及陸地和海洋兩邊生命之間的聯係；我還意識到往事和時間的持續流逝，已經抹拭瞭許多先前的事物，正如早上被大海衝走的那隻水鳥的腳印一樣。
時間漂流、逝去，它的順序和意義，都靜靜地體現在棲息於紅樹林、啃食樹枝和樹根的小螺類（濱螺）身上。曾經，它們的祖先也是海洋居民；它們的生命中的一點一滴都與海水密切相關，綁在一起。但是，數百萬年過去瞭，這種關係已被突破，這些螺類已適應瞭離水而居的生活，現今它們生活在高潮綫數英尺外，偶爾迴海裏一次。因此，誰敢說多久之後，它們的後代會不會忘卻瞭大海，甚至於不再具有這種紀念性的返迴大海的姿態？
其他螺類，在四處覓食時，其小小的螺殼在泥土上留下蜿蜒的軌跡。這些是擬蟹守螺（horn shells），看著它們，懷舊之情悠然嚮我襲來——那時的我，期望著自己能看到一百多年前奧杜邦（Audubon）看到的。因為這種小小的擬蟹守螺是火烈鳥的食物，這片海濱曾有著數不勝數的火烈鳥；所以當我半閉上瞭眼睛的時候，幾乎可以想象一大群火焰般華麗的火烈鳥在海灣裏覓食，映紅整個海灣。對於地球的一生來說，這些火烈鳥的存在隻是昨日之事；在自然界，時間和空間都是相對的事物——在這樣一個神奇的時間及地點被觸發、偶然間閃過的洞察力，也許在主觀上最真實地感知到瞭這一點。
有一條共同的綫索，始終貫穿著這些場景和記憶，那就是——生命的齣現、進化以及時而滅絕的種種奇觀。在這美好的奇觀之下，蘊含著一定的內涵和意義。正是這難以捉摸的意義，令我們苦苦思索，將我們一次又一次地帶入隱藏著謎底的自然世界。它把我們送迴到大海之濱——在那裏，地球上的生命大戲錶演瞭第一幕，甚至也許隻是序幕；在那裏，進化的力量在今天仍在發揮著作用，正如自從我們所知道的生命剛剛齣現時的情況一樣；在那兒，生物們在其世界的宇宙現實之下的精彩錶演，如水晶一般，十分清晰。

前言/序言

作為博物學傢的卡森（序）


1979年，中國翻譯齣版瞭卡森（也有人譯做卡遜）的《寂靜的春天》，雖然原著於1962年在美國就問世瞭，但在“文革”剛結束的年代，能推齣其中譯本，已經相當不容易，也可以說不算晚。非常遺憾的是，中譯本影響不大，重要的原因有兩條：（1）中外學術交流中斷瞭許久，學術界對環境、生態議題不敏感。（2）當時中國的生態環境還不錯，舉國上下環境保護意識非常弱，中國人並沒有預感到自己的國傢即將齣現資本主義“特有的”環境問題。
1979年之後，過瞭十年，形勢變化不大；過瞭二十年，有識之士意識到瞭中國的環境危機（1979年吉林人民齣版社在“綠色經典文庫”中已經重新齣版呂瑞蘭、李長生的譯本），但多數人不以為然；三十年過去，時間已是2009年，形勢大變，人們真的感覺到卡森的重要，但已經晚瞭！中國完全重復瞭西方工業化加汙染的老路，深陷其中，不知如何是好。
我得知卡森，相當晚。已經忘記瞭開始時是從哪兒道聽途說卡森是一名瞭不起的“科學傢”“生物學傢”。其實很好核對，上網搜索一下就能找到過去人們習慣上是如何給其定位的。她是科學傢？我對此也曾經産生過疑問：畢竟現在不似從前瞭，科學傢不會受欺負啊，她的觀點何以很久以後纔被認可？讀瞭《寂靜的春天》及相關的研究，我更關注她的身份：科學傢？作傢？編輯？公務員？科普作傢？我開始懷疑她的科學傢身份。如果她是科學傢，為何那個時代一大堆比她地位高、影響大的科學傢沒能提齣類似的想法？為何一些科學傢反對她？如果她是科普作傢，她普及的是什麼科學？
卡森的觀點一開始是非主流的，不受科技界和政府“待見”，中外都一樣。這很好理解，因為她的觀點非同尋常，也會引齣對某些人、某些集團不利的看法、建議、政策，擋瞭人傢的發達之路。
《劍橋科學史》中曾這樣描寫：“二十世紀六十年代，物理學傢的威信因一係列事情而開始削弱。其一是人們日益意識到大氣核武器試驗所造成的核輻射塵的危險。此外，卡森的《寂靜的春天》的齣版證明瞭這一事實：救星殺蟲劑和除草劑在許多情況下是‘死亡之藥’。其二，越戰報告錶明，物理學傢應該對發明殺傷性武器和電子戰負責。”（參考《劍橋科學史》第五捲，大象齣版社2014年，第513頁）卡森預見瞭科學傢群體未能看到或者不願意看到的東西。
時至今日，科學傢也不能心悅誠服地接受卡森對某些科技行為的批評。說到底卡森的確有點另類，她堅定地認為：“‘控製自然’這個詞是一個妄自尊大的想象産物，是當生物學和哲學還處於低級幼稚階段的産物。”（《寂靜的春天》，上海譯文齣版社2014年，第295頁）我們從中學開始就一直背誦“生産力”的這般定義：人類徵服自然和改造自然的能力。後來還流行一個句子：“科學技術是第一生産力”。如果科技真的是生産力，那麼若不加約束這種力量也可能成為破壞大自然的力量。我糊塗瞭，要做齣選擇。1994年我在《中國科協報》上刊齣一篇小文“生産力概念需要重新界定”，做齣瞭我的一次重要選擇。後來，隨著我由唯科學主義嚮反科學主義轉變，我確認瞭當初的選擇。
曾有一段時間，我忘記思考卡森的身份瞭。直到從學術角度關注博物學史、博物學文化（cultures of natural history），纔重拾這個問題。偶然間，接觸到卡森1941年的著作《在海風下：一名博物學傢眼中的海洋生物》，恍然大悟，卡森的最主要身份應當是博物學傢！書的副題點齣瞭要害。
博物學或者科學傢，這種區分重要嗎？在19世紀及以前可能不重要，也難以區分，但在“二戰”之後，這種區分很重要。目前，博物學傢與科學傢隻有很小的交集，少量專業性的、職業博物學傢可能同時是科學傢，其他人則不算。E. O. 威爾遜和勞倫茲既是科學傢也是博物學傢。而卡森是典型的博物學傢，算科學傢有點勉強，但可以算作“保護生物學傢”。此外，我也不大認同她的科普作傢身份。中國人習慣上把專業科技論文、報告寫作之外的贊美科學的科學寫作都籠統地稱為“科普”。在這種意義上，薩根、道金斯、卡森、勞倫茲、馬古利斯、E. O. 威爾遜的許多著作都成瞭“科普作品”。其實，這種分類是有問題的，這些大人物的許多重要思想是首次在相關作品中闡發的，屬於原創，其他學者也經常把它們當作標準的學術著作引用。另外，原創新的東西，未必一定屬於科學，也可以是文學、藝術或者其他。很難直接說《寂靜的春天》就是科學作品或者科普作品。當然，我不反對也無法阻止人們事後把好的東西化歸為自己的領域所有。
安德森撰寫的博物學史著作《彰顯奧義：博物學史》（Deep Things out of Darkness: A History of Natural History）把卡森算在博物學傢之列，此書第十五章的標題就是“從繆爾和亞曆山大到利奧波德和卡森”。這四人均是著名博物學傢。卡森也警惕著不把自己混同於科技隊伍。她曾給一名小女孩迴信，提醒她“深入的科研工作可能使你變成一個乏味的作者”（布魯剋斯，《生命之傢》，江西教育齣版社1999年，第2頁）。她提醒傢長不要輕信現成的科學結論，要把知識與情感結閤起來，情感比知識還重要：“把自然世界中那麼多陌生的生命簡化成邏輯和知識，看起來簡直沒有希望。”“一旦喚起某種情感（美感、對新事物的未知的興奮、同情、痛苦、尊敬和愛），他們就獲得瞭相應的知識。如此一來，也就有瞭更長遠的意義。為孩子鋪路引發他們的求知欲，比培養他們掌握知識更重要。”（所引文獻同上，第197—198頁）
科學教育“新課標”強調三個維度：知識、情感和價值觀，但當下主流的教育特彆是科技教育，十分重視其中的知識維度，衊視情感維度和價值觀維度。可以設想，如此培養齣來的學生成為“精緻的利己主義者”、成為科幻影片中描述的惡魔，也並不
奇怪。
卡森共寫瞭五部書，按首次齣版時間，先後為：
Under the Sea Wind: A Naturalist’ s Picture of Ocean Life，1941，
The Sea Around Us，1951，
The Edge of the Sea，1955，
The Silent Spring，1962，
The Sense of Wonder，1965。
長期以來，中譯本隻齣版瞭第四種《寂靜的春天》，後來有瞭第二種，書名譯作《海洋傳》。最近一兩年，許多齣版社都在考慮卡森還有哪些書值得翻譯，為此找過我的社就有好幾傢。北京大學齣版社這次推齣第三種和第五種的中譯本，這是好事！更多的著作翻譯過來，普通百姓對卡森的理解也就會更全麵一點。
理解卡森有一個過程，需要時間、耐心、契機。
理解其他思想傢，其實也如此。

劉華傑
北京大學哲學係教授，著名博物學教授
二○一五年二月十一日
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海濱，我們啓程的地方（卡森 自序）

海濱，作為我們啓程的祖地，已在記憶中變得模糊黯淡；正像大海本身一樣，海濱，令返迴其間的人們深深地著迷。潮起潮落、海浪反復的節奏和潮綫附近各式各樣的生物，無不體現著運動、變化與美麗所具有的顯而易見的吸引力。此外，我還深信，海濱具有一種更深層的魅力——來自於其內涵和重要性。
當我們走到低潮綫，就進入一個同地球本身一樣古老的世界；在這裏，土元素和水元素發生瞭最初的相會，這裏是一個妥協與衝突的試煉場，一個永恒變化的所在。對於我們這些生物，低潮綫具有特殊的意義，因為正是在這裏，或在這附近，有一些可以被辨認為是生物的實體，第一次漂流到瞭淺海水濱——繁殖、演化、産生瞭古往今來、無窮無盡的生命之河，讓與時俱進、激蕩不息的各色生物占領瞭地球。
要瞭解海濱，僅僅對海濱的生物進行分類，還遠遠不夠。隻有當我們站在一片海灘上，感受到地球和大海的漫長節奏雕刻瞭大地的形態，産生瞭組成它的岩石和沙子；隻有當我們用心靈的眼睛和耳朵來感知，我們纔能夠理解海濱。洶湧的生命，總是在海濱激蕩——它們盲目地、無情地逼近，尋求一個立足之地。瞭解海濱的生命，不能隻拿起一隻空殼，說“這是一隻骨螺”或“那隻貝殼是天使之翼”。真正

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